故宮的九龍壁上的祕密你知道嗎?不知道沒關係，小編告訴你。
九龍壁在中國已經有幾百年的歷史。我們都知道，龍是封建帝王統治者權力和威嚴的象徵，因而以“龍”爲主的藝術品，往往有很高的藝術價值。
在世保存完好的大型九龍壁，共有三座：明朝大同九龍壁、北海九龍壁、以及故宮九龍壁。一在王府，一在寺廟，一在宮廷。此三者堪稱爲我國古代琉璃工藝的傑出作品。
大同九龍壁
琉璃是我國陶瓷工藝發展史上一個非常重要的品類，也是獨特的民族傳統工藝品和建築裝飾材料。
“琉璃”一詞在漢代就已經出現，那時出現了綠釉陶。魏晉時期，琉璃開始被用在建築方面，北魏都城平城的宮殿已經應用琉璃部件。至唐代，“唐三彩”是琉璃發展成熟的典型代表。宋元以後，琉璃在建築方面得到了廣泛應用。到了明代，琉璃除了被大量用於宮廷的建築修飾，還出現在寺廟建築中，其應用範圍得到了擴大和發展，且技術也越來越精湛，琉璃藝術進入空前繁盛的時期。
朱元璋劇照
三座九龍壁，各有特色
大同明代代王府的九龍壁，歷經六百多年滄桑，至今仍舊光彩奪目，稱得上是一個歷史奇蹟。代王朱桂是朱元璋的兒子，代王府曾毀於明末兵火，所幸沒有殃及九龍壁。世人對明代王府的灰飛煙滅感到惋惜，也對九龍壁的倖存感到慶幸。
大同九龍壁最爲光彩奪目之處，是運用了一種珍貴的釉色——“孔雀藍”。這種顏色的配方和燒製技藝如今早已失傳。
“孔雀藍”在光線的照射下宛如藍寶石一般晶瑩剔透，鑲嵌在龍壁上，與綠色海洋、橘色雲彩、各種深淺不同的橙黃色巨龍形成了色彩上的呼應和對比，顯得流光溢彩，滿壁生輝。
大同九龍壁
北海公園的九龍壁也別具風采。它的整體色調爲黃綠暖色調，壁上最精彩的莫過於九條生動活潑的龍造型。其中有四條升龍、三條降龍、一條盤龍、一條行龍。
升龍造型極富張力;降龍與其形成鮮明對比，有一種俯衝之後向上的衝力;盤龍盤坐在牆壁上，龍頭是凸出牆面的，有極強的視覺衝擊力;行龍的龍身在雲紋裏穿梭，曲線優美，栩栩如生。
由此可見，北海九龍壁無論在龍的造型、色彩以及整體的節奏、韻律方面都達到極爲精湛的程度，所以說，這也是我國重要寶貴的藝術精品之一。
北海九龍壁
故宮九龍壁在造型樣式上，比大同九龍壁和北海九龍壁有了進一步發展。“九五”之制進一步強化，體現出天子的尊貴。雲水爲底紋，加上藍、綠兩色，展現出“水天一色”的磅礴氣勢。下部使用漢白玉石雕座，奢華莊重。龍壁上每條龍都翻騰自如，神態各異。
故宮九龍壁藏有一條“木頭龍”
遺憾的是，相較於前兩者，故宮九龍壁上的龍，四肢呆板生硬，技法粗糙，畫面效果遜色許多，隱約可見趕工的痕跡。更不爲人知的是，在富麗堂皇的大影壁上，還藏有一條“木頭龍”。
故宮九龍壁
這個燒造時的祕密，直到近代才被發現。在工程快要完工時，工匠不慎將白龍的腹部打碎，但此時已經來不及重新燒造。有人想出辦法：將楠木塗上白漆，代替龍腹。
乾隆驗收時並沒有發現這一偷工減料之處。於是這個祕密一直沒人發現。直到數百年後，楠木逐漸褪色，大家才發覺，原來九龍壁中還有一條“木腹龍”!
乾隆劇照
試想，如果乾隆當場發現祕密，工匠們的罪名會比欺君還大。所以說，正是那位工匠的靈機一動，救了衆人的性命。
