曹鬆，唐代晚期詩人。字夢徵。舒州桐城(今安徽桐城)人。生卒年不詳。早年曾避亂棲居洪都西山，後依建州刺史李頻。李死後，流落江湖，無所遇合。光化四年(901)中進士，年已70餘，特授校書郎(祕書省正字)而卒。
人物作品
曹 鬆
澤國江山入戰圖，
生民何計樂樵蘇。
憑君莫話封侯事，
一將功成萬骨枯。
此詩題作《己亥歲》，題下注:"僖宗廣明元年。"按"己亥"爲廣明前一年即乾符六年的干支，詩大約是在廣明元年追憶去年時事而作 。"己亥歲"這點明瞭詩中所寫的是活生生的社會現實。
安史之亂後 ，戰爭先在河北，後來蔓延入中原。到唐末又發生大規模農民起義，唐王朝進行窮兇極惡的鎮壓，大江以南也都成爲戰場。這就是所謂"澤國江山入戰圖 "。詩句不直說戰禍殃及江漢流域 (澤國 )，而只說這一片河山都已繪入戰圖 ，表達委婉曲折，讓讀者通過一幅" 戰圖 "，想象到兵荒馬亂、鐵和血的現實 ，這是詩人運用形象思維的一個成功例子。
隨之而來的是生靈塗炭。打柴爲"樵"，豁草爲"蘇"。樵蘇生計本來艱辛，無樂可言。然而，"寧爲太平犬，勿爲亂世民"，在流離失所、掙扎於生死線上的"生民"心目中 ，能平平安安打柴割草以度日，也就快樂了 。只可惜這種樵蘇之樂，今亦不可復得。用" 樂 "字反襯"生民"的不堪悲苦 ，耐人尋味。古代戰爭以取首級之數計功，戰爭造成了殘酷的屠殺，人民的死亡無數。這是血淋淋的現實。詩的前兩句雖然筆調輕描淡寫，字裏行間卻有斑斑血淚。這就自然逼出後兩句沉痛的呼告。
" 憑君莫話封侯事 ，一將功成萬骨枯 。"這裏"封侯"之事，是有針對性的:乾符六年(即"己亥歲 ")鎮海節度使高駢就以在淮南鎮壓黃巢起義軍的"功績"，受到封賞 ，無非"功在殺人多"而已。令人聞之髮指，言之齒冷。無怪詩人閉目搖手道"憑君莫話封侯事 "了 。一個" 憑 "字，意在"請"與 "求"之間，語調比言"請"更軟 ，意謂 :行行好吧，可別提封侯的話啦。詞苦聲酸，全由此一字推敲得來。
末句更是全詩之警策:"一將功成萬骨枯"。它詞約而義豐。與"可憐白骨攢孤冢，盡爲將軍覓戰功"(張蟲賓《吊萬人冢》)之句相比 ，字數減半而意味倍添。它不僅同樣含有"將軍誇寶劍 ，功在殺人多"(劉商《行營即事》)的現實內容 ;還更多一層"士卒塗草莽，將軍空爾爲"(李白《 戰城南 》)的意義，即言將軍封侯是用士卒犧牲的高昂代價換來的 。 其次，一句之中運用了強烈對比手法:"一"與"萬"、"榮"與"枯"的對照，令人觸目驚心。"骨"字極形象駭目。這裏的對比手法和"骨"字的運用 ，都類似"朱門酒肉臭，路有凍死骨"的驚人之句 。它們從不同方面揭示了封建社會歷史的本質 ，具有很強的典型性。前三句只用意三分，詞氣委婉，而此句十分刻意，擲地有聲，相比之下更覺字字千鈞。
憶歸休上越王臺，
歸思臨高不易裁。
爲客正當無雁處，
故園誰道有書來。
城頭早角吹霜盡，
郭裏殘潮蕩月回。
心似百花開未得，
年年爭發被春催。
曹鬆是舒州(治所在今安徽潛山，桐城屬舒州)人，因屢試不第，長期流落在今福建、廣東一帶。這首詩就是他連年滯留南海(郡治在今廣東廣州市)時的思歸之作。作者以激盪起伏的思緒作爲全詩的結構線索，在廣州的獨特地理背景的襯托下 ，着力突出登高 、家信、月色、春光在作者心中激起的迴響，來表現他羈留南海的萬縷歸思。
