秦觀，字少遊，別稱淮海居士，是北宋著名詞人，被尊爲婉約派一代詞宗。筆下名篇佳句輩出，如“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮”、“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁”、“曲終人不見，江上數峯青”等。總之，秦觀以其婉約悽美的優秀詞作，形成了詞史上影響巨大的抒情範式，受到了普遍的推崇和褒譽。其老師蘇軾曾說：“少遊已矣，雖萬人何贖”。
本文向大家分享的《江城子·西城楊柳弄春柔》，便是秦觀一首婉約悽美的優秀詞作。儘管相比較秦觀的《鵲橋仙·纖雲弄巧》、《滿庭芳·山抹微雲》、《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》等名篇來說，《江城子·西城楊柳弄春柔》要不出名、冷門的多，但是秦觀的這首詞卻算得上古代詩詞裏寫愁的名篇之一。說到寫愁，相信不少人腦海中已經出現了很多名篇。
如南唐後主李煜的“問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流”。再如南宋詞人李清照的“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁”。其實包括秦觀這首詞的最後13字“便作春江都是淚，流不盡，許多愁”，均算得上是把愁寫到了極致，是出神入化的結句，堪稱驚才絕豔。那麼秦觀這首詞到底寫了什麼呢?它又是如何具體表現愁的呢?
《江城子·西城楊柳弄春柔》
西城楊柳弄春柔，動離憂，淚難收。
猶記多情，曾爲系歸舟。
碧野朱橋當日事，人不見，水空流。
韶華不爲少年留，恨悠悠，幾時休。
飛絮落花時候一登樓。
便做春江都是淚，流不盡，許多愁。
首先，詞的開篇“西城楊柳弄春柔，動離憂，淚難收”，即西城的楊柳正在春日裏擺弄風姿，我卻想起了離別時的憂愁，一時間便淚水難收。“弄春柔”，可謂是盡顯春光的美好。但古人有折柳送行的習俗，所以對於詞人來說，楊柳的百般柔情，卻使得他觸景生情，想起了曾經與戀人的離別情景。如此一來，秦觀自然就是“動離憂，淚難收”。
隨後的“猶記多情，曾爲系歸舟”，便是秦觀對往日美好的回憶。即還記得當年多情的你，激動地拴着載我歸來的小舟。很顯然，秦觀當年與戀人情深似海，即使是久別重逢，也都心生激動。但今昔卻是“碧野朱橋當日事，人不見，水空流”，綠色的原野，紅色的橋，當時離別的情形依舊，唯獨不見你，只有那水獨自流淌。也就是所謂的“物是人非”、“天各一方”。
然後，詞的下片起始“韶華不爲少年留，恨悠悠，幾時休”，即美好的青春年華不爲少年而停留，這離別的苦恨，到底何時才能到頭?我們說青春不再，年華易衰，是每一個人都逃不過的人生真理。所以秦觀纔會發出“恨悠悠，幾時休”的感嘆。除了與戀人的離別，這裏其實也寄寓了詞人仕途不遇、理想落空的傷感。
“飛絮落花時候一登樓”，即在柳絮飄飛的時候，我登上了高樓。從季節來看，顯然到了暮春，而暮春本就容易引起人的傷春之情。再加上古人登高亦多抒發愁情，所以便有了最後13字“便做春江都是淚，流不盡，許多愁”，把愁寫到了極致。它的意思是說，即使把這江水都當作是我的淚水，也流不盡，我心中的愁苦呀。
我們說人的愁苦本是無形之情，但在秦觀這首詞中卻化爲了有形之物，即滔滔不絕的江水。如此一來，作爲讀者的我們便很好理解秦觀的愁苦了。這也是秦觀藝術技巧的高超之處，堪稱出神入化，令人叫絕。正如俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》載：結尾兩句與李後主之“恰似一江春水向東流”、徐師川之“門外重重疊疊山，遮不斷愁來路”，皆言愁之極致。
