電視劇《不能犯規的遊戲》正版視頻平臺多集上線，開啓首播模式。這部電視劇清一色的非知名演員，只有演員徐鼕鼕被大家熟知。該劇根據懸疑推理小說《必須犯規的遊戲》改編而來。拿已經播出的劇情內容，和小說版本進行比對，電視劇版本當中，有些故事內容做了改編。
原著小說方面，質量十分一般。作爲懸疑推理類的小說作品來講，有讀者給出了非常精準的評價：適合14歲以下的孩子們閱讀，尤其是那些剛剛接觸懸疑推理小說的孩子們。而原著小說被讀者們詬病最多的，就是一羣懸疑作家被關起來，每人都要拿出一個懸疑故事的“原動力”是什麼。原著小說最後的底子，不能自圓其說，因此淪爲了胡編亂造。
在電視劇《不能犯規的遊戲》當中，則是八位懸疑小說的作者被關在了一個出不去的封閉空間內。外邊有警察叔叔們準備營救他們。而他們在裏邊，則需要每天編一個懸疑故事，自救，不然，就得死掉一下。對於這部電視劇作品而言，最大的懸疑點，依舊是，這羣懸疑小說的作者們爲何被關起來，又是如何被關起來的。這部36集的電視劇，顯然會在最後一刻，才能揭曉答案。
但是，對於普通觀衆而言，能否願意等待那一刻而不中途棄劇呢?如果電視劇版本和原著小說版本的大故事沒有區別的話，最終的謎底揭曉的時候，一定會被觀衆諷刺爲：一個大笑話。當然，作爲電視劇而言，如果依舊用十年前爛俗懸疑驚悚片的那種夢境式的結局，勢必會遭遇觀衆們的唾棄。編劇導演，應該不至於用這種內容做底子。然而，八位作者，如何被同時關到了封閉空間內，又爲何而關，這些大線上的懸疑點，確實需要一個好的編劇智慧，才能解決。
我對這部電視劇的預感是，編劇解決不好這些大線懸疑點上的問題。爲什麼這麼預感呢?因爲這部電視劇的編劇，缺少一種現實主義維度上的思考。劇作已經播出的內容當中，自說自話的成分太多，現實主義的內容太少，甚至於是沒有的。這個故事，被架空了。而這麼一個假大空的故事，觀衆沒有必要期待它的大結局能夠實現一個具備現實意義的解釋。
當然，作爲懸疑劇來講，只靠一個懸疑點，把觀衆拉36集的時長，顯然是不現實的。好看的懸疑劇，需要懸疑點層層加碼。每一集的懸疑點，都需要建立在前一集的基礎之上，是層層遞進關係，而不能是羅列拼湊關係。這部《不能犯規的遊戲》當中，讓八位作者分別講懸疑故事的套路，其實已經脫離了懸疑劇的基本要求，懸疑點不是層層加碼，而是囉嗦式疊加了。
當然，這部懸疑劇最大的問題，就是缺少現實主義的人文關懷。我們經常講，文以載道，意思就是，小說作品，要承載一定量的社會學內涵價值。不承載這份價值，而只搞離奇曲折的故事內容，實際上意思不大，14歲以後的讀者們，基本上不會喜歡。連小學生寫作文都知道要有中心思想了，懸疑推理故事如果只有故事，沒有一個合適的“中心思想”，顯然是不妥的。
不妨例證一下。在這部電視劇作品當中，八位作者當中，徐鼕鼕飾演的作者第一個講懸疑故事。這個故事的內容是，封閉的超市空間內，大家接二連三的死去，殺人兇手，就在幾個人當中。最後，死得只剩下女主和小男孩了。超市的門被打開，男孩消失了。原來，女主癔症上身，人格分裂了。聽完這個故事，您是否會唾棄式的一笑!
這其實就是繞彎子、兜圈子，而沒有任何實際性意義的懸疑推理故事。這類故事，一個模板，可以套弄出千八百個故事來。不客氣地說，這純粹就是“逗你玩兒”。十年前，院線電影市場當中，鋪天蓋地的懸疑驚悚類的爛片，都是這種套路。也因此，自掘墳墓，影迷最終開始抵制它們，謝絕觀看了。
那麼，好的懸疑驚悚故事和影視劇，講求什麼呢?第一點，講求故事懸疑點的層層遞進。懸疑電影，那就講夠至少九十分鐘的懸疑故事，懸疑點要一個接着一個，不是疊加的，而是層層上升的。若是電視劇作品，敢講幾十集的內容，那就拿出講幾十集的本事來，懸疑點不能少，不能羅列。第二點，懸疑驚悚類的影視劇，講求反轉再反轉。整個故事，只有一個轉折的，那就是14歲及其以下年齡的少兒讀物，比如這部電視劇及其原著小說作品。好的東西，要接二連三的反轉。
第三點，也是最重要的一點，懸疑只是炫技，故事的核心內容，必須具備具備社會學意義的內容才行。目前來看，《不能犯規的遊戲》當中，第一個懸疑故事，根本不具備這一點意識。懸疑了半天，沒有社會學價值，就是扯犢子一般了。這種花拳繡腿，其實在十年前，就已經被院線電影拋棄了。沒必要在網絡劇上死灰復燃。
目前來看，演員徐鼕鼕依舊是這部電視劇的唯一看點。該劇，若是沒有網絡影視劇一姐徐鼕鼕的話，估計還真沒幾個人看。
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