乾隆非常喜歡畫畫，尤其雅好山水，清代書畫著錄《石渠寶笈》中就保留了不少他的畫作。近代李放的《八旗畫錄》中說：“(乾隆)用筆中鋒法兼草隸，古秀渾逸，天機洋洋。老勁過於沈周，清雋駕於宋元，趙孟頫、王冕、陳淳無足道也。”這番吹捧顯然過於誇張，但乾隆在諸多吹捧中產生幻覺，認爲自己真是畫壇天才。
清代筆記《嘯亭雜錄》中載，乾隆常去宮廷畫院“如意館”看畫師作畫，一旦發現有人畫得不好就親自上手去教。宮廷畫師全是從社會各階層選拔的優秀人才，其中不乏周鯤、董邦達等名家，但乾隆指點他們毫不“手軟”。
在“畫霸”乾隆的干涉下，如意館缺少宋代畫院的文人氣息，畫師更像畫匠，完全按乾隆的意願調整創作風格，成了妥妥的“乙方”。此外，他們還充當室內設計師，根據乾隆的腦洞爲大小殿宇繪製陳設及裝潢圖稿。
此外，乾隆喜歡組織畫師進行“命題考試”，尤其喜歡讓他們模仿古代某位名家的創作風格。於是，“仿畫”成了清代宮廷畫的常見模式。他還喜歡規定畫作的內容、題材和形式，如“八駿圖一張”“宣紙山水畫一張”“畫冊頁一冊”等，留給畫師自由發揮的空間很小。
“合作畫”是古代文人畫常見的模式，如黃公望、王蒙合作的《竹趣圖》等，但乾隆不讓畫師根據彼此的旨趣合作，而是他覺得誰哪裏畫得好，就讓誰畫哪裏，甚至人物的衣紋都要專門安排人來畫。在繪製過程中，他一旦有所不滿就隨時更換畫師。這種合作畫成了清代宮廷畫的特殊產物，集中表現了乾隆的“審美理想”，顯得不倫不類。
作爲“自戀狂”，乾隆常讓畫師根據現實事件或場景作畫，力圖渲染太平盛世，《西域輿圖》《乾隆南巡圖》《平定回部獻俘禮圖》等都是這種帶有強烈政治性的畫作。當然，畫作主題也有虛構的，如著名的《盛世滋生圖》(也稱《姑蘇繁華圖》)，就是畫師徐揚的想象之作，但畫中的絲綢店、染料店、蠟燭店等在當時確實存在。
乾隆二十五年(1760年)，乾隆的“天朝自豪感”一發不可收拾，讓一衆畫師創作了至少四個版本的《萬國來朝圖》，半真半假地描繪了各國使臣前來進貢的場景。這些使臣姿態謙卑，服飾亂七八糟，根本不符合現實，但乾隆對此非常滿意。在《平定西域獻俘禮圖》中，西域各國爭先恐後地向大清俯首稱臣，乾隆“中原正統”的思想展露無遺。
乾隆三十二年冬，北京下了一場大雪，乾隆心情大好，直呼“瑞雪兆豐年”，一口氣寫了20首詩。之後尤覺不足，又讓宮廷畫師徐揚根據這些詩畫了一幅《京師生春詩意圖》。這幅畫採用鳥瞰式構圖，幾乎描繪了京師的全貌—當然，乾隆的20首詩也穿插其中，畢竟他最喜歡這種“喧賓奪主”的題詞或蓋章。
衆所周知，乾隆的藝術理念和審美追求“自成一家”，驕傲且固執，在這種“文化獨裁”的氛圍中，無論宮廷畫師還是文臣才子，都只能乖乖地做好“乙方”，時刻注意收斂個性。
免責聲明：以上內容源自網絡，版權歸原作者所有，如有侵犯您的原創版權請告知，我們將盡快刪除相關內容。
