柳永(約984年—約1053年)，原名三變，字景莊，後改名柳永，字耆卿，因排行第七，又稱柳七，崇安(今福建武夷山)人，生於沂州費縣(今山東費縣)，北宋詞人，婉約派代表人物。是第一位對宋詞進行全面革新的詞人， 也是兩宋詞壇上創用詞調最多的詞人。柳永大力創作慢詞，將敷陳其事的賦法移植於詞，同時充分運用俚詞俗語，以適俗的意象、淋漓盡致的鋪敘、平淡無華的白描等獨特的藝術個性，對宋詞的發展產生了深遠影響。那麼下面本站小編就爲大家帶來柳永的《女冠子·淡煙飄薄》，一起來看看吧!
女冠子·淡煙飄薄
柳永〔宋代〕
淡煙飄薄。鶯花謝、清和院落。樹陰翠、密葉成幄。麥秋霽景，夏雲忽變奇峯、倚寥廊。波暖銀塘，漲新萍綠魚躍。想端憂多暇，陳王是日，嫩苔生閣。
正鑠石天高，流金晝永，楚榭光風轉蕙，披襟處、波翻翠幕。以文會友，沈李浮瓜忍輕諾。別館清閒，避炎蒸、豈須河朔。但尊前隨分，雅歌豔舞，盡成歡樂。
詞上片，以五韻十句四十一字從不同角度、不同方面，用不同筆法描繪初夏景象風光。五韻是爲五層，在寫景上，顯示出柳詞長於鋪陳的特點。開端“淡煙飄薄”用極細緻的筆觸概寫天氣晴好的氛圍，透出閒雅的情調。次韻“鶯花謝、清和院落”，詞人轉而擇取庭院中“鶯花謝”這一標誌春已去、夏來臨的典型景物來點明時令的變換，又用“清和”二字來泛寫院中的初夏氣象，並暗示出詞人此刻平和的心境。第三韻詞人的視線集中到院落中那棵蔭蔭的大樹，翠綠的“樹陰”，像篷帳一樣覆蓋出濃蔭的“密葉”，描繪了初夏萬物生髮的旺盛的生命活力。接着詞人由地面的濃蔭寫到了天空的浮雲，“麥秋”時節雨後的天氣顯得特別地明朗清新，而空中的雲朵不時變換着形狀，像“奇”異的山峯“倚”在“寥廓”的天空上，在詞人的筆下，遊動的雲而能“倚”，可謂是神奇的自然景觀，闊大、遼遠、壯觀，給人以一種舒朗暢快的感覺。在對自然景象描寫之後，第五韻轉入對院外具體景物的狀寫，“波暖銀塘，漲新萍綠魚躍”二句使詞情達到歡樂的高潮。暖曖的陽光照在波光粼粼的池塘，池塘裏已長滿了新鮮明綠的萍草，映着波光在水中飄搖，還有那活潑的魚兒不時躍出水面，向人們展示它們愉悅的心情。“銀”字給池塘披上了一層光亮的外衣，大大渲染了氣氛;“暖”字和“新”字，不僅讓人感到一種生命的喜悅，更使畫面形成清新的暖色調;“漲”字和“躍”字，又寫盡了萬物生機的勃發之象，詞人面對此大好景色的欣喜興奮也就不言而喻了。
“想端憂多暇”三句用於上片結尾，在繪景之後，以領字“想”引出，轉入抒發感想，自然、流暢。此典見於謝莊《月賦》，原意是說曹植因喪友憂愁鬱悶，無心觀賞夏日美景，以致使綠苔生閣，芳塵凝榭。詞人反用此典，惋惜曹植白白辜負了這大好的景色空自憂傷。而自己絕不會如此，藉以表達面對美景時的舒暢心情。
過片首韻共四句，連用三典。“鑠石天高”二句，“ 鑠石 ”、“流金”見於《準南子·詮言》。詞人用以形容夏日天氣炎熱的程度，已到了可使金石熔化的地步。這也使得接下的二句“楚榭光風轉惠，披襟處、波翻翠幕”更有意義，如此的炎熱之際，能有陣陣輕風拂面，必然十分愜意。於是詞人先以《楚辭·招魂》中“光風轉蕙”一句寫夏日晴風帶來的美景，再接以《風賦》中楚王遊於蘭臺披襟迎風之典，寫出了“披襟處、波翻翠幕”之句，楚王“披襟”之後而贊“快哉此風”，詞人敞開衣襟之後，迎風之快感，不必明言而自在其中，更何況詞人還配以夏風拂水“波翻翠幕”的美景。
