電視劇《突如其來的假期》宣佈定檔，7月16日晚間上線B站，正式和觀衆見面。這部劇作被認爲是B站方面的首播電視劇作品(不準確，B站目前也開始參與出品影視劇內容，這一部，只是率先開播了)。《突如其來的假期》由闞清子、陳若軒和倪虹潔等演員主演，觀衆期待值較高。
截至目前，這部電視劇已經放出首款預告片和劇情梗概。在劇情梗概當中，對這部電視劇的細線故事，沒有明確說明，算是隻給了一個大概面貌：
榴蓮(闞清子飾演)是個不按常理出牌的30歲單身女性，母親的意外去世打破了她原本自得其樂的生活。面對這突如其來的變故，榴蓮不知如何應對，索性給自己放了個短暫的假期。表面上她用幽默不屑的態度調侃生活，卻在內心深處的回憶中尋求跟母親和自己的和解。
結合已經放出的預告片內容來看，這部《突如其來的假期》真正的主線，其實是三十加女性和自己母親的一種生存觀念上的和解。這類主題的影視劇內容，已經不少。尤其是很多女性編劇們創作的文藝屬性明確的電影內容，容易出現母女爭鬥，甚至於出現對於“母親”的辛辣諷刺。可以說，女性對於母親，都是要經歷這麼一個從看不上，到和解的過程的。
兒子和父親的關係，則對抗的時間來得更早。兒子們在青春期開始，便已經劇烈對抗父親。而父親們，也樂於見到這種對抗。因爲這種對抗關係的出現，意味着兒子的成長，是他們可以獨當一面的重要表現。所以，在很多影視劇作品當中，父子對抗的內容，略微平淡。比如，電影《紅色康拜因》，講的是父子二人一起開着收割機割麥子賺錢的事兒，就是一種對抗與和解。
母女對抗關係的到來，應該是青春期之後。甚至於在女兒三十加前後。這是非常值得注意的時間節點。我們的很多女性編劇，開啓自己的獨立意識，尤其是開啓對於母親的獨立意識，也是在三十加前後。而這個時間節點上，女性編劇們的創作力，正是最旺盛的時候。三十加的男性，已經面對更多的生活疾苦，而早已和自己的父親和解了。
沒有和母親建立過對抗關係的女性，是缺少成熟意識的。恰好，影視劇的編劇們，是最會具備這種意識的。所以，我們能夠看到大量的母親對抗色彩的影視劇內容，甚至於不乏很多優質的影視劇作品。這些作品，大多是女性編劇獨立意識崛起之後的“神作”，是帶着強有力的個人感情色彩的。這部《突如其來的假日》，也符合這個路徑。
該劇由王佳曦和陳凌兩位女編劇合作完成。這兩位青年編劇，顯然可以在作品當中灌注更多的自身對於生活和對於“母親”的思考，甚至於可以灌注很多經過藝術加工的個人故事內容。因爲有“真情實感”，所以這部電視劇肯定不會差，即使差，也不會差到哪裏去。
對於劇作的投資方而言，看重的，應該是這部電視劇提供的三十加女性看法，尤其是極具青年價值觀上的看法。青年價值觀，三十加女性看法等等，當然更容易贏得特定觀衆的情感認可。但是，青年價值觀、女性三十加看法等等，非常容易淪入一種虛空的口號狀態。不少打着這種旗幟的電視劇作品，最終都成了虛假焦慮的販賣機器，缺少真正深度的思考，尤其是反向思考。
什麼是反向思考呢?就是對青年們最爲普遍的價值共識的一種反思。比如，在《突如其來的假期》當中，提到了女性三十加還不結婚的問題，則讓傅首爾等奇葩說演員上來喊了幾句口號。這些口號，看似給力，實則綿軟無力，淪爲自嗨。對於劇作而言，如何進入一種反思狀態，如何更多地去否定已經看似達成共識的青年看法，纔是真正見劇作深度的地方。
《突如其來的假期》最終的定位是母女的和解，是女兒試着逐漸理解已經去世的母親。這條線，非常重要。這是哲學上的否定之否定原則。“否定”和“否定之否定”已經是兩碼事。後者，已經不是簡單地站在“否定”的起點上了。經過“否定之否定”審視的母女關係，能夠實現更爲高級的哲學追求。希望這部闞清子主演的電視劇，能夠實現這種境界，而不是空喊青年女性們喜歡的虛假口號。
