2月22日晚間，電視劇《骨語2》在騰訊視頻上線。這部電視劇由張齡心、高仁等演員主演，屬於典型的犯罪刑偵劇，基本上每一集到兩集的劇情內容，便講完畢一個破案過程。這部電視劇在開篇字幕當中清楚標註，孩子們需要在家長的陪同下觀看。這算是國內大尺度刑偵劇的一種“自行分級”。《骨語2》尺度相對較大，敘事節奏不錯，因爲很少有劇情反轉，所以，估計會有不少劇迷不適應。
大尺度，是一把雙刃劍。用得好了，能夠圈住觀衆。用不好了，就是製造噱頭，販賣三俗。對於《骨語2》的一些大尺度來講，應該算是點到爲止的，沒有過分販賣。在該劇的第一個案件當中，美女大學生裸死紅色轎車當中，而轎車沉在水底。案件經過偵查，最終認定爲“車震”死。這種和“色情”有關的案件內容，確實頗有一些尺度感了。
第二個案件當中，職場美女被荒野分屍，也是非常大的敘事尺度了。很多刑偵劇當中，都不敢呈現這些了。直白一點講，這樣的敘事，其實就是拿着“半情色”的內容來吸引部分觀衆，讓觀衆在這種狀態當中，實現一種所謂的追劇移情。這種尺度的創作，在上世紀九十年代的一些港片港劇當中，經常可以見到。當然，這批港劇港片，是分級的，大多屬於限制級的內容。限制級因爲大尺度，所以能夠吸引觀衆、影迷，已經不需多論。
不過，和香港九十年代的分級的那些犯罪劇相比，這部《骨語2》還是點到爲止的，沒有過分張狂。《骨語2》是用刑偵視角來講故事，對於犯罪的過程本身，採取了較爲剋制地拍攝方式。香港的類似犯罪劇，很多是從犯罪嫌疑人的視角講故事，給觀衆、影迷一種犯罪第一視角的感覺。這種“犯罪第一視角”是非常可怕的，確實能夠讓部分觀看者上癮，但同時，這種上癮，也是需要高度警惕的。
這部《骨語2》，則是從刑偵人員的視角講故事，沒有過多拍攝犯罪的第一視角。這個刑偵視角則更容易構建法網恢恢疏而不漏的觀感。當然，該劇當中，也有部分“第一視角”。比如，首個案件當中，男犯罪嫌疑人逃出冰面。再比如，第二個案件當中，男犯罪嫌疑人綁架美女，並且進行勒索等等。這些內容，在具體的拍攝處理上，還是應該謹慎纔是。
《骨語2》基本上實現了每兩集甚至於一集就能出現一個破案故事的節奏。這種快速進入案情狀態，快速破案的過程，則屬於觀衆們心目中的爽劇模式。一個案件，破近20集，甚至於幾十集，就真的有點故意放水的意思了。這部《骨語2》，沒多少廢話，全是有用的破案過程，三下五除二，進入到了犯罪嫌疑人的抓捕狀態，這是較爲不錯的敘事手法。
當然，不喜歡該劇的劇迷，也會提出反對看法。畢竟，這種直奔犯罪嫌疑人的敘事手法，確實刑偵劇的轉折。以往的刑偵劇和刑偵題材的電影，都是重在反轉的。一個案件，需要進入到撲朔迷離的狀態當中，甚至於需要出現犯罪嫌疑人之後，依舊被移花接木纔好。後者的敘事手法，反轉不斷，觀衆和影迷會看到精彩的故事性。當然，後者也存在問題，那就是，如果編劇爲反轉而反轉，就會造成劇作本身的失真。
《骨語2》現在這種直奔主題，不怎麼反轉的敘事狀態，似乎更接近於真實的刑偵破案過程。畢竟，現實當中的犯罪內容，也真的沒有那麼多的反轉。對於這部電視劇來講，它遵循了真實的破案過程原則，但並未遵循現實主義的敘事手法。因爲遵循後者，可能劇作就不好看了。《骨語2》的自我定位，應該依舊是商業劇。而它實現商業化的最直接手法，就是用一些大尺度的內容釣住觀衆。
這種大尺度白描的敘事，估計創作者也不自信。所以，在部分案情結束之後，會呈現一個“當事人”的心理狀態，試圖用這種呈現來實現對案件本身的人文關懷。做法倒是沒多大錯誤，但總是給人一種刻意的感覺。尤其第一個案情當中，破案之後，女主游泳池裏邊游泳，開始憋氣，被同事救起之後，女主感慨受害人最後的大腦清醒狀態。這段戲，編劇是想用來昇華主題的。我反倒是覺得，這場戲，更像是用來遮蓋前邊的大尺度的。如是，《骨語2》應該會是一部口碑兩極分化的作品。
