2021年，一批家庭劇的脫穎而出成爲劇集領域新現象。相較於傳統的家庭劇，這些更深度反映都市生活、表現當下婚姻與子女教育方面理念的作品，通過紮根現實獲取養分，成爲具有代表性的類型煥新。
而《幸福二重奏》的特別之處，首先在於這部聚焦青年夫妻的家庭劇，通過男性角色的塑造透視了當下新的婚姻關係，是同類家庭題材中比較有新意的;其次，通過與年輕一代的生活場景相融合，從更多側面爲觀察當代婚姻關係提供了更豐富和有趣的視角，也爲現實題材風潮下的創新提供了思路。
家庭劇新解，以男性角色透視家庭關係變遷
國產家庭劇裏的男性形象，無論是家庭年代劇裏的大男子主義型還是婆媳劇裏的“夾板男”，長期以來在劇作邏輯上都是以麻煩製造者而非解決者的形象出現，而情節推動力往往來自女性角色去盡力平衡婚姻與家庭。但《幸福二重奏》裏，以往家庭劇中處於次要地位的男性，反而提供了更多家庭向的情節推動力。
男主角方程是國產劇中比較新鮮的類型。首先是與“男主外”的傳統概念不一樣，方程在事業上並沒有多少野心，卡點下班按時交項目，技術總監職位被撤了反而因爲有時間燒菜、養花自得其樂;在家裏方程家務活全包，被逼離婚還能自己想出個“留任查看”處分講故事，又慫又佛的形象與“手底下不養閒人”的職場女強人廖莎可謂格格不入。
但與所謂“小男人”形象有明顯不同的是，方程並不缺乏能力和給家庭的安全感。在職場，他作爲軟件工程師的專業能力很強;他自己辦的“降職儀式”，不但宣稱主動降職顧全了面子，也避免了公司議論帶來的負面影響、領導也得承情，情商和社交能力並不差。在預告片裏能看到，後來家庭出現問題的時候方程還站出來說“以後呢，我一定多扛起點事情”，在廖莎和方程的小家庭裏，他一直出現在最需要自己的地方。
對婚姻內男性形象的塑造，也成爲《幸福二重奏》給觀衆比較特別的觀感，這些“婚男”不同於以往相對戲劇化的形象，更日常化也更具有代表性，比如方程事業心比較弱會讓妻子生氣，而董博宇則過於鋼鐵直男認爲妻子離不開自己。通過這些男性形象，該劇也對當代家庭裏的所謂強弱關係形成了一種有趣的觀察，透視多元化的當代婚姻關係與相處方式。
從廖莎與方程開始，全劇展開多對夫妻的生活觀察，並以此構建當代家庭羣像，廖莎與方程成長不同步帶來的認知差異，董博宇忙於事業認爲妻子理所當然屬於自己，性格、收入、生活方式等種種當代人熟悉的情感影響因素，通過有煙火氣的生活細節和真摯感人的情感關係帶來反思。這些思考和價值觀的輸出，在當下表現出社會價值與藝術價值的雙向創新突破。
多層面表現當代家庭關係，“讓人民成爲作品的主角”
“不僅要讓人民成爲作品的主角，而且要把自己的思想傾向和情感同人民融爲一體，爲時代和人民放歌。”在文藝創作環境和政策引導推動下，現實題材越來越成爲市場剛需，也在召喚題材創新與更多精品化內容。
《幸福二重奏》在現實題材層面的突破與創新，一是“人”，二是“事”。“人”的層面在於輸出了一批在當下具有典型性的年輕人羣像，尤其以與以往男性角色差異較大的方程和可信度很高的職場女性廖莎爲代表，打破了傳統家庭認知裏男性與女性的刻板偏見，聚焦多元化婚姻關係的差異性與困境。
“事”則在於對當代年輕人的準確觀察，城市的快節奏往往讓他們需要在工作和生活之間做權衡，廖莎受環境影響的焦慮感和方程更重視家庭生活的個人選擇，在當下也都具有代表性，日常、不懸浮的設計讓觀衆更有代入感和共情感。
芒果TV去年的《我在他鄉挺好的》，就通過對年輕一代生活狀態的準確捕捉成爲口碑爆款。而隨着其出品的《幸福二重奏》登陸央視，或可認爲其正在打造優質現實題材方面建立平臺品牌。而《幸福二重奏》在觀察視角和表現方式上的創新性，對於現實題材領域的創作都具有較高的開創性價值，爲作品賦予持續的生命力，其觀賞性與可探討價值皆值得細細品味。
