12月9日，電視劇《縣委大院》已經可以前4集觀看。經過開局的4集內容，主角們主要乾了兩件事情，一件是儘快落實拆遷工作，另一件則是平墳。在拆遷工作當中，出現了油坊視角和老同志視角，這兩個視角，都提供了普通居民層面上的思考與想法，屬於創作上的底層視角。因此，這個大情節就相對完整。
不知道是不是因爲稍後還有平墳劇情的原因，《縣委大院》目前播出的平墳內容，缺乏這個居民視角，或者說是底層視角。這個視角，是非常關鍵，且最見劇作質量的。可以說，任何一部主旋律、正能量的電視劇，都需要有底層視角，若是缺乏這個視角，就容易陷入到一種自說自話與自我感動當中，就容易讓劇作虛空。比如，《山河錦繡》這部剛剛結束首播的農村劇，一上來，就是濃郁的底層視角，這是紮根泥土的創作智慧。
回到《縣委大院》這部作品當中來，平墳真的可以是一出好戲。因爲平墳，面對着很多可以紮根到泥土當中去的內容。比如，從縣裏邊的視角來講，爲什麼需要平墳，平墳到底能夠帶來哪些正面的價值。比如，從底層視角來講，平墳爲什麼不可行，阻力到底在哪裏。尤其是民風民俗上的阻力，是最容易通過這個故事來狠狠地紮根到泥土地上來的。而這份紮根，需要底層視角的敘事來完成。
目前來講，《縣委大院》當中在平墳這件事情上，並未看到底層視角的敘事。唯一想要紮根一下的，也是一位公務人員和自家的長輩們一起吃飯的兩場戲。扎得太淺了，甚至於依舊不是真正的農村自己的視角，居民的視角，底層的視角。不把這個視角展開，就不足以說明平墳工作面對的困境，甚至於這個工作是值得肯定，還是值得反思。
在平墳這個大情節的創作上，是最需要編劇和導演採風的，需要他們深入到真正的生活當中去，去了解被平墳的人們到底是怎樣的訴求，這些訴求是否合理，合理的訴求應該如何滿足，不合理的訴求又應該如何解決。這是非常泥土化的一個劇情內容，認真做的話，會讓整部電視劇充滿着觀衆們情感上極度認同的內容。《縣委大院》目前的平墳內容，缺乏底層視角，甚至於缺乏電視劇創作當中基礎性的“鋪平墊絮”。
《縣委大院》目前給我的敘事感覺是，慌慌張張。我個人的看法，平墳這個大情節，是可以深度展開的，也只有進行深度展開，才能讓這部電視劇具備真正的泥土氣，具備有效的真實感。比如說，縣裏邊爲什麼要平墳，這個“行爲動機”就是需要電視劇說清楚的纔是。不把這個“行爲動機”通過劇情的方式講清楚，這個大情節就成了一筆糊塗賬，會看的觀衆們迷糊。光動員大家平墳了，卻並不好“爲什麼”講清楚，這是電視劇創作當中很大的忌諱，屬於敘事行爲動機的缺失。
再比如，平墳工作當中，到底會面對怎樣的困難，被平墳的人們爲什麼要反對，大家反對的理由是什麼，是否站得住腳，尤其是在法律層面上，是否站得住腳。這是需要劇情認真開展，認真講述的。而且，劇情一旦認真講述這些，就會讓整部電視劇充滿着泥土氣息，充滿着現實主義的光芒。這也就是我剛纔提到的底層視角。這個敘事視角，非常重要。
其實，很多時候，底層視角，就是主旋律視角，就是正能量的視角。還是拿央視一套剛剛結束首播的《山河錦繡》做例子。演員王雷在該劇當中，飾演一位關心泥河流域水患的幹部，他彷彿是幹部視角，但是，在具體的敘事當中，觀衆們可以看到，這個角色就是底層視角，就是泥河流域老百姓的視角，就是要把建設廣場的資金先拿到泥河大壩的建設上來。這個敘事，一下子就把泥土氣推上來了。王雷在劇中飾演的雖然是幹部，但他站在了泥河流域老百姓的視角上。
我們回到《縣委大院》這部作品當中來，還是談平墳這個大情節。它其實是需要一個底層視角的，尤其是需要一位公務人員，設身處地站在老百姓當中來，重新去看平墳這件事情的。讓胡歌角色對着幾位老支書鞠躬啊，說流淚的話語啊，這都是小兒科的，在編劇創作上，這是需要重新商榷的。這類戲，容易陷入到一種虛空的自我感動當中去，沒有力量感。
當然，《縣委大院》目前還只播出4集，希望它後續的劇情當中，平墳這個大情節還會繼續有內容出現，並且出現真正的底層視角。還是那句話，優秀的主旋律、正能量的電視劇，從來都是底層視角的，不要這個視角，或者不把這個視角當作主要敘事展開，就一定是買櫝還珠的。
