張仲素，字繪之，唐朝時期詩人，擅長樂府詩，善於描寫思婦的心情。下面跟小編一起了解一下張仲素所作的《春遊曲》吧。
春天裏天氣變化大，特別是初春的天氣，前幾天還陽光燦爛，笑容明媚，過幾天就陰雨綿綿，冷顏相對。搞得人措手不及，把前面脫下來的厚衣服，趕緊又從衣櫃裏找出來穿上。
至於計劃裏的春遊，對不起，只好再次延遲，就像專家們建議的“延遲退休”一樣;退休遙遙無期，“延遲”馬上延遲。
小孩子的天性大抵就是愛玩，可惜大人比較“無情”，往往會把躲避不開的生活重擔，給強加在孩子們的身上，和心理上，讓小孩子變成“老大人”，從而和“延遲退休”相對成爲“提早成熟”。
對於這種現象，你無法簡單加上“是非”或“好壞”或“對錯”，這樣顯得尤其粗暴了一些，不禮貌;雖然大人經常對孩子沒有半點兒禮貌可言。
生活在滾滾紅塵之內，當然無法做到像高僧那樣“跳出三界外，不在輪迴中”，所以受到一點兒委屈也只有默默地吞嚥下去，待遇好點兒可以順便喝點小酒，吃幾顆花生米樂呵樂呵。
人生畢竟不是那一場能夠說走就走的旅行，而是一場戴着枷鎖還要跳舞的悲情戲。好吧，在哭笑不得的空隙裏，偶爾找點小樂趣，比如讀讀別人寫的詩，也不錯的。
《春遊曲》
【唐】張仲素
煙柳飛輕絮，
風榆落小錢。
濛濛百花裏，
羅綺競鞦韆。
作者張仲素就像一個“素人”，在整個唐朝詩壇上算是籍籍無名;或許這樣理解也不對，時人對他的評價還是很好的，說他實際上對“絕句”是有研究的。的確，他的詩作大多數是以絕句爲主，但流於形式，且內容貧乏。
然而，你不能一棒子打壞了所有。如果仔細去閱讀其詩作，但有佳句吸人注意，還是提升興趣的。人生嘛，不就是在尋找各種“有趣味有意思”的過程裏生活嗎?開心就好。
“煙柳飛輕絮”，寫春日裏的柳絮。春風駘蕩，陽光熙和，或許是春氣上升若輕煙，又或者是春意清淺似煙輕，春風拂過，柳絮開始在空中上下翻飛，多像剛過去的冬天裏那些飄來飄去的雪花。
這裏的“煙柳”很有意思，一般的解釋是被煙霧籠罩着的柳樹林子。這非常令人懷疑其中的直白性，也令人不得不聯想到輕煙何處來的問題。或許，是春天霧氣比較濃郁的緣故?也許有這個原因。
實際上，此處“煙柳”未嘗不可使人想到另外一種可能。人隔遠處觀望柳樹，由於距離所造成的視線模糊性，再加上初春春意剛剛萌動，柳樹是淺淺的綠，所以看上去就只有如“輕煙”一般的。當然，這也只是淺顯的臆測。
“風榆落小錢”，寫春日中的榆莢。春風吹過，榆莢紛紛飄落。榆樹葉未生而先生莢，即果實，形狀如銅錢而小，故被人稱作“榆錢”，庾信在《燕歌行》中寫道：“桃花顏色好如馬，榆莢新開巧似錢”，便是此種形象寫照。
春天裏最常見的幾種植物，就那麼幾種，不外春草、春柳，再加上榆和楊;所以翻來覆去被詩人們抒寫着，並以此爲象徵性大力地編織着各種獨特的意義所在，很好地闡釋着人與自然的和諧美。
詩人張仲素也不例外，畢竟不是才華橫溢之輩，能夠亦步亦趨地進行創作，抒發一點內心的的美好感受，也足夠了。人貴有自知之明，“素人張”還是很可以的。他沒有強求什麼，精細地打量着屬於自己的精神世界。
“濛濛百花裏，羅綺競鞦韆”，寫在春日裏嬉戲的女孩子。繁花似錦，身穿綺羅綢緞的女孩子，聚焦在一起玩耍，搶奪鞦韆，相互比試着誰蕩得更高。
詩人在前面寫了綠色植株，在這裏又描寫了嬌豔的百花。此處“濛濛”，本意爲迷茫狀，引申指向花朵的繁盛貌，張籍在《惜花》詩中寫道：“濛濛庭樹花，墜地無顏色。”詩人寫花之濃盛，意有所指，只是作爲一個背景。
所謂“人比花嬌”，大抵如此。不過，此處花只能淪落爲幕布牆了。羅綺，穿著華麗的女子。所以，詩人另外用了“羅綺”來替代女孩子，李白在《清平樂》詞中寫：“女伴莫話孤眠，六宮羅綺三千。”皆同意。
生活大多數情況下，都並非波瀾壯闊的大江大河似的模樣，反而是蜿蜒曲折的潺潺溪流般的清澈見底。於是，人心不滿足，漸漸生困惑，還有莫名痛苦。
世界所以動盪不安，基本上都是因爲人類內心裏充斥的慾望，完全超過了自己所能夠承受的地步。能夠明白，能夠頓悟，能夠避開，這樣的人，似乎並不多。
正因如此，可以流連於平凡的日常生活之中，用平常心發現日常平淡之美，這樣的眼睛應該是清澈的，也是明亮的。滿足滿足，能夠滿者，很多，能夠足者，很少。人生其實本就是一個殘缺的美麗，無法真正的圓滿十足。
