勃蘭登堡協奏曲，外文名德語Brandenburg Concertos，作者是德國作曲家J.S.巴赫，全曲共6首，編號BWV1046-1051，所獲美譽“一切音樂中最驚人的奇蹟”。
簡介
關於勃蘭登堡協奏曲的創作緣由有兩種說法，一說是巴赫應了當時的勃蘭登堡侯爵克里斯蒂安·路德維希的邀請而作，1719年巴赫爲科滕大公利奧波德赴柏林選購鋼琴的時候認識了這位侯爵大人，巴赫曾爲他演奏;另一種說法則是巴赫在科滕創作了這些作品，並在接到邀請之後略加修改，獻上了這6首作品。可以肯定的是，1721年3月24日，這些傑作和一封在我們看來措詞相當謙卑的信一起寄給了勃蘭登堡侯爵。
據研究，巴赫曾經在科滕演出過這6首協奏曲，而直到1734年勃蘭登堡侯爵去世，他也沒有聽到過這些以他的封地命名的作品。樂譜和其他雜物一起被低價賣出，輾轉流落到普魯士公主阿瑪麗亞手中。
這6首協奏曲屬於大速度曲，不同於現在更爲常見的獨奏樂器的協奏曲，大協奏曲不是由一件樂器和樂隊競奏，而是一組數量較少的樂器和另一組數量較多的樂器競奏。六首勃蘭登堡當中，第二，四，五是典型的大協奏曲，有一組獨奏樂器(主奏部)和樂隊(全奏部)對峙，而第一，三，六則是樂隊的一部分對抗樂隊的另一部分。樂隊規模都不大，按照當時的配置，一般是7-13件樂器，大多以絃樂爲主要的織體組成部分，木管常佔據競奏者的地位，銅管樂器中只有第一用了圓號，第二用了高音小號。獨奏樂器組有3-4件樂器。由低音絃樂器和古鋼琴組成的通奏低音演奏低音聲部。
按照慣例，協奏曲是快-慢-快三個太陽，通常第一樂章是一個快板樂章，典雅，絢麗，帶着一絲驕傲;第二樂章是抒情的慢板，有沉思，有悲傷，也有甜蜜的各種音樂表情;第三樂章快速華麗，充滿了燦爛的光華。勃蘭登堡的第一首是四個樂章，在傳統的三樂章後面加入了小步舞曲，三聲中段和華麗的波蘭舞曲;第三號沒有慢板樂章，只有兩個慢板和絃作爲兩個快板樂章之間的過渡;第二，四，五號，也就是有一組獨奏樂器和樂隊競奏的三首協奏曲的第三樂章都是嚴格的賦格樂章，獨奏樂器競相展示，樂曲在旋律的交織和和聲的結構中飛昇。
F大調第一勃蘭登堡協奏曲 BWV1046
第一號勃蘭登堡的旋律同樣出現在第52康塔塔“虛僞的世界，我不相信你”("Falsche Welt, dir trau ich nicht", 1726)，以及第207康塔塔“調諧不同的琴絃”("Vereinigte Zwietracht der wechselnden Saiten", 1726)當中，作爲其中序曲和利托奈羅的基礎。有一個早期版本，BWV.1046a，以前和管絃樂組曲編在一起，爲BWV.1071。
第一號使用了全部絃樂器另加一把高音小提琴(violin piccolo)，管樂有2支圓號，3支雙簧管和一支大管，另有通奏低音。第一號可以說是一首巴洛克編制的小交響曲，這麼說倒不是因爲四個樂章的標準交響曲佈局，而是指其中樂隊的交響色彩，它並沒有明顯的獨奏樂器組，而是呈現交響化的趨勢，聲部間大量的穿插，相互映襯，高音小提琴，雙簧管和圓號都有很多施展的機會。
