臨江仙·櫻桃落盡春歸去
李煜 〔五代〕
櫻桃落盡春歸去，蝶翻金粉雙飛。子規啼月小樓西，玉鉤羅幕，惆悵暮煙垂。
別巷寂寥人散後，望殘菸草低迷。爐香閒嫋鳳凰兒，空持羅帶，回首恨依依。
譯文
櫻桃落盡，春天已經離去，只有那蝴蝶還翻飛着銀灰色的翅膀雙雙飛舞。子規在小樓西面夜夜泣血鳴啼，倚着樓窗的玉鉤羅幕瞭望，惆悵地看着幕煙低垂。
人羣漸漸散去，小巷一片冷冷清清，只見嫋嫋殘菸草色不清。爐裏的香菸隨風輕輕擺動，閒繞着香爐上的鳳凰繪飾。但見她愁容滿面拿着羅帶，回首往事只覺仇恨綿綿。
賞析
首句寫初夏的典型景物以寓危亡之痛。《禮記·月令》：仲夏之月，天子以含桃(櫻桃)先薦寢廟。《漢書》：惠帝嚐出遊離宮，取櫻桃獻宗廟。李煜此時，宗廟莫保，櫻桃難獻，而櫻桃又隨“春歸去”而“落盡”，傷逝之感良深。這裏的“春”，應包含“四十年來家國，三千里地山河”(《破陣子》)的和平豪華的帝王生活，“春”既“歸去”，悔恨何及?緊接着“碟翻輕粉雙飛”，與上句的情景極不調和，以粉蝶無知，迴翔取樂，反襯並加深悔恨心情。
“子規啼月小樓西，玉鉤羅幕，惆悵暮煙垂。”杜宇轉化的子規在小樓西面夜夜泣血鳴啼，倚着樓窗的玉鉤羅幕瞭望，惆悵的看着暮煙低垂。
“子規啼月小樓西”，子規，相傳爲失國的蜀帝杜宇之魂所化，這就加深亡國的預感。這句與“蝶翻”句，從相反方面刻畫了矛盾的心境。這裏“西”字，不是簡單的表示方位，而是宋兵自西而來，故於“小樓西”特別關注。“玉鉤羅幕”，點明詞人以上見聞所及，是從小樓窗口獲得的。倚窗銷愁。愁偏侵襲，望暮煙之低垂，對長空而惆悵。這裏“惆悵”，是明點此時此地的複雜心境：宋兵壓境，朝不保夕，爲國勢失望而自傷。“暮煙垂”，形象的表現這種沉重的“惆悵”。
上片寫外景，視線由內向外，時間自日之暮;下片寫內景，視線由外轉內，時間自暮入夜。
“別巷寂寥人散後，望殘菸草低迷。”這兩句是說入夜後小巷裏一片沉寂，人們都已紛紛散去，悽然欲絕面對着菸草低迷。
寫小巷人散初夜寂寥的境況，是順着上片的時序，着重突出“寂寥”，以渲染環境氣氛。“菸草低迷”，是“暮煙垂”的擴展與加深，冠以“望殘”二字，刻畫出悽然欲絕的寂寥人悵對寂寥天的形象。此處是一轉折，窗外已無可望，亦不忍望，只得轉向室內。
“爐香閒嫋鳳凰兒，空持羅帶，回首恨依依。”末三句是說，爐裏的香菸閒繞着繪飾鳳凰的衾枕，但見她愁容滿面空持羅帶，怎能不令人回首恨依依。
“爐香閒嫋”，本是宮廷中的尋常事，而在此一瞬間卻產生特異的敏感作用：危急的心情，乍遇爐香閒嫋，似乎得到一晌的平靜，然一念及“一旦歸爲臣虜”，則愈覺惶惑難安。況且爐香是閒嫋着“鳳凰兒”的，更是悽惋萬分。“鳳凰兒”應是衾褥上的紋飾，同時也暗喻小周後(下句的“羅帶”，《古今詞話》、《歷代詩餘》均作“裙帶”，似以喻小周後爲宜)。小周後的形象在這裏隱約一現，是符合邏輯的，能完整地顯現出詞人的內心世界。在詞人的眼底，往日經常出現“繡牀斜憑嬌無那”的媚態，而今卻見她“空持羅帶”的愁容。江山如此危殆，美人如此憔悴，怎能不“回首恨依依”!結處明點一“恨”，倒貫全詞。
這首詞，巧於用典，頗具特色。此詞用櫻桃事，渾化無跡：若不加深思，但知其以眼前景物寄內心傷感;其實他是化用《禮記》、《漢書》天子取櫻桃獻宗廟的典故。用此一典，則眼前景物，不僅結合圍城局勢，且外現主觀情愫，更顯出帝王的身份。表明一個飽學的亡國之君，自被圍直至被俘的過程中所不能忘懷於宗廟的必然心態。用典如此，自無詬病，堪稱典範。
創作背景
公元975年(宋太祖趙匡胤開寶八年)十一月，金陵城破，李煜投降，南唐滅亡。次年春天，李煜被押送到達宋都汴梁，從此過着囚徒的生活。這是他在汴梁城中的悼國傷亡之作，直抒胸懷，感情十分沉痛。
