上世紀二十年代，葉淺予因創作了《王先生》蜚聲全國，事業可謂如日中天。但婚姻甚不如意，夫妻關係一度僵化。這時一位女畫家從天而降改變了他的生活，也爲他注入了創作的激情。他們閃電般的愛情經媒體的狂轟亂炸，迅速發酵。這位女畫家也被推到了風頭浪尖，成了上海灘畫界的新聞人物。
她就是樑白波。廣東中山人。1901年生於上海。曾在上海新華藝術專科學校和杭州西湖藝術專科學校學習油畫。畢業後任教於菲律賓一所華僑中學。1935年回國後來到上海。
起初，樑白波在上海靠投稿度日，是“決瀾社”一位出色的油畫創作型女將。然愛情的力量是偉大的，自從和葉淺予相識，她也走上了漫畫的道路。1936年她成爲全國漫畫展覽會籌備委員之一。抗戰爆發後，參加了上海漫畫界救亡協會宣傳隊，和葉淺予、張樂平、胡考、特偉等漫畫家一起從事宣傳工作。同時她還是《抗戰漫畫》雜誌的主要作者。抗戰勝利後，樑白波遠走臺灣，從此與漫畫絕緣，最後終老於海島。
右數(三)爲樑白波
《抗戰漫畫》半月刊1938年1月1日創刊，6月16日停刊。幾乎每期都可以看到樑白波的作品。自《新的長城》被刊於《抗戰漫畫》第二期封面後，她僅在此刊上發表的作品就有11幅之多。漫畫內容主要描寫了大後方軍民協作，共同抗日的場景。如《新的長城》《站在日軍前面的巨人——游擊隊》《軍民合作抵禦暴敵》等;作爲一位女畫家，她繪畫婦女參戰的作品尤其多，還曾被選送到蘇聯展覽。如《跑出廚房，走出閨房，去負殺敵的重任》《婦女總動員》《鋤頭給我你拿槍去;機器給我你拿槍去》等。當然也不乏揭露漢奸通敵賣國醜態的畫面，如《可怕的援手活動在全民抗戰的壁壘上》《自作孽四題》等。
《站在日軍前面的巨人——游擊隊》是全國抗日民族統一戰線的代表作品之一，表現了全國各族人民一致對外，共同抗日的決心和信心。身穿民族服裝的游擊隊員手握鋼槍，毫不畏懼把日寇追擊到懸崖邊緣，窮途末路的劊子手正在作最後的垂死掙扎。畫面通過戰士的頂天立地和侵略者渺小卑微的形象對比，述說了正義必勝的真理。
在這一時期，樑白波的抗戰漫畫成就尤其突出，幾乎可以與葉淺予、張樂平這樣的大家相提並論。然而人們記住她的，也最能代表她漫畫藝術風格的卻是連環漫畫《蜜蜂小姐》。
樑白波漫畫：《蜜蜂小姐》之一
1935年9月《亦報》在上海創刊，開始連載《蜜蜂小姐》。“蜜蜂小姐”是一位現代世界裏的時髦女郎，思想前衛，打扮入時，常常因爲自作聰明製造誤會，引發笑料。她細腰肥臀，形似蜜蜂而得名。其造型滑稽可愛，線條優美流暢，一經刊出就引得讀者的廣泛關注。
不過，《蜜蜂小姐》在《亦報》只風風光光連載了25天，因葉淺予和樑白波的感情問題而終止。雖然連載時間不長，作品數量也非常有限，卻因紮實的造型和風趣的題材躋身於“王先生”“牛鼻子”“阿斗”“三毛”這些漫畫明星中間，實屬可貴，也證明了作者高超的創作技藝和過人的藝術才華。所以葉淺予說：“白波是個很有才能的畫家，擅長於通過心理描寫，把意識形態轉化爲抽象的圖像。她畫蜜蜂小姐所塑的藝術形象，就是意識形態的具體表現，這和她對生活追求的理想化是一致的。”
漫畫家合影(1936年)左起：張光宇，樑白波，王敦慶，張樂平，丁聰
其實樑白波最早期的作品是爲殷夫詩集《孩兒塔》所配插圖。插圖線條粗獷奔放，極具衝擊力和裝飾意味。此書雖於1930年編定，但直到1958年12月才得以出版。遺憾的是由於九幅插圖中有六幅均爲裸體畫，出版時未審覈通過。
無論是抗戰漫畫還是連環漫畫，在民國清一色的男性漫畫家隊伍裏，這位個性十足的女漫畫家獨秀其中，顯得格外妖嬈。儘管她只是一道在畫界瞬間即逝的流星，也留下了璀璨的光芒。
她就是樑白波。