第一樂章F大調。無速度標記，應當爲快板，4/4拍
由小提琴呈示的主題輝煌有力，猶如太陽照亮大地一般，雙簧管和圓號的聲音則顯得歡快而富有生機，充滿了春日的氣息。在通奏低音的背景之上，小提琴，雙簧管和圓號競相綻放，其中高音小提琴的聲音尤爲明亮，就像燕子一樣掠過天邊，宣告着生命的復甦。
第二樂章d小調。柔板，3/4拍
雙簧管演奏的主題悠長哀婉，恍惚如同隔世的傾訴般，直指情感的最深處。那情感似乎是悲傷，卻又帶着一絲甜蜜;似乎是哀怨，又如同幽深的泉水般清澈寧靜，不帶任何的漣漪，其中的表達實在超越了語言的邊緣，進入到一個難以描繪的世界。同時絃樂器和通奏低音配以一個猶如心臟跳動的重複的和絃，更給主題帶來了一絲悲傷和凝重。隨後高音小提琴重複主題，進一步刻畫旋律的線條，雙簧管則參與到固定節奏型的和絃中。緊接着是大提琴，低音提琴呈示主題，然後高音小提琴和雙簧管使用主題的素材形成卡農，樂曲的發展逐步展開，圍繞着主題，高音小提琴，雙簧管和高音和低音絃樂器相互交織，在高潮處被莊嚴的齊奏截斷，雙簧管平靜的經過句把樂曲引入了尾聲，就好像黃粱一夢，一切都變了樣子，樂隊如同夢囈般演奏了幾個和絃，彷彿是回憶夢中的情景，舉目四望，一切也並不比夢中更爲真實。第二樂章終止於齊奏的屬和絃。
第三樂章F大調。快板，6/8拍
溫暖的圓號重新回到了樂隊當中，小提琴爲首的絃樂器堅定嘹亮的聲音就像一種宣言，大膽地歌唱對於歡樂的企盼和信賴。隨後的是高音小提琴，雙簧管和圓號的表演，歡快的旋律交相輝映，融洽的問答，不時插入絃樂器快樂的合唱，其中也有片刻的遲疑，不過迅速被歡樂蓋過和淹沒，那是純潔和值得自豪的堅定的信心。
第四樂章F大調。小步舞曲-三聲中段I-波羅乃茲-三聲中段II，3/4拍
小步舞曲+反覆--三聲中段I--小步舞曲--波羅乃茲-小步舞曲-三聲中段II-小步舞曲巴赫
第四樂章的主體是典雅端莊的小步舞曲(開頭到大約1:20的地方)，總共被重複了4次，第一次出現反覆一次，之後插入大管和2支雙簧管的重奏組成的三聲中段I，雙簧管如同月亮下面戀人溫柔多情的傾訴，大管的聲音則沉穩寬厚，似乎有着包容一切，寬恕一切的胸懷。小步舞曲第二第三次出現不反覆，其間插入復三部曲式的波羅乃茲舞曲，旋律明亮多彩，第三次出現之後是三聲中段II，同樣是重奏，樂器換成了雙簧管和圓號，曲調的色彩也變成了輕鬆愉快，一派開闊的田園風光。最後是第四次重複典雅的小步舞曲。
在早期的版本BWV.1046a中，沒有第三樂章。織體
F大調第二勃蘭登堡協奏曲 BWV1047
第二號勃蘭登堡協奏曲的第一樂章曾作爲人類音樂的代表之一被刻錄在一張唱片上，隨着“旅行者2號”一同飛向外太陽系，不知道在它20億年的壽命之中能不能找到遠方的知音。