首聯"憶歸休上越王臺，歸思臨高不易裁 "，從廣州的著名古蹟越王臺落筆 ，但卻一反前人的那種"遠望當歸"的傳統筆法，獨出心裁地寫成"憶歸休上 "，以免歸思氾濫，不易剪斷。如此翻新的藝術手法，脫出窠臼，把歸思表現得十分婉曲深沉。金聖嘆稱讚這兩句"忽然快翻'遠望當歸'舊語，成此嶄新妙起"(《聖嘆批唐詩》甲集)，說得不錯。頷聯"爲客正當無雁處，故園誰道有書來 "，詩人巧妙地使用了鴻雁南飛不過衡山回雁峯的傳說，極寫南海距離故園的遙遠，表現他收不到家書的沮喪心情。言外便有嗟嘆客居過於僻遠之意。李煜的"雁來音信無憑 "(《清平樂》)，是寫見雁而不見信的失望;而曹鬆連雁也見不到 ，就更談不上期待家書了 ，因此對句用" 誰道有書來 "的反問，來表現他的無限懊喪。
頸聯"城頭早角吹霜盡，郭裏殘潮蕩月回 "，展示了日復一日喚起作者歸思的淒涼景色 。 出句寫晨景，是說隨着城頭淒涼的曉角聲晨霜消盡;對句寫晚景，是說伴着夜晚的殘潮明月復出。這一聯的描寫使我們想起唐詩中的有關詩句:" 三奏未終天便曉，何人不起望鄉愁 "(武元衡《單于曉角》);" 回潮動客思"(李益《送歸中丞使新羅冊立弔祭》);"舉頭望明月 ，低頭思故鄉"(李白《靜夜思》)。看來，在唐人心目中 ，明月、曉角、殘潮，都是牽動歸鄉的景色。如果說 ，李白的《靜夜思》寫了一時間勾起的鄉愁，那麼，曹鬆這一聯的景色，則融進了作者連年羈留南海所產生的了永無終期的歸思。
歸思這樣地折磨着作者，平常時日，還可以勉強剋制，可是，當新春到來時，就按捺不住了。因爲新春提醒他在異鄉又滯留了一個年頭 ，使他歸思奔涌，百感交集。"心似百花開未得，年年爭發被春催"，形象地揭示出羈旅逢春的複雜心境，把他對歸思的抒寫推向高潮。句中以含苞欲放的百花比喻處於抑制狀態的歸心，進而表現每到春天他的心都受到刺激，引起歸思氾濫，就像被春風催開的百花，競相怒放，不由自主。
這首詩在藝術上進行了富有個性的探索，它沒有采用奇異的幻想形式，也沒有采用借景抒情爲主的筆法，而是集中筆墨來傾吐自己的心聲，迂曲婉轉地揭示出複雜的心理活動和微妙的思想感情，呈現出情深意曲的藝術特色。
人物評論
《唐摭言》
(曹)鬆，舒州人也，學賈司倉爲詩，此外無他能。時號鬆啓事爲送羊腳狀。
《唐才子傳》
(鬆)學賈島爲詩，深入幽境，然無枯淡之癖……野性方直，罕嘗俗事，故拙於進宦，構身林澤，寓情虛無，苦極於詩，然別有一種風味，不淪乎怪也。
《升庵詩話》
"華嶽影寒清露掌，海門風急白潮頭。"鬆詩多淺俗，此二句差有中唐之意。
《唐音癸籤》
曹祕書致語似項斯，壯音間似李洞。五字如"白浪吹亡國，秋霜洗太虛"、"盤蹙陵陽壯，孤標建鄴瞻"，七字如"吸回日月過千頃，鋪盡星河剩一重"、"城頭早角吹霜盡，郭裏殘潮蕩月回":點綴末運，賴此名場一叟。
《一瓢詩話》
曹夢徵長煉字，如"郭裏殘潮蕩月回"、"約開蓮葉上蘭舟"之類。
《重訂中晚唐詩主客圖》
夢徵刻苦深思，老志不哀，氣骨已不可及。其學賈氏亦專攻近體，雖生末世，詩格不以氣運而降。奉爲入室，與喻昆陵伯仲焉。
《詩學淵源》
(鬆)詩思切至，雖學賈島，初末若島之艱僻，亦遜其自然;七絕則不逮遠甚。
