電視劇《薄荷之夏》愛奇藝電視劇頻道12集上線，開啓首播模式。這部電視劇的物料資料顯示，其總計是24集的劇情，可謂是短小精悍。該劇根據同名漫畫改編而來。漫改作品比網絡小說改編的影視劇有一個最大的好處，就是看點明確，故事性強。
這部《薄荷之夏》便屬於知道自己想要給觀衆什麼的，定位非常清晰。當然，這種清晰的看點定位，主要來自漫畫作品的“直給”。漫畫作品和網絡小說的創作截然不同，漫畫作品需要迅速進入故事，並且馬上形成故事期待和向前的敘事推動力。因此，在創作技法上，漫畫作品和影視劇作品更爲接近。
具體到《薄荷之夏》當中，無論是漫畫，還是電視劇作品，都定位準確，瞄準了高中校園，塑造各種不同的角色性格，繼而讓他們在故事內容當中，產生各種戲劇性的碰撞，並且形成最終的懵懂愛情內容，從而“撩撥”觀衆。在保持故事感的最大前提下，用青春校園的懵懂感，滿足觀衆對於校園生活的最美想象力。
所以，在這部電視劇作品當中，迅速進入到女主角的轉學歸來，努力塑造自己的女神形象。而男主角，則是女主小時候的玩伴，知根知底。面對女主裝女神的狀態，男主當然是最大的“揭露者”。這種純天然的矛盾關係，會隨着劇情的發展，逐漸生成另一種懵懂的愛情模式。
尤其值得注意的是，高中生以學業爲主，不會出現過分的愛情內容。所以，這部電視劇又保障了劇作的那種青澀感。男女主角們雖然內心有一種朦朦朧朧的感覺，但終究不會挑破，更不會亂來。這是很多大學校園劇所不具備的優勢。《薄荷之夏》在這種敘事氛圍當中，逐漸展開，然後，便是找更多的高中校園內容來填充即可了。
矛盾衝突有了，懵懂的青春感覺有了，高中的校園故事，則是俯仰皆是的。青春校園題材的優秀創作者們，能夠憑藉自己的生活經歷，創作出大量的橋段梗來。因爲創作者們自身都上過中學，所以在這一熟悉的內容當中搞創作，一般都不會太差。當然，像《薄荷之夏》這樣的作品，是較爲失真的。失真原因，則是多面的。
最重要的一點原因，便是商業市場的考量。校園題材的影視劇乃至於漫畫作品，若是不失真，堅守現實主義的話，可能受衆會非常狹小。校園生活沒有那麼多的離奇，更多的就是日復一日的學習。也只能讓故事更加具備離奇有趣的色彩，才能滿足觀衆對於這一類型的需求。
另一點原因，則是創作者自己，在搞校園題材創作的時候，必然會“寫着寫着就飛了”。“飛”的原因很簡單，無論是漫畫，還是影視劇，都是造夢的藝術。我相信，所有的善於青春造夢的創作者們，自己的青春生活都不會過分斑斕——正因如此平實，纔會用藝術的方式塑造五彩斑斕的世界，滿足遺憾。對於觀衆而言，喜歡看青春校園題材的作品，也是用作品的斑斕，彌補自己的“不斑斕”。
看明白這兩點，再看《薄荷之夏》，其實就是對於觀衆的一次青春校園造夢之旅。劇情當中的男女主角，一旦讓觀衆產生代入感，就會水到渠成，只要認真學習、懵懂相處，即可了。該劇當中，女主性格，和男主的特徵，都是比較能夠抓住觀衆眼球的。觀衆能夠從他們那裏入戲。
《薄荷之夏》最大的特點，就是女性創作者對自身意識的一種寫意處理。劇作當中，透露着一種女性創作者在場的感覺，她已經成爲女主的化身，成爲故事的第一講述者。因爲女創作者強烈的個人意識存在，所以這部電視劇當中女主的性格特徵非常清晰，且非常有趣。這種有趣，來自於創作者的心智早已大於角色的心智，所以能夠跳出來，實現對於生活的“反包圍”——我們也可以說，這就是女主的人設光環。
演員倪珂欣對於女主角色的實現，也值得肯定一下。在劇本性格飽滿的前提下，女主演技上有所加持。整體來講，《薄荷之夏》憑藉校園題材取勝，也有爆笑的橋段內容，雖然不少劇情是失真的，但無傷大雅，反倒是更加好看了。