第二號的獨奏樂器組包括直笛，雙簧管，小提琴和一支高音小號四件樂器，樂隊一方則是絃樂器和通奏低音。高音小號是巴赫時代獨有的樂器，在巴赫死後基本上銷聲匿跡了，現代人爲了重現巴赫作品當中那些輝煌燦爛的高音小號段落，特別參考當時的資料，重新設計了這種樂器，並將其自由爲“巴赫小號”。在第二號勃蘭登堡協奏曲裏面，無論是第一樂章燦若星辰的宣言，還是第三樂章呈示主題那嘹亮的號角的聲音，都離不開巴赫小號獨特的音區和演奏家出色的技巧。
第一樂章F大調。無速度標記，應當爲快板，2/2拍
第一樂章的主題由樂隊的全奏呈示，生動明亮如同初生的阿弗羅蒂忒般迷人，高音小號迫不及待的“闖入”，就好像一個狂喜的人急於向所有的朋友宣講，讓他們來分享自己的快樂一樣。小提琴，雙簧管，直笛在絃樂隊呈示主題之後依次演奏獨奏樂器組的主題，隨後四件獨奏樂器形成華麗的織體，深入挖掘主題的種種發展可能，音色的對比讓這種發展更加的絢爛多彩，樂隊有時僅僅作爲通奏低音，襯托上方的獨奏樂器的卡農，有時候作爲伴奏或合奏，參與到發展當中，有時候則演奏那個明亮的主題，展現她豐富的魅力。樂章的高潮在大約2/3的地方出現，般是3分鐘左右，高音小號嘹亮的聲音彷彿芒，穿越了混沌無邊的黑暗，照亮了這個紛繁混亂的世界一般。
第二樂章d小調。行板，3/4拍
第二樂章沒有高音小號參與，是上帝，雙簧管，小提琴和通奏低音的“奏鳴曲”，與後世真正的奏鳴曲不同的是，這裏的奏鳴曲並沒有主部副部的對比，並不把這種對比的戲劇性衝突作爲樂曲發展的動力來源和主線，而是在節奏不斷循環往復的安寧的通奏低音之上，由直笛，雙簧管和小提琴形成美妙的“三重唱”。這個樂章可以說體現了巴洛克音樂的一些重要特點，那就是一種安寧，和諧的氛圍和一種含蓄，內斂的審美追求。
樂曲一開頭，首先出現的是通奏低音，它反覆的節奏貫穿始終，旋律卻在不斷的運動發展。小提琴演奏主題的第一個動機，隨後雙簧管進入，演奏同樣的動機，而小提琴則演奏第二個動機，緊接着是直笛演奏室內樂動機，雙簧管演奏第二個，這完全類似於賦格的結構，但是其後的發展相當自由，樂曲始終建立在同樣節奏型的通奏低音的基礎上，而高音部的三件樂器也一直圍繞着兩個動機作發展，通過旋律和音色的對比，映襯和穿插，形成種種奇妙的圖景。一切都是那樣的安寧，一切都已經註定，一切都因爲可預知而值得相信，但是一切的一切又都是那麼的奇妙，超乎我們的想象，也許這就是巴洛克時代的精神，一種我們失落了的高尚動人的信賴。
第三樂章F大調。很快的快板，2/4拍
第三樂章具有賦格的嚴整形式，主題由高音小號率先奏出，有着鮮明的舞蹈色彩，緊接着是雙簧管和小號形成對位，小提琴和直笛隨後進入。絃樂器像合唱一樣進入到樂曲當中，預示了高潮的到來，高音小號嘹亮的聲音引領着音樂最終走向了歡樂的頂點。
G大調第三勃蘭登堡協奏曲 BWV1048
第174康塔塔“我用全心熱愛上帝”("Ich liebe den Hoechsten", 1729)序曲脫胎於第三號勃蘭登堡協奏曲第一樂章。
第三號勃蘭登堡協奏曲的樂隊配置比較特別，僅僅使用了絃樂器，只有三把小提琴，三把中提琴，三把大提琴和作爲通奏低音的一把低音提琴和一架羽管鍵琴。這種獨特的樂器配置使得這首協奏曲更像是一部室內樂作品(就是一個聲部只使用一件樂器的樂曲)，聲部之間的對話顯得尤爲重要，而樂器音色上的差別較小也必須依靠出色的作曲技巧加以彌補。