這時，詞人的興致更高了，不由產生了“以文會友”的雅興，“以文會友”出典於《論語》，原文“以文會友”的目的在於“以友輔仁”，而柳永用來，只以之表現文友相聚的歡樂，所以他興致勃勃，來一番，“沉李浮瓜”的消夏遊宴，此處又用了曹丕消夏宴遊的典故，不過，曹丕之“浮甘瓜”、“沉朱李”是在傷痛中憶舊的歡會，柳永卻只取其歡會之意，與上句“以文會友”相連，極好地表達了作爲一個文人的清雅及情趣。但此次，柳永與友人間不是次庸俗的宴飲玩樂，這從“忍輕諾”三字可以看出，老子曰：“輕諾必寡信”，柳永在“輕諾”前先用一個“忍”字，強調了朋友間的信任，在“以文會友”二句中，三個典故一起連用，一氣呵成，渾然有如一體。結拍“但尊前隨分，雅歌豔舞，盡成歡樂”，歡情達到了最高潮，全詞也就定格於此。結尾“盡成歡樂”四字，有一錘定音的效果。
通過一連七個典故的運用，詞人一步一步表情達意，恰如其分，不僅使詞意得到進一步的擴大與展延，而且這些化用還極有助於此詞古雅格調的形成。再有，此詞之七處用典，除《月賦》“陳王”一典需檢視原作稍嫌費解之外，其餘六處都可以說達到了《顏氏家訓》所說“用事不使人覺”的境地。故而用典雖多，卻並沒有影響全詞明快暢達的總體風格。
此詞描寫夏景及消夏宴飲的歡樂，在《樂章集》中是一首較爲特別的詞，也是一首值得稱道的詞。特殊之處也即爲值得稱道之處。
第一，從描繪的景象看，此詞描繪的是初夏的自然風光和萬物生機勃勃的景象，取代了柳詞中常見的或曠遠蕭瑟或衰敗冷清的秋之暮景。
第二，從抒發的情感看，此詞沒有柳詞中常見的那種或濃重、或隱幽之愁緒，代之以輕快的筆調，抒寫出愉悅的心境。在《樂章集》中，似此詞這般閒雅歡娛的情調是不多見的。關於這一點，不僅從詞的下片“別館清閒”一語和末韻“盡成歡樂”一語的明白表述可以看出，從詞的上片的繪景中，也可想見詞人舒暢的心情;更有陳王“是日”、楚王“披襟”、曾子“以文會友”、曹丕“沉李浮瓜”諸典故的明示暗言，使全詞充溢着閒雅歡娛的情緒。
第三，從抒寫的手法看，此詞除上片之景語與下片直敘歡宴外，使用了一連串的典故，用典之多在柳詞中十分少見，用典中有反用又有正用，且最關鍵的一點在於典故的運用能夠做到“體認著題，融化不澀”(張炎《詞源》)，恰到好處地表達出詞人要表達的感情。
第四，從所用的語言及表現出的情調看，這是一首頗具豪氣、絕不涉及豔情的極其雅緻的典型的文人詞。不僅典故的運用使詞顯得古雅，而且“披襟”的動作表現出詞人的疏放，“以文會友”的舉止表現出作爲文人所特有的情雅。在語氣上，“豈須河朔”的“豈須”二字，“但尊前隨分”的“但”字，表現出其消夏的興致和天性中的那種不拘的豪氣。末韻“尊前隨分，雅歌豔舞，盡成歡樂”略微透露出柳永喜好豔情的本性，但對於整首詞而言，並沒有任何影響。
從審美的角度看，柳永敘寫羈旅愁思與男女情愛的作品，大多寫得纏綿悱惻，具有陰柔之美;而此詞相對來說，是具有一定陽剛之氣的。
