熟知越劇的朋友們都知道，越劇有越劇皇后，越劇皇帝，還有“三花一娟”，三花一娟也是風靡一時，都是女子越劇“四工腔”時期的代表人物，爲早期越劇的發展做出了巨大的貢獻。本期的越劇文化帶你瞭解被稱爲越劇三花一娟的越劇四大名旦。
三花——施銀花
施銀花(1910——1984)，女，演員。浙江省嵊縣施家嶴村人。習小旦。學藝刻苦專心，得師傅金榮水悉心教學，唱、做俱佳，脫穎而出，成爲科班頭牌。1924年1月，科班攜帶了剛教會的《雙珠鳳》、《玉連環》、《龍鳳鎖》、《四香緣》、《後雙金花》等5出大戲，來上海演出，首演於閘北昇平歌舞臺。其後回到嵊縣、紹興、杭州、嘉興一帶演出。
在演出紹興文戲之時，又學唱紹興大班，學會了《寶蓮燈》等戲和(流水)、(二凡)、(三五七)等板式。1925年，與琴師合作首創適合女演員的“四工腔”，人稱“施腔”，在相當長的時間施銀花成爲越劇主腔。1926年，在嘉興演出時，在琴師王春榮的幫助下，吸取京劇(西皮)的音調和過門，改胡琴1-5定弦的(正宮調)爲6-3定弦的(四工調)，開創了女子越劇一代新腔。
1927年2月，她與屠杏花、王湘芝領銜演出於上海神仙世界。1928年，結婚後離開舞臺。30年代初期復出，以客師身份搭班，演出於寧波、紹興一帶。1937年6月，與屠杏花作爲四季春班客師，演出於上海通商劇場。她是女子越劇的開拓者，女子紹興文戲時期的着名旦角。
1938年6月，以她和屠杏花爲首，組成“第一舞臺”，與趙瑞花、屠杏花合稱越劇“三花”，爲三花之魁，被譽爲“花衫鼻祖”，因長期與屠杏花合作，配合默契，人稱“銀杏並蒂”，“銀杏並蒂”的合作局面達3年之久，先後演出於通商、皇后、天香等戲院。1939年7月，在大中華戲院首次演出了從申曲移演的《雷雨》，飾演繁漪，開女子越劇表演時裝戲之先。
1940年10月，又演出了時裝戲《黃慧如和陸根榮》，飾演黃慧如。還演過清裝戲《楊乃武與小白菜》。1941年9月與尹桂芳配對演出於同樂戲院。12月19日起，同由老生改演小生的徐玉蘭合作，演於老閘戲院，直至次年3月5日。之後，離開上海，在寧波一帶演出。1949年春，隨丈夫去臺灣。50年代在臺灣領銜演出，後患乳腺癌去世。唱腔上學習、繼承男班名旦琴素娥的花腔，婉轉圓潤，被稱爲“施腔”。
三花——趙瑞花
趙瑞花(1912——1982)女，漢族，演員、教師。浙江省嵊縣孔村人。12歲進第趙瑞花劇照一副女子越劇科班學藝，工花旦。因身材矮小，特穿着定製的半高跟靴，踮起腳尖苦學苦練基本功，成爲與施銀花、王杏花齊名“三花”之一，尤以《龍鳳鎖》之金鳳、《雙珠鳳》之秋華兩角廣受觀衆青睞。1924年1月，隨科班來上海演出，後隨該班改名的“女子的篤班第一舞臺”在浙江演出5年多。
1932年與魏素雲(小生)領銜組成“瑞雲舞臺”，在寧波演至1938年，後因戰亂避難到上海演出。1940年因結婚短期輟演後又重新登臺，與人搭班演出於老閘、通商、同樂、天潼、金門等戲院，雖年僅30，卻已“老牌名旦”的稱號。
1941年某日，在上海南京東路新新公司屋頂的“新新玻璃電臺”，爲普善山莊募捐，直播演唱《葉香盜印》和《方玉娘哭塔》，一次即獲聽衆捐款1000多銀元，可見其號召力之強。其唱白特點爲咬字準、吐字清、發音嘹亮，且從不倒嗓。唱腔以質樸明快的(四工調)爲基礎，糅入嵊縣牧歌小調，唱來悽清婉轉，真摯動人。
《葉香盜印》爲其成名傑作，拿手戲還有《六月雪》之竇娥、《孟麗君》之孟麗君、《盤夫索夫》之嚴蘭貞、《方玉娘哭塔》之方玉娘，均爲其拿手好戲。對戲曲同行虛心學習，日夜兩場間稍有空隙，常急步前往別家戲院觀看京劇旦角戲或越劇姐妹們演出，以資借鑑。1953年參加振奮越劇團，任主要演員。60年代初，應聘至浙江省藝術學校任越劇班教師。
三花——王杏花
王杏花(1917——1999)，女，着名越劇演員。1917年2月出生於浙江新昌城西蟠龍村，父母務農。中國戲劇家協會會員、中國民主同盟盟員。1931年，入劉香桂、劉香賢兄弟倆辦的越新舞臺科班學藝，工青衣、閨門旦。進科即學演了《雙珠鳳》等戲。1931年底到上海，演出劇目有《雙龍會》、《繡鴛鴦》等。在滬期間，向一京班師傅學了京劇中的花槍、大刀對槍等把子功夫。一年後獨去杭州，陸續在好幾個班子裏客串。
1933年春，先和着名男班旦角演員琴素娥合演《白蛇傳》，後與馬樟花合演《紅鬃烈馬》。因多次藉助京劇演技和化裝，藝術長進較快而一舉揚名。同年夏二赴上海，應永樂茶樓老闆倪杏生邀請掛牌主演《盤夫》、《龍鳳鎖》、《碧玉簪》等劇。10月16日，又應敘樂茶樓老闆之邀，與屠杏花、小白玉梅、徐玉蘭等合演《揀茶葉》、《送鳳冠》、《梁祝》、《大堂會》、《武家坡》等劇目。以後重返杭州演出。
1936年秋搭“四季春”班進上海老閘大戲院演出。同年，還和袁雪芬、錢妙花等在高亭唱片公司灌了唱片，唱段爲“志貞哭圖”，這是女子紹興文戲所灌的第一張唱片。30年代末到40年代中，輾轉滬、杭各地，先後與屠杏花、竺素娥、王文娟等同臺演出過《玉堂春》、《孟麗君》、《沉香扇》、《二度梅》等傳統劇目，還演出了特地請人編寫的《馬革裹屍》等新戲。
在藝術上不斷求新圖變，曾在服裝、化裝、表演、劇本諸方面作過不少變革嘗試。尤其是對劇本要求甚嚴，力求唱詞韻腳整齊、文辭雅潔、雅俗共賞，並盡力剔除糟粕，取其精華，有“先進名旦”之譽。其拿手戲《秦雪梅訓子》，由北海唱片公司灌成唱片4面。
30年代走紅上海，與施銀花、趙瑞花一起並譽爲紹興女子文戲“三花”。1953年參加振奮越劇團，擔任主要演員兼業務團長，在大衆劇場首演了《沉香扇》。1960年，擔任上海越劇院學館表演老師。她的代表作《葉香盜印》，常選作花旦的啓蒙戲教學。1959年中國唱片社灌製了她和竺素娥演唱的《葉香盜印》唱片1張。1971年退休。1999年10月病故。
