悠悠中土，浩浩華夏，物華天寶，人傑地靈。縱觀中國二千多年來的帝王史，自秦始皇以來，共涌現出四百多位九五至尊的皇帝。其中有一代雄才大略的開國皇帝，也一生命運不濟的亡國之君。而就在這些命運不濟的亡國之君中，卻有着三位才華橫溢的文學大師，他們文學上的才華即便是那些文治武功的一代英主也難以望其項背。“才自精明志自高，生於末世運偏消。”這三位亡國之君中的文學大師是南唐後主李煜、北宋徽宗趙佶和隋煬帝楊廣。
一、詞作大師：南唐後主李煜。
中國歷史上著名的詞作大師李煜，字重光，初名從嘉，號鍾隱、蓮峯居士。他是南唐元宗李璟第六子，於宋建隆二年即公元961年繼位，史稱李後主，在位十四年，由於被送入侵，使他成爲了五代十國時期的南唐的亡國之君。李煜在位期間，正是南唐朝野最混亂的時期，加上其個人性格又優柔寡斷，堪稱一代政治弱智人物，因此亡國失土在所難免。但其藝術才華卻非凡，是一代宗師級人物。李煜精書法，善繪畫，通音律，詩和文均有一定造詣，尤以詞成就最高，不要說在各位皇帝中獨領風騷，就是在一堆詞作大家中他也是光芒四射。開寶八年，李煜國破降宋，被俘至汴京，封爲右千牛衛上將軍、違命侯，囚徒生涯的他仍然文思不絕，筆耕不輟，寫下許多經典作品，這段時期也是其創作的巔峯時期，但也因此引來了殺身之禍，後因詞作流露思家懷國情緒，被宋太宗趙光義毒害身亡。
李煜是個多才多藝的皇帝，且成就都很高，尤以詞作冠絕一代，影響深遠。他在中國詞史上佔有非常重要的地位，被稱爲“千古詞帝”。他繼承了晚唐以來“花間派”詞人的傳統，但又通過具體可感的個性形象，反映現實生活中具有一般意義的某種意境，一洗花間詞的浮靡，特別是他被俘虜後的作品更成千古絕唱。李煜承上啓下，將詞的創作向前推進了一大步，擴大和豐富了詞的表現領域，推動了後世詞的大步發展和繁榮。他的詞被譽爲婉約派四大旗幟之一，號“愁宗”，也是後世宋詞婉約派的開山，同時也成就了自己宗師級的地位。另外，他的書畫也十分了的，書法被譽爲“金錯刀”、“撮襟書”，繪畫更是“遠過常流，高出意外”。他還對音律極有研究，憑着殘留片段，竟然和小周後把失傳的《霓裳羽衣曲》給復原了。
他的詞作最高成就就是《虞美人》：“春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。”《虞美人》是李煜後期的作品之一，遣詞用語，無一不精妙，意境天成，意韻綿長，有驚天地泣鬼神之功。據說宋太宗看了這首詞後就賜死了李煜。事過千年，當我們讀着李煜的“剪不斷，理還亂，是離愁，別有一番滋味在心頭”、“獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間”等作品的時候，再多評價也只能是枉然。然而，李煜這個失敗的皇帝，卻是名垂千古的一代詞帝，真可謂“國家不幸詩家幸”。
二、書畫大師：宋徽宗趙佶
宋徽宗趙佶，可謂是中國歷史上最著名的書畫大師。他是北宋第八位皇帝，號宣和主人、教主道君皇帝、道君太上皇帝。公元1100年，宋哲宗病逝，向太后立他爲帝，在位二十五年，是歷史上最著名的昏君，也是最著名的亡國之君。公元1127年，金兵南侵，攻破汴京，北宋滅亡，徽欽二宗皆被俘，史稱“靖康之難”。雖然宋徽宗治國無能，但是他才華橫溢，筆硯、丹青、圖史、射御皆精，擅長楷、草書及山水、人物、花鳥、墨竹，詞尚婉約，推崇道教。公元1135年，宋徽宗在金國受盡折磨而死，終年五十四歲。