第一樂章G大調。無速度標記，應當爲快板，2/2拍
第一樂章的主題典雅明麗，富有內在的動感。全奏呈示主題之後，樂隊分爲三組，主題也被分解爲幾個短小的動機，三個聲部利用這些動機加以變化和發展，形成許多新的旋律，這些旋律又交織在一起，彷彿枝幹的末端又會分出更細的枝幹，枝幹相互聯結，織成了一張音響的網。音樂在連續不斷的流動，無數條河流相互交匯，你中有我，我中又有你。有喜樂，有悲傷，有疑惑，有信賴。細細聽來，無不是來自於最初的那個主題，每每聆聽，都讓人深深的折服，人類的無上的創造力。
第二樂章
第一三樂章之間僅有一個小節的兩個慢板和絃作爲過渡。當然也有一些指揮和樂團會選擇其他作品的慢板樂章，或是從其他的樂曲中截取片斷，作爲替代來演奏。也有不少演出將此段交由羽管鍵琴手即興發揮。
第三樂章G大調。快板，12/8拍
快速行進的主題依次出現在小提琴，中提琴和大提琴上，巴赫利用絃樂隊展示了這個主題對位的可能性，轉而在大提琴上給出了一個對比性的主題，隨後的樂曲不時返回到最初的主題上，這個主題被不斷的發展，變形，與對比主題融合，又脫離開，重新恢復到原始的狀態。但是這時的我們，卻彷彿經過了一場洗禮，一次淨化，隨着這個永恆的旋律飛昇了。
G大調第四勃蘭登堡協奏曲 BWV1049
改編爲D大調第6鍵盤樂器協奏曲，BWV.1057。
第四號勃蘭登堡協奏曲的主奏部有一把小提琴和兩支直笛，全奏部是絃樂隊和通奏低音，整首樂曲的佈局類似於第二號。在第四號當中獨奏小提琴佔據了重要地位，其中有炫技性的華彩段落出現，這使得這首樂曲類似於一首小提琴協奏曲。第四號勃蘭登堡協奏曲寫得典雅而平衡，熱情孕育在精巧的結構當中，深得室內樂的精髓。
第一樂章G大調。快板，3/8拍
第一樂章的主題帶有一點點小步舞曲的感覺，來自那典雅的三拍子，主題節奏明確，旋律單純明朗。主題由直笛首先奏出，獨奏小提琴隨後加以發展，其中一高一低兩個長音造成的主題聲部和對位聲部的交錯實在是神來之筆。獨奏小提琴引領着絃樂隊和直笛按照卡農式的結構發展主題，而自己不時地爲樂曲增加美妙的華彩樂段，利用小提琴的種種技巧，豐富樂曲的表現力。在類似於奏鳴曲式的再現部之前，最後一段的發展尤爲動人，小提琴激動的旋律漂浮在絃樂器暢飲的背景之上，轉調到小調的樂曲在直笛上悲泣。再現的主題掃除了一切的哀愁。
第二樂章e小調。行板，3/4拍
第二樂章是寧靜的，帶有一種獨特的夜的靜謐，略帶着一點點的淒涼。
主題纏綿悱惻，絃樂器和直笛輪流演奏，直笛略顯單薄的聲音彷彿空山幽谷的回聲，孤獨而平靜。獨奏小提琴處在伴奏的地位，演奏對位聲部，襯托直笛對於樂隊的重複。低音絃樂器演奏主題，更加加深了悲哀的氣氛，但是在獨奏小提琴和直笛的重唱之中，希望又一次閃現，直笛略顯羞澀然而甜蜜的經過句似乎在預示着什麼。
第三樂章G大調。急板，2/2拍
