《蝶戀花·春暮》是一首惜春傷時之作，作者存疑，有李冠之說和李煜之說。感興趣的讀者和小編一起來看看吧!
遙夜亭皋閒信步，才過清明，漸覺傷春暮。數點雨聲風約住，朦朧淡月雲來去。
桃杏依稀香暗渡。誰在鞦韆，笑裏輕輕語?一寸相思千萬緒，人間沒個安排處。
這首詞的藝術特色，就在於抒情歷歷在目，景色清幽，與那還帶點兒幽默感的內心積愫。兩者交煉成篇，增加了詞的韻味。
“遙夜亭皋閒信步，才過清明，漸覺傷春暮。”這首詞開頭三句是說，夜間在亭臺上踱着步子，不知道爲何清明剛過，便已經感覺到了春天逝去的氣息。
首句如一把鑰匙，啓開了全詞的關脈。下面使我們窺見這位“信步”之人的所感所觸。“遙夜”，把時間說得很具體，夜色未深，但也決不是“初夜”了，所行之地是“亭皋”，城郊有宅舍亭臺的地方。他在信步上用了一個“閒”字，有隨意舉步，漫不經心的樣子。按說“清明才過”，也還是“一年好景君須記”的時候。而詩人已經“傷春暮”了，看來並非完全由於春光的逐漸老去;由此也可見首句的“閒信步”含有排遣內心某種積鬱的用意。
“數點雨聲風約住，朦朧淡月雲來去。”四、五兩句是說，夜裏飄來零零落落的幾點雨滴，月亮在雲朵的環繞下，散發着朦朧的光澤。
四、五兩句由前三句抑鬱“傷春”的感情變得氣氛清新多了。“數點雨”而有“聲”，這雨似乎還不小，但尤爲可喜的是這裏用“風約住”三字接住，只是乍然一陣微帶寒意的春風吹過，倏忽間便停住了。這是淡月朦朧，天空中浮雲流來蕩去。這兩句寫景，清新淡雅，而且流轉自然，雖巧而不見刻削之痕。且意深詞淺，探到了寫景的妙處，因爲它表達“信步”之人由方纔因“春暮”的傷情，而到感情的舒暢，寫來極其自然。
“桃杏依稀香暗度。誰在鞦韆，笑裏輕輕語?”下闋前三句是說，桃花杏花在暗夜的空氣中散發着幽香，不知道在園內蕩着鞦韆，輕聲說笑的女子是誰?
下闋首句仍承上闋後兩句。人被淡月、微雲、陣陣清風、數點微雨和依稀聞到的桃杏花香的美景所感染，那“傷春暮”的情懷暫時退卻了。詞雖受音樂曲調的限制，分爲上下闋，卻也可以看出詞的開頭三句和接下來的三句(從“數點”句至“桃杏”句)，構成的境界韻味，特別是人的感情，都大不相同了。“誰在鞦韆，笑裏輕輕語?”這是一個大的轉折。如果說方纔因爲春宵美景而“傷春暮”的心情大有好轉的話，這下可來了個軒然大波：走着走着他感觸到不遠處有女孩子在打鞦韆，她們笑語歡聲——輕輕的，人家談着什麼悄悄話，他聽不到;人家爲什麼笑，他也不知道;可是他受不住“笑裏輕輕語”，又是爲什麼呢?
“一寸相思千萬緒，人間沒個安排處。”末兩句是說，對她千萬般思念，在遼闊的天地裏，竟無一處可以安排“我”的相思愁緒。
從緊接的兩句我們知道，原來由此及彼，這眼前的一幕引起了他的萬縷相思。是啊，那動人心絃的鞦韆往事，雖已煙消雲散，然而如今觸景感懷，相思之情不僅萬縷千絲理不出個頭緒來，而且在人世間也幾乎安排不下它。詞的最後四句，前兩句輕輕一點，但耐人咀嚼，它用暗筆透視出詞人一大段過往的歡愉生活;後兩句，濃墨重筆，如水銀瀉地，把相思之情，全兜在了讀者的面前!
