電視劇《風雨送春歸》講的是紀委書記對腐敗勢力堅持鬥爭，而市委書記甘被圍獵，一步步墮落淪爲貪官的故事，這樣的一個好題材應該是能拍成很好的片子。但是劇中人物形象的臉譜化，人物關係的架空化是導致了該片劇情有餘，人物不足，從而使得收視欠佳。
1，人物形象臉譜化嚴重
在劇中人物臉譜化嚴重，紀委書記趙達聲一身正氣，爲了反腐不惜送小舅子進監獄，與妻子離婚，與兒女關係鬧僵。給人的感覺是正氣有餘，生氣不足，形象雖然是高大全但也使得形象略顯呆板。
麥滿倉的人物形象出劇太早，而且他對於侄子的維護，對於反腐的阻撓也顯得他的人物畫像過早的邪惡化，缺少了對腐敗分子複雜性的刻畫，使觀衆覺得他一看就是壞人，反派!
這相較於《狂飆》中的孟德海，《人民的名義》中的高育良而言，對於麥滿倉的人物形象刻畫，給人呈現出一種單一化，片面化的感覺。
2，腐敗團體的結構架空化。
相較於《狂飆》、《人民的名義》中正義與邪惡力量之間的對比的立體化結構而言。《風雨送春歸》中腐敗分子呈現出的是一種扁平化結構，甚至是呈現出一種架空感。
《狂飆》和《人民的名義》中大佬都不會親自下場，都是由手下人去做事情。他們腐敗都成體系化的腐敗，趙立東有王祕書幫他傳聲達意，下面還有張彪這樣的隊長提供情報，祁同偉也有程度幫他做事。而《風雨送春歸》中都是大佬親自下場做事，麥滿倉的侄子工廠被查，居然沒有人提前通知他，需要他侄子親自來才瞭解具體情況，市委書記餘仲君一個腐敗分子，居然需要自己親自下場撈錢，連個祕書也沒有。
《風雨送春歸》中背後的大佬是麥滿倉，二號人物是餘仲君，紀委副書記李大可，然後下面就沒有了做具體事情的人，就三個腐敗大佬，人物關係直接被架空，缺少了對於腐敗團體中邊緣人物的描寫，腐敗鏈條纔到第二節就斷了，這使得劇中人物缺少感染力，觀衆觀劇體驗也很差!
