電視劇《城市的邊緣》正版視頻平臺上線，開啓首播模式。這部劇作，每集15分鐘前後，總計30集劇情。因爲該劇是《毛騙》團隊拍攝，且延續的也是“騙術”故事，所以豆瓣等處標註，《城市的邊緣》是《毛騙》的番外篇。
基於《城市的邊緣》的完整劇情來看，小編認爲，這部劇作的“騙術小科普”內容，要比“正片”內容好看很多。“毛騙團隊”的老問題，在《城市的邊緣》當中也延續存在，而“毛騙團隊”的看點內容，在《城市的邊緣》當中共同存在。這是一部可能會口碑兩極分化的作品。
我個人更喜歡前幾集的內容。這幾集的內容，並未着急進入劇作的真正主線故事，而是讓男主角帶出了幾個日常的小騙術，比如酒託、天然氣維修騙局、酒駕代駕騙局、農用機購買騙局、冬蟲夏草收購騙局、外國進口藥物騙局等等。作爲日常騙局的小科普內容，這部《城市的邊緣》是有其較爲不錯的價值。把日常當中的一些騙局內容，拍攝成爲小短劇，讓觀衆看到，確實可以起到正向作用。
如果這部電視劇作品安於拍攝一些日常騙局揭祕的話，那這部電視劇作品確實可以稱之爲接地氣、正能量的作品了。不過，《城市的邊緣》創作團隊在數集之後，終於按捺不住自己想要講“編造故事”的衝動感了，讓劇作進入到了主線劇情當中，開啓了男主角的“騙術正義”故事。而劇作一旦進入到自己的主線劇情之後，《城市的邊緣》一下子就淪爲了一部粗製濫造的網絡劇。
首先，是劇作人物無法形成立體性格，無法給觀衆以劇情真實感。這是編劇上的問題，“毛騙團隊”的老問題了。這個團隊的作品，往往較爲注意一個商業敘事的表達，但卻總是在故事上做的工作不少，卻忽略了人物性格上的豐滿。一般的影視劇講故事，優秀的電視劇講人物。而要“講人物”，需要編劇更爲全面的人文素養。我們很多青年編劇甚至於中年編劇能夠有故事，卻無法有人物，主要就是人文學識內容的缺失。
第二點則是，主線故事無法在真實維度當中拉伸，所有的故事內容都是爲懸疑而懸疑，爲轉折而轉折。這其實是一種較爲簡單粗暴的編劇創作方式。在大量的橋段細節上不夠圓潤，造成整部劇作的“手捏感”——上眼一瞧，就是人爲創作的，缺少現實和真實維度上的牽絆感。
第三點則是，角色臉譜化，演員的表演更是臉譜化。《城市的邊緣》在劇本和演員表演等方面，都給人一種過多學習借鑑別人的感覺。在這部電視劇作品當中，信奉拿來主義的臺詞內容和人設設計過分的多，結果造成這是一部四不像的電視劇作品。缺少原創性，是《城市的邊緣》最致命的問題。我們很多影視院校當中，教一些較爲初級的編劇創作方法，尤其是“創意寫作”的手法。而不少青年創作者們沒有辦法消化這些手法，最終照葫蘆畫瓢，就成了處處都是借鑑別人的臉譜劇。
從全劇的角度講，《城市的邊緣》當中廢戲太多，大量無用的橋段充斥。如果這是十幾年前的網絡草臺班子劇時代的話，這樣的無用橋段過多的劇，還是不必過分批評的。可是，隨着中國影視劇市場的日新月異，當大量的影視劇已經飛速成長爲“沒有一句廢話”的時候，《城市的邊緣》囉裏囉嗦的充數橋段堆砌，就顯得太草臺班子了。
而這部電視劇作品當中，比無用橋段更讓觀衆覺得詫異的，則是導演似乎又執着於某種奇怪的“僞文藝”。拍好看的故事劇，就瞄準自己的定位，不必掛文藝的羊頭纔是。比較典型的例子，就是在劇作當中，反派角色在滹沱河邊夕陽下釣魚的內容，大逆光，實在是已經逆天了。縣城婚紗影樓的審美情趣下，無法升級爲一種影視劇鏡頭語言的藝術氣息。
當然，批評一部“小衆”影視劇，會面對很大的風險。越是批評小衆的東西，越容易讓“小衆粉絲”歇斯底里式的不滿。這其實就是一種坐井觀天式的審美，最終形成了小衆旋風效應，以爲這股子旋風就是整個的風浪了。如果把《城市的邊緣》放到中國當下影視劇市場的大江大河當中再看的話，它的位置，更像是城市河流邊上的污水溝。不妨把這一點再展開聊幾句。
部分觀衆對《毛騙》念念不忘，是因爲這部劇作的敘事主打“騙術”，且並不在乎影視劇創作當中的基礎性底線原則：正義性。很多優質劇不從騙子角度敘事，主要原因就是照顧這種底線性的原則。騙術題材的影視劇作品，用騙子角度敘事，最終容易“以騙術爲榮”，卻忽略了朗朗乾坤的重要性。所以，騙子角度上的敘事，過審難，有人文追求的編劇也不屑這麼做。其實，早在幾十年前，香港電影人就發現了，從反派視角敘事，容易給觀衆影迷帶來審美刺激。“毛騙團隊”繼承的，不過是這種早已被拋棄的敘事視角罷了。
所以我說這類劇是城市架設在河邊的污水排水溝。放到國際影視劇市場當中去，反派視角的敘事，也有一些。但是，大家都保持一個基礎性的原則，不讓反派“獲得好死”。比如，韓國電影《老千》系列。也是騙術視角，但最終告誡的是奉行騙術者必無好下場，乃至於每一次的騙術過程，都是非死即傷的，讓正常人望而卻步。
《城市的邊緣》在騙術內容上，和騙術敘事的態度上，離《老千》系列等等反派視角的作品，差距還是極大的。說白了，還是人文氣息的缺失，甚至於是無意識，只講了一個不夠圓潤的騙術故事，卻無法呈現更爲深刻的社會學主題。這是巨大的遺憾。
