1月18日夜間，電視劇《當天真遇見愛情》在湖南衛視兩集首播。這部電視劇很可能會成爲一部口碑兩極分化的作品。不喜歡的觀衆，能夠把劇作吐槽個底朝天，而喜歡的觀衆，則會認爲，這部電視劇太適合深更半夜安靜地追一追了。目前來看，《當天真遇見愛情》是一部具備“現象觀察”的劇作。
兩集劇情過後，我們可以吐槽之，認爲這部電視劇沒有一個明顯的主線劇情，沒有一個快節奏的敘事，甚至於沒有過分明顯的矛盾衝突等等。前邊這些，其實都是當下大量電視劇追求的敘事方式。我們在創作劇本，拍攝影視劇的時候，大多講求敘事線索清晰，敘事節奏明快，矛盾衝突激烈等等。《當天真遇見愛情》這些要素，基本上全都沒有。
如果我們按着以往的電視劇創作模板去批評這部《當天真遇見愛情》的話，它確實有點“一無是處”了。可是，有一個奇怪的現象存在，只要我們能夠深更半夜靜下心來，安靜地窩在沙發裏邊，就能品位到這部電視劇獨特的味道。敘事節奏緩慢，矛盾衝突不激烈等等，反倒是非常適合這種深更半夜的感覺。
這是一部生活感非常強烈的電視劇作品。當然，這種“生活感”並非是《裝臺》那樣的人間煙火氣，而是固守在一種小資情調當中的生活儀式感。最近兩年來，一些韓劇也追求這種緩慢節奏下的小資生活儀式感。尤其在沒有大沖突，沒有大起大落的敘事調性上，《當天真遇見愛情》其實是和部分前沿的韓劇相似的。所以我說，這部電視劇應該歸爲一種新的“現象觀察”。
《當天真遇見愛情》靠什麼來推劇情呢?換言之，靠什麼來吸引觀衆呢?目前來看，這部電視劇靠演員小資生活化的演技表達來推進劇情。挺繞口的，我儘量聊得直白一點。這個繞口的話，可以分爲兩個部分，一個是小資，一個是生活化。小資這一點，應該比較好理解。比如，在這部電視劇的首集當中，女二號不願意邀請女一號來家裏做客，因爲自己和男朋友租住的，是城中村的房子，非常簡陋。
可是，鏡頭一轉，女二號開始和男朋友逗樂子的時候，您能看出生活場景的簡陋嗎?這裝修，比很多觀衆家都好嘛。這其實就是一種小資化的表達。即使最簡陋了，也還是小資的。等到女一號回家了，那種真正的優渥就呈現出來了。這是一種低調的優渥，不是炫富式的。越低調的優渥，越對觀衆產生吸引力。女主隨隨便便就能彈一首情緒激進的鋼琴曲，不顯山不露水地呈現自己的高水平。
乃至於丁老師家裏，隨便就能給人密碼，讓女一號帶着文件進去。而文件裏邊，竟然是一個離婚協議書。可能不少觀衆覺得，女主人要發威，打女主了。可誰知，人家女主人讓女主去院子裏邊摘桃子。別墅庭院當中，可以種桃樹。比種桃樹更可怕的，是人家女主人的小資情調，不僅僅是富裕了，生活優渥了，而且是修養的提高，憤怒了，都不展露出來，都是給自己男人帶回去一籃子桃子。
劇作當中，這種“低調的情感奢華”俯仰皆是。我們很多電視劇作品，拍攝奢華，都很會。郭敬明式的“小時代”，遍地都是。但是，這種物質優渥之上的精神優渥，則不少電視劇的創作者注意不到。炫富、炫智商，不能光停留在大金鍊子大金錶上，要上升到一種情感和文化修爲上。《當天真遇見愛情》這部劇可怕的地方，就在此處，它知道如何炫。這也是最近兩年韓劇的一種重要風向。
說另一個，生活化。我們好多奢侈的影視劇，都發飄，不敢生活化處理，生怕一生活化了，就只剩下了竈臺菸灰了。《當天真遇見愛情》這部電視劇，雖然不拍真正的地面煙火，但它知道，如何要演員往小資生活化場景裏邊去演。尤其是女主角的演技，確實可以用“不凡”來定義一下。
吳施樂帶來的女主角，讓人眼前一亮。其實，塑造人物，不僅僅是站在地面上的纔有鮮活感，不站在地面上，不演地氣的內容，也可以實現另一種鮮活。吳施樂在《當天真遇見愛情》當中塑造的女主角，就是另一種鮮活。這是我說該劇可以作爲“現象觀察”的重要原因之一。直白一點講，即使是編劇手捏的性格，也依舊可以立體，可以飽滿。
這部電視劇當中，女主是有趣的，性格飽滿的，演技也是充沛的。我覺得，這應該是劇本角色和演員實現得很好的共振效果。與此同時，也是導演故意追求的一種風格特點。劇作沒有什麼大矛盾衝突，都是一場接着一場的橋段戲。但演員們爲橋段帶來了演技看點，大家的性格都是有趣的。女主懟上司，女二指揮男友打蟑螂等等，這些生活化的處理方式，是較爲高明的。
這部電視劇，是悠緩的抒情詩，更精確一點講，是凡爾賽體的悠緩抒情詩。我這人，其實不喜歡用國外的比喻內容。像咱們當下講的“凡爾賽”風格，在北宋初年之後的很長一段時間裏，在北宋宮廷文學的風格當中，都有類似的存在。北宋經常搞宮廷春晚，賞花釣魚宴沒少搞。那裏邊搞出來的詩歌文學，可比“凡爾賽”們更“凡爾賽”。這又是題外話了，屬於低調炫知識的層面。《當天真遇見愛情》就是我這種炫法。
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