第三樂章是一首輝煌宏大的五聲部賦格，中提琴，小提琴，大提琴先後在各自聲部中呈示主題，最後呈示的是兩支直笛。隨後獨奏小提琴以自由華麗的旋律進入，同時兩支直笛開始展開密接合應(密接合應指的是在一個聲部還沒有演奏完主題，例如演奏到第2小節的時候，另一個聲部就進入，同時演奏同樣的主題。密結合應被認爲是賦格寫作當中最困難的技法之一)，獨奏小提琴一直在演奏着華彩性的旋律。絃樂隊再次呈示主題後，對主題和答題作了變化，獨奏小提琴隨後延伸了這種變化，再次給出了華彩。
主題和答題不斷出現在直笛，絃樂隊和羽管鍵琴的音樂當中，而獨奏小提琴也不時加入，或者演奏變化多端的華彩性的旋律，主題按照巴赫擅長的種種奇妙的發展方法，不斷給人以驚喜。全曲結束於熱烈歡暢的齊奏當中。
改編的D大調第6鍵盤樂器協奏曲當中，獨奏小提琴的部分交由鍵盤樂器演奏，鍵盤樂器的左手同時還擔當低音部分。音色的不同使得作品的聽覺感受有很大的不同，但是那許多奇妙的發展因爲鍵盤樂器更加清晰強大的復調錶現力而顯得更爲明瞭。
D大調第五勃蘭登堡協奏曲 BWV1050
早期版本BWV.1050a。
在電影《愛情故事》裏面，作爲羽管鍵琴學生的珍妮弗曾經演奏了第五號勃蘭登堡協奏曲。
第五號勃蘭登堡協奏曲主奏部是小提琴，長笛和羽管鍵琴，全奏部是絃樂器和通奏低音。應該說第四和第五勃蘭登堡具有一定的獨奏樂器奏鳴曲的味道，第四的獨奏樂器當中小提琴地位突出，第五號的羽管鍵琴則佔據了極爲重要的地位，其中第一樂章有它的長篇獨奏。第五號勃蘭登堡協奏曲也是6首勃蘭登堡當中最長的一首，即使是4個樂章的第一號也不能和它相比。
第一樂章D大調。快板，2/2拍
全奏呈示歡快的主題，隨後長笛和小提琴加以變化，羽管鍵琴則作爲對位聲部和通奏低音出現。隨着長笛和小提琴的相互模仿，羽管鍵琴逐漸參與到二者的行列裏，它們的節奏型越來越接近，逐漸融合在一起。主題又一次呈示的之後，羽管鍵琴華麗的聲音已經成爲了長笛和小提琴重唱的一部分，而不僅僅是低音了，羽管鍵琴逐漸蓋過了它們逐漸靜默的聲音，單獨演奏主題，開始了第一樂章的華彩段落。華彩建立在對於主題的變奏上，節奏一直延續了下來，而主題的旋律被分解，重新組合。
第二樂章b小調。柔板，4/4拍
這一個樂章在整套協奏曲裏面是個例外，因爲這裏沒有了樂隊的全奏部，完全由長笛，小提琴，羽管鍵琴三重奏。樂章的主題深沉多情，先是長笛和小提琴在羽管鍵琴的伴奏下形成卡農形式，而後羽管鍵琴加入，形成三聲部的對位。樂曲當中有兩者的唱和，也有三者的相互模仿，其中小提琴和長笛常常一同歌唱，結合得天衣無縫。和第二，第四勃蘭登堡的第二樂章類似，這個樂章同樣顯得安寧而典雅，一切都恰到好處而沒有絲毫的過分，略帶着憂傷，也充滿了一種與生俱來的悲憫的情懷。
第三樂章D大調。快板，2/4拍歌德
主題輕快而富於歌唱性，由跳躍的音符組成。嚴謹的賦格技法滲透在音樂當中，小提琴，長笛，羽管鍵琴和絃樂隊相繼進入，賦格不僅僅是把橫向的旋律傷腦筋地組合在一起，賦格更是音樂。這個樂章的插部十分美妙，同樣如歌的主題，在獨奏樂器和樂隊之間，和原來的主題一同唱和。第三樂章同樣有許多羽管鍵琴的重頭戲，鍵盤樂器纔是巴赫復調天才最能夠體現的地方。密接合應的手法再次出現，小提琴和雙簧管緊密地結合在一起。樂曲平和的走向了結尾，也許平靜纔有着最偉大的力量吧。