雖說是暮春夜晚漫步的一首小詞，但還是寫出了詞人抑揚起伏的感情。從前三句的“抑”轉爲後三句的“揚”，用疏雨、輕風、浮雲、淡月、芳菲依稀來烘托，在清景無限中，暗示人的感情變化。後來聞鞦韆的輕聲笑語再一轉，拓開一幅畫面之外的新場景，從而引出翻江倒海的相思來。這首詞能寫出人的抑揚起伏的感情來，並不容易從表面看，它好像是平鋪直敘，但由於景色映襯得當，具有深婉流美之致，這正是此詞的一大特色。
譯文
夜間在亭臺上踱着步子，不知道爲何清明剛過，便已經感覺到了春天逝去的氣息。夜裏飄來零零落落的幾點雨滴，月亮在雲朵的環繞下，散發着朦朧的光澤。
桃花、杏花在暗夜的空氣中散發着幽香，不知道在園內蕩着鞦韆，輕聲說笑的女子是誰?對她千萬般思念，在遼闊的天地裏，竟無一處可以安排“我”的相思愁緒。
註釋
蝶戀花，詞牌名，分上下兩闋，共六十個字，一般用來填寫多愁善感和纏綿悱惻的內容。此詞於《唐宋諸賢絕妙詞選》、《類編草堂詩餘》、《詞的》、《古今詩餘醉》等本中均有題作“春暮”。
遙夜：長夜。亭皋：水邊的平地。《漢書·司馬相如傳上》：“亭皋千里，靡不被築。”閒：吳本《二主詞》誤作“閉”。信：吳訥本、呂遠本、侯文燦本《南唐二主詞》作“倒”。王仲聞《南唐二主詞校訂》雲：“倒步不可解，必信步之誤。”劉繼增《南唐二主詞箋》雲：“舊鈔本作信。”
風約住：下了幾點雨又停住，就象雨被風管束住似的。
杏：《尊前集》、《唐宋諸賢絕妙詞選》、《類編草堂詩餘》、《詞的》、《古今詞統》作“杏”。《歐陽文忠近體樂府》注：“一作杏。”依依：《歐陽文忠公近體樂府》、《醉翁琴趣外篇》、《樂府雅詞》、《花菴詞選》、《類編草堂詩餘》、《唐宋諸賢絕妙詞選》、毛訂《草堂詩餘》、《詞的》、《古今詞統》均作“依稀”。《歐陽文忠近體樂府》羅泌校語云：“一作無言。”暗度：不知不覺中過去。春暗度：《尊前集》作“風暗度”。《歐陽文忠近體樂府》、《花菴詞選》、《醉翁琴趣外篇》、《樂府雅詞》、《唐宋諸賢絕妙詞選》、《類編草堂詩餘》、《詞的》、《古今詞統》、《古今詩餘醉》、《歷代詩餘》、《全唐詩》作“香暗度”。
誰：《樂府雅詞》作“誰”。《歐陽文忠公近體樂府》羅泌校語云：“誰，一作人。”在：《歐陽文忠公近體樂府》、《醉翁琴趣外篇》、《樂府雅詞》作“上”。《歐陽文忠公近體樂府》注：“一作在。”
一寸：指心，喻其小。緒：連綿不斷的情絲。“千萬緒”有千絲萬縷的意思。
安排：安置，安放。
關於作者
關於此詞作者，向有不同說法。宋楊繪《時賢本事曲子集》以爲是李冠作，《唐宋諸賢絕妙詞選》《類編草堂詩餘》《詞的》《古今詞統》《後山詞話》《詞品》《渚山堂詞話》等均是此說。亦有集載爲歐陽修所作。以爲此詞是李煜所作的有《尊前集》《花草粹編》《全唐詩》《歷代詩餘》《南唐二主詞》等。與抒寫感情的手法看，很有可能爲李煜中後期的作品，當是其感傷春景之作。
名家點評
明·沈際飛《草堂詩餘正集》：(“數點雨聲”二句)片時佳景，兩語得之。“愁來無着處”，不約而合。清·沈謙《填詞雜說》：“紅杏枝頭春意鬧”、“雲破月來花弄影”，俱不及“數點雨聲風約住，朦朧淡月雲來去”。近代·俞陛雲《南唐二主詞輯述評》：上半首工於寫景，風收殘雨，以“約住”二字狀之，殊妙。雨後殘雲，惟映以淡月，始見其長空來往，寫風景宛然。結句言寸心之愁，而宇宙雖寬，竟無容處。其愁寧有際耶?唐人詩“此心方寸地，容得許多愁”，愁之爲物，可謂放之則彌六合，卷之則退藏於密，惟能手得寫出之。近代·唐圭璋《南唐二主詞彙箋》：⑴(陳繼儒)何不寄愁天上，埋憂地下?⑵潘游龍“沒個安排處”與“愁來無着處”並絕。
作者簡介李冠(?-?) 字世英，歷城(今山東濟南)人。以文學著稱，與王樵、賈同齊名。官乾寧主簿。其詞婉約多姿，風格近張先。有《東皋集》，不傳。《全宋詞》存其詞五首。
