《奉和聖制立春日侍宴內殿出翦綵花應制》，下面小編就爲大家帶來詳細的介紹，一起來看看吧!
密葉因裁吐，新花逐翦舒。攀條雖不謬，摘蕊詎知虛。
春至由來發，秋還未肯疏。借問桃將李，相亂欲何如。
在語言形式上，著名學者鄭振鐸以爲此詩：“正是律詩時代的‘最格律謹嚴’之作。”整首詩歌,把剪綵花的過程及彩花能夠以假亂真之美，且比自然界的真花更能保持長久的特點寫得惟妙惟肖。尤其是結句：“借問桃將李,相亂欲何如”所傳達出的清新自然,雋永活潑的情調,更非此前的宮廷詩所能比。可見其作爲女性詩人在觀察的細緻、體驗的豐富以及對美的獨特感受方面,使其在此類應制詩歌的寫作中,注入了一股鮮活清新的氣息而顯得難能可貴。更爲難能可貴的是，上官婉兒作爲一個女性作家，卻在奉和應制詩中，表現出了壯大恢宏的氣度。
《駕幸新豐溫泉宮獻詩三首》其一：
三冬季月景龍年，萬乘觀風出灞川。遙看電躍龍爲馬，回矚霜原玉作田。此詩爲絕句體，作者以遙看、回矚之“龍爲馬”、“玉作田”的昂揚生氣與壯觀之景，襯托出聖駕出行的恢宏氣勢，可謂“神老氣健”。其另外兩首及《駕幸三會寺應制》等，也皆具壯大昂揚之勢。上官婉兒現存的三十二首詩歌，除了象《駕幸新豐溫泉宮獻詩三首》其三中的“歲歲年年常扈蹕，長長久久樂昇平”及《駕幸三會寺應制》中的“太平詞藻盛，長願紀鴻休”等幾句略帶歌功頌德之意外，已很難看出這是一個宮廷詩人的奉和應制之作了。而“太平詞藻盛”之句，恰是婉兒所處的初盛唐之交的文壇實況。上官婉兒雖然現存詩歌不豐，但依舊可以看出她以自然灑脫的山情水韻豐富了宮廷詩歌的創作題材，以纏綿悠長的款款深情克服了宮廷詩歌情感表達的貧乏，以壯大恢宏的氣度滌盪了宮廷詩歌柔媚侷促的格調。其創作實踐從宮廷內部開啓了代表大唐盛世一代強音的詩國高峯的前奏，當爲初唐近百年宮廷詩歌的終結者。