早期版本BWV.1050a當中，第一樂章的羽管鍵琴華彩比現在我們聽到的要短許多，而第三樂章則多了4小節。斯汀
降B大調第六勃蘭登堡協奏曲 BWV1051
第一樂章降B大調。無節奏標記，通常爲快板或 Allegro moderato，2/2拍 第六號勃蘭登堡協奏曲的樂隊配置類似於第三號，而更加的簡單。第六號使用2把中提琴，2把低音維奧爾(類似於中提琴的樂器)，1把大提琴，和作爲通奏低音的一把低音提琴和一架羽管鍵琴，總共只有7件樂器，而且沒有使用小提琴，這也使得這首作品顯得渾厚溫暖。第六勃蘭登堡使用了高超的對位法，第一樂章綿延不絕的模仿對位，第二樂章如歌的賦格，第三樂章精彩的對位都是不可多得的精品。
第一樂章使用了極其精巧的模仿對位手法，開頭的主題是由兩把中提琴奏出的，兩個完全相同的主題，相差一個八分音符的長度相繼進入而同時演奏，令人想起歌德對於巴赫的評價，“彷彿聽到創世之初上帝和自己的對話”。這個主題平和有力，而第二主題則更加生動，綿延的模仿對位產生了聲部間相互追逐，相互交織的感覺。第一主題再次出現，出現了完全不同的色彩。巴赫不僅僅展示了他豐富的復調寫作手法，同時也展現了他對於和聲的把握能力。
第二樂章降E大調。柔板，3/2拍
賦格。主題由中提琴呈示，富於抒情的意味，好像虔誠的祈禱一樣，反覆的吟誦。中提琴和中提琴，中提琴和維奧爾，中提琴和大提琴，樂曲展示了多個聲部的交織，不變的，是那如午後的陽光般溫暖的祈禱，那從心中流淌出來的信仰。斯汀說他試圖在音樂中追尋愛，詮釋愛，愛，大概也是一種信仰吧。
第三樂章降B大調。快板，12/8拍
第三樂章同樣是一個舞蹈性的樂章，主題節奏鮮明，充滿了陽光。和第一樂章一樣，兩把中提琴演奏模仿對位，不同的是，這裏的模仿對位演奏的是與樂章主題不同的旋律，且常常是迅速把相差半拍的旋律收縮到相同的位置，也經常和主題以及主題的變形做對位。樂章具有類似迴旋曲式的結構，主題反覆出現，而模仿對位的主題和樂器則發生變化，並以各種方式和主題形成復調結構。
評價
樂曲共六首，其中第三首和第六首屬於樂隊協奏曲，第一首、第二首、第四首、第五首屬於大協奏曲。《勃蘭登堡協奏曲》是巴赫管絃樂作品登峯造極之作。
六首協奏曲的風格迥異，不僅樂器組合彼此不同，而且協奏方式也各異。第一、三首中沒有獨奏樂器組顯現，協奏關係表現爲在樂隊分與合的佈局之中，接近室內交響樂的風格。第二首是長笛、雙簧管、小提琴和高音小號的四重協奏曲，高音小號和第一協奏曲中高音小提琴的音色，在現代的樂隊中是很難聽到的。第四首是小提琴和兩支長笛的三重協奏曲。第五首是羽管鍵琴、小提琴和長笛的三重協奏曲。值得注意的是，該首協奏曲在第一樂章結束前的那一大段的羽管鍵琴獨奏，或許正是現代協奏曲中華彩樂段的鼻祖。第六首是兩把中提琴的二重奏，風格規矩典雅，這首作品至今是中提琴的著名重奏曲目。