宋徽宗的書畫在中國歷史上達到了一個很高的高度，不但自身造詣非凡，沉迷其中，而且在主觀上也十分努力的推動着文藝的發展。在繪畫方面，宋徽宗是一個導師級別的人物，他設立畫院，開畫學，並正式將其納入科舉考試，培養出了一大批傑出的畫家，產生了許多經典作品，《清明上河圖》即誕生於此時。他的這些作爲提高了畫家的地位，大大的促進了中國繪畫的發展，並使“院體畫”興盛一時，影響深遠。他統治期間還下令編制《宣和書譜》、《宣和畫譜》、《宣和博古錄》等著名美術史書籍，爲我國美術史的研究做出了相當大的貢獻。在書法方面他首創了“瘦金體”，這種瘦金體書法，挺拔秀麗、飄逸犀利，即便是完全不懂書法的人，看過後也會感覺極佳。宋徽宗“瘦金體”書寫十分精妙和獨到，也一舉奠定了其在書法史上的宗師地位。同時在中國的書畫史上宋徽宗還是“詩書畫印”一體化技術形成的奠基人，深刻影響了後世趙孟頫、唐伯虎等著名畫家的“詩書畫印”一體化創作的發展和繁榮。他的繪畫作品有《芙蓉錦雞》、《池塘晚秋》等，書法作品有《穠芳詩帖》、《瘦金體千字文》、《欲借風霜二詩帖》、《草書千字文》、《夏日詩帖》等，從古至今都是書畫文學作品歷史寶庫裏難得的珍品。
宋徽宗的書畫技術都非常高超，甚至一定程度上成爲了當時的風向標，他的“廋金體”，更是空前絕後，後世無人超越。南宋岳珂評其書雲“金縷之妙，細比毫髮，殆與神工鬼能，教奇逞並於秋毫間” 。《書史會要》評價說：“徽宗行草正書，筆勢勁逸，初學薛稷，變其法度，自號瘦金書，意度天成，非可以形跡求也。”清代詩人郭麟評價宋徽宗：“作個才人真絕代，可憐薄命做君王。”所以如今宋徽宗的繪畫和字帖總是能在拍賣市場上創造歷史記錄，動輒上億元的成交，其書畫才華水準的卓越由此可見一斑。
三、詩歌大師：隋煬帝楊廣
楊廣是隋文帝楊堅的次子，母獨孤皇后，公元581年被封晉王，公元589年任行軍元帥統兵滅陳，公元600年立爲太子，四年後即皇帝位，年號大業，在位十三年便成爲了亡國之君。隋煬帝一生前後表現迥異，前期“天下稱賢”，後期卻“弒父奪位”，剛愎自用。他一生政績和暴政都很突出，但多以“暴君”聞名。楊廣在位期間修建大運河、長城和東都洛陽城，並親自率軍開拓疆土，打通了絲綢之路，並使西域各國臣服，功績甚大。特別是楊廣還在中國歷史上首次確立了科舉制度，影響極其深遠。但他不知節制，對人民奴役征斂十分苛重，濫用民力和武力，使生產遭到嚴重破壞。巨大的工程和連年的戰爭使民生不堪重負，最終引發了大規模的叛亂。在農民軍的打擊下，隋朝統治搖搖欲墜，618年隋煬帝在江都被部將宇文化及等人縊殺，隋朝滅亡。隋煬帝，明君和暴君不過一念之差，他把諸如開掘大運河等在當時具有巨大負面影響的“好事”都幫唐朝做完了。隋朝留下的國庫財富，據記載到唐朝貞觀年間仍然沒有花完，唐朝的強盛其實應該感謝隋煬帝的“暴政”！
隋煬帝楊廣雖然在歷史上被認爲是“暴君”，但他的文學成就卻很高。他的詩歌將文人和帝王的氣質相結合得很好，也深受樑陳宮體詩影響，但仍多有創舉。隋煬帝之制新樂府，爲詩歌格律化的成熟做出了巨大的貢獻。他拓展了詩歌題材，尤其以邊塞詩歌開拓宏闊激昂的新氣象，啓發了盛唐邊塞詩的先聲。他的詩歌一定程度上實現了南北詩風的融合，促進了詩歌的發展。在齊樑至初唐這一段由南北詩風向盛唐氣象轉變的歷史上，隋煬帝起了相當大的作用，他的詩歌亦不乏精工之作，開初唐近體之先聲。隋煬帝的文學成就是輝煌的，可惜一直被其“暴君”形象所掩蓋。
他的代表作之一《飲馬長城窟行》就具有相當的文學成就：“肅肅秋風起，悠悠行萬里。萬里何所行，橫漠築長城。豈合小子智，先聖之所營。樹茲萬世策，安此億兆生。詎敢憚焦思，高枕於上京。北河見武節，千里卷戎旌。山川互出沒，原野窮超忽。撞金止行陣，鳴鼓興士卒。千乘万旗動，飲馬長城窟。秋昏塞外雲，霧暗關山月。緣嚴驛馬上，乘空烽火發。借問長城侯，單于入朝謁。濁氣靜天山，晨光照高闕。釋兵仍振旅，要荒事萬舉。”
《飲馬長城窟行》是隋煬帝楊廣西巡時所創作，乃千古名篇。後人評價此作：“通首氣體強大，頗有魏武之風”。隋煬帝雖然生性比較浮蕩，但他的詩文卻博得了“隋煬詩文遠宗潘、陸，一洗浮蕩之言”，“能作雅正語，比陳後主勝之”等很正面的評價。而他的《春望》和《春江花月夜》更是被後世引了又引，其中《春望》的“寒鴉飛數點，流水繞孤村。斜陽欲落處，一望黯銷魂”甚至被宋代名詞人秦觀“抄”了百分之七十，而馬致遠的《天淨沙.秋思》直接“剽竊”他的意境。“混一南北，煬帝之才，實高羣下”，這種評價實在是一點不過分。隋煬帝的文采在當時的確是鶴立雞羣，乃時世一二之選。
