柳永是北宋時期婉約派詞人的代表，其本名柳三變，原本字景莊，後來自己改名爲柳永，字耆卿。祖上是官宦之家，但是柳永本人仕途比較坎坷，鬱鬱寡歡，但是他的詞卻是中國詞壇上熠熠生輝的佳作，對後世詞的發展影響深遠。
柳永自己稱自己爲白衣卿相，經常出入秦樓楚館，和很多歌女打成一片，是妓女之友。但是我們不能把柳永作爲酒色之徒來看，柳永曾幾次參加科舉，屢試不第，憤怒之下便孤芳自賞，遊藝於酒樓妓館，以填詩作詞爲快樂，他的詞中有些對深閨怨婦的描寫，完全道出了婦女的心聲，而且柳永一改之前文人對歌妓的歧視，所以柳永深得女子喜愛。因其年過半百才及第，還老是被上面調來調去，最後因爲一首《醉蓬萊》惹怒龍顏，從此不再被任用，一生仕途坎坷。柳永晚景十分淒涼，沒有子嗣，最終流落襄陽而死，死後還沒有錢買棺材，最終是他那些交好歌妓中的幾人湊錢將柳永葬於南門外，每年春天都去上墳，人們稱之爲“吊柳七”。
柳永的大量作品描寫了市民階級男女之間細膩的感情，詞中的女子大多爲淪入青樓的經歷坎坷的女子，詞中沒有之前文人對青樓女子的蔑視，而是表現出真誠的同情和憐惜，爲這些女子向世界發出吶喊，深深走入大衆心中。因爲柳永自身坎坷的仕途經歷，所以柳永一生走南闖北，又有長期生活在城市的經歷，所以對京都的繁華生活的描寫在柳永的詞中也有很多體現。
柳永迷神引賞析介紹
《迷神引》是婉約派詞人代表柳永寫的一首闕詞，這首詞柳永作於其五十歲之後，是一首上佳的寫羈旅行役的詞，詞中反映了柳永矛盾的心理，因爲已經年近暮年還鬱郁不得志，心中的苦悶之情溢於言表。
詞的第一句就交代了當時的地點，是在楚江的江邊，作者正在停泊。緊接着便在第二句中通過“暫泊”二字指出當時的時間，即天色已經不早了。作者繼而自然地轉向對江邊景色進行描寫，“孤城暮角，引胡笳怨”描繪傍晚的角聲和茄聲悲咽，加上這聲音是從孤城中響起，更容易引出作者的羈旅愁思，也自然而然地引起作者旅途的寂寞。其中“暮角”和“茄聲”這兩個詞物品本身的特點給全詩都奠定了一個愁怨的感情基調。緊接着作者對身旁的茫茫江水進行描繪，江水茫茫，寒林漠漠，以大襯小，使得作者的孤寂之情更加深重。
下片作者開始抒發自己的感慨，“異鄉風物”直指思念之情。下片開頭便爲最後的抒情作下鋪墊，先是寫自己旅途勞頓，很是辛苦，看到異鄉蕭條的景象，作者想到自己年華已經逝去，作者深深感受到“舊賞”和“遊宦”是不能兼得的，作者不得不拋棄“舊賞”。而詩中“秦樓”和“帝城”都是作者曾經經常出入的地方，而自己現在距離這些地方太過遙遠，作者情不自禁地想起以前的日子來。而現在作者身邊有的都是芳草和殘陽，和帝都的一切形成鮮明的對比，凸顯作者的愁悶之情。最後一句“佳人無消息”是作者對佳人的思念，作者希望得到佳人的信息，但是因爲之間距離太遠了，“斷雲遠”就像這遠去的斷雲一樣，根本沒有蹤影可循，一股淒涼之情油然而生。
柳永愛情詩詞有哪些
柳永是我國北宋史上著名的詞人，對詞在後世的發展起到不可或缺的作用，其坎坷的仕途經歷和長期在汴京的生活使得他常常留戀在秦樓楚館內，期間柳永也做了大量的愛情詩詞，這些濃詞豔曲歷代來都被賦予“格調低俗”的評論，但是其中富含了很多柳永自身對愛情的思索和感悟。
柳永愛情詞主要有兩個特徵，第一便是情慾合理，其次便是男女平等。
很多後世學者指責柳永的愛情詞因爲其中充滿着很多對男歡女愛的描寫，所以讓人覺得柳永的愛情詞缺乏含蓄美，如《鳳棲梧》中“旋暖薰爐溫斗帳，玉樹瓊枝”等，但是柳永的愛情詞不僅僅是描寫男歡女愛，還有他對人生、對愛情的深刻感悟，如在《浪淘沙》中“有萬般千種，相憐相惜”，暗示柳永和歌女的感情日漸加深，已經上升爲親人一般的感情，包含着柳永對人生的感悟。
而男女平等是柳永愛情詞中另一個很大的特色。自從隋朝建立科舉制度起，歌妓就很普遍地存在着，而詩人和歌妓之間的交際更是當時一種很普遍的現象。但是雙方不是建立在一個平等的平臺上，歌妓歷來都是地位卑賤，受人輕視的。而柳永卻一改前人之風，他對歌妓是抱着平等的態度和身份與歌妓進行交流、生活、欣賞。這在當時是一個很立異的行爲，並且柳永和歌妓都是情投意合，沒有強迫、壓迫，讓歌妓們身心愉快，歌妓們欣賞柳永，而柳永憐惜歌妓，這是一種和平的狀態。
柳永的愛情詞對後世愛情觀念的轉變產生一定的影響，當然其對於愛情的態度也是智者見智仁者見仁。
