電視劇《親愛的爸媽》在北京衛視首播。該劇因爲有閆妮、王硯輝等中生代演員主演，所以備受專業劇迷期待。但是，基於目前已經播出的劇情內容來看，這部作品，缺少真實質感底色，故事性也不夠吸引觀衆，生活痛點內容“不夠新鮮”，閆妮和王硯輝等老師的表演，也因爲劇本層面上的問題，而顯得“無的放矢”。
《親愛的爸媽》最大的問題，就是真實感的缺失。一部電視劇作品，尤其是年代劇作品，要呈現自己的真實感，有很多個層面需要注意，獨屬於自己敘事時代的人物，獨屬於人物自己的時代故事內容，甚至於是劇組拍攝過程當中，貼合時代的服化道內容加持等等。這部《親愛的爸媽》在這些方面，都是缺失的。
獨屬於敘事時代的人物這一點，便讓該劇搞得非常模糊。如果不是刻意強調了“幹校”字眼的話，觀衆們是無法發現這部電視劇講的是什麼時代的故事的。顯然，在劇情內容當中，人物缺少和時代的必然聯繫性，編劇也沒有精準找到橋段內容，把人物很好地拴在時代背景之下。在該劇當中，不是用故事橋段立時代背景，而是機械化地貼標籤強化時代感。這是較爲值得商榷的創作方式。
在年代劇當中，角色人物需要和時代建立時間和地域上的雙重關係。也只有建立這種雙重關係，劇作本身才會有真實感和地氣感。在《親愛的爸媽》當中，主角們和時代背景之下的時間，沒有建立什麼關係。在該劇當中，除了“幹校”兩個字之外，觀衆們很難找到其它的具備時代特徵的內容。這到底是怎麼一個時代上的故事?很多觀衆是迷惑的。這是編劇創作階段上的問題。
另外，地域問題，也是年代劇當中需要率先考量的。《親愛的爸媽》當中，觀衆也無法看到這個故事，到底發生在哪個城市當中，雖然作品當中，給出了一些地域名稱，但獨屬於這個地域的人文生態內容，沒有被編劇很好地呈現出來。這就造成了觀衆的迷糊。這是一個北方故事?南方故事?沿海故事?內陸故事?該劇的時間感和地域感，全部有被架空的味道。按理說，專業編劇不至於糊塗到如此地步。這是讓人奇怪的事情。
與此同時，《親愛的爸媽》這部作品當中，服化道各方面，都缺少基礎性的年代質感。並不要求年代劇完全符合年代背景，但起碼的內容，還是應該注意的纔是。比如，在《親愛的爸媽》當中，剛剛結束“幹校”生活，孩子們和爸媽們的髮型，至少要符合那個年代纔好吧。可是，在該劇當中，尤其是青年孩子們，中分偏分滿長髮，簡直就是現在流量明星們的髮型裝扮啊。
更不用談這部電視劇作品當中，這羣角色的服裝內容了。《親愛的爸媽》故事內容當中，找不到年代質感的東西，而在服化道等多方面，也缺少這種底色。一下子，這部電視劇就浮空了，沒有地氣感了。對於偏向寫實的電視劇作品，地氣感的喪失，是非常可怕的事情。
那麼，這部電視劇能否以自己起承轉合的故事取勝呢?大量的商業劇，也不要真實感，但求取故事性的勝利。反觀這部《親愛的爸媽》，在故事性上，又不夠抓人。這種不夠抓人，則是兩方面的。第一方面，編劇在敘事能力上，有待商榷，無法形成有趣的、自帶跌宕感的敘事文本。第二點，角色在劇情當中的情感內容是單薄的，不足以刺痛觀衆。甚至於可以說，該劇當中，很多人物關係和衝突構建，都是過分老舊的，觀衆已經看厭煩了。
比如，後媽和後閨女之間的衝突，就陳舊了。重組夫妻，需要面對彼此子女的問題，也是老生常談的故事主線梗了。因爲陳舊，所以故事性被打了折扣。而因爲觀衆過分熟悉這種人物關係，所以人物產生的衝突，觀衆也早就見過，覺得是爲了做戲而做戲了。這些，都是非常可怕的。
更爲可怕的是，這樣一部年代劇，沒有觀衆痛點。優秀的年代劇，能夠用具備年代質感的橋段扎觀衆的審美情緒點。比如，《大江大河》當中，姐姐被上大學的名額讓給弟弟。這就是獨屬於時代的橋段，能夠刺痛觀衆。反觀《親愛的爸媽》最缺少的，也是這些刺痛點。已經播出的劇情內容當中，過分的平實，沒有觀衆可以共情的內容。
最後聊一聊閆妮和王硯輝兩位演員的表演。閆妮老師的好處是，自帶一股子倔強勁兒，能夠賦予角色劇本之外的性格特點。這種演員的自身能量，也在該劇當中體現出來了。但是，王硯輝老師實在有些讓人齣戲了。那個年代，剛剛從幹校回來，王硯輝飾演的角色，竟然滿身橫肉——大家去幹校是去修養養身體去了嗎?首集當中，更是有一場閆妮和王硯輝兩位演員一起向前走的橋段。這場戲當中，王硯輝老師穿着白襯衫，釦子都快撐開了。作爲年代劇，這種滿身贅肉的狀態，真的好嗎?
這其實就是演員的自身修爲，和導演的角色選擇問題了。導演組在角色選擇上，還是應該考慮在特定的時代背景之下，幹校的那批同志們的真實生活狀態的，長得滿身贅肉，真的不合適。而演員自身修爲方面，即使滿身贅肉是自己不可控的，中年男性容易發胖，但至少應該賦予角色更多的幹校滄桑感纔好。王硯輝老師臉上，不像下過農村，幹過農活的，沒有這種氣息。對比閆妮老師，女主角便更好一些。
