8月18日晚間，電視劇《他其實沒有那麼愛你》正版視頻平臺首播。這部電視劇可謂是一水兒的明星陣容。女明星方面，宋茜、盧靖姍、李純、張佳寧，都是知名度非常高的。男明星陣容方面，鄭愷、楊祐寧、王耀慶等等，也都是當紅實力派了。然而，這麼多明星湊在一起，以首播的內容來論，該劇還是差了一些。
《他其實沒有那麼愛你》依舊是女性羣像式的電視劇作品。宋茜、盧靖姍、李純和張佳寧在這部電視劇當中，分別飾演四位女性角色。她們在劇情當中，有着自己的生活和工作方式。播出的劇情當中，可以看出，這部電視劇的敘事背景，也是繁華都市上海。顯然，該劇在題材內容上，和《三十而已》有不少相似甚至於相同之處。
然而，依據目前首播內容來講，這部電視劇的整體質量，是無法和《三十而已》抗衡的。作爲女性羣像電視劇作品，《他其實沒有那麼愛你》問題還是不少的。我們不妨逐一展開論述一下。目前，這部電視劇最大的問題就是，缺少更爲有效的痛點內容。
在《三十而已》當中，通過快速的劇情模式，迅速把女性三十歲的幾個痛點內容呈現出來，拴住了觀衆。尤其是顧佳給孩子找幼兒園的戲碼，讓太多的觀衆“誤以爲”這部電視劇實在太真實。這其實就是痛點真實的作用力。反觀這部《他其實沒有那麼愛你》兩集劇情之後，也沒有呈現出行之有效的痛點內容。觀衆無法認爲這部電視劇足夠真實。
相反，該劇在很多層面上呈現了浮華的虛空感。幾位女主角所處的環境，所說的言語，所經歷的工作事情等等，都沒有呈現出地氣的一面來。這部電視劇沒有站在地面上創作。反觀《三十而已》其實也沒有站在地面上創作，但是，它非常懂得用現實痛點牽扯住劇情，讓劇情顯得彷彿是真實的。甚至於在《三十而已》每集的最後，都是真實的生活場景，是真正的地面上的內容。
第二點問題，則是這部電視劇的敘事節奏太過悠緩，缺少一種爽劇的模式感。這是敘事技巧上的問題。像《三十而已》這樣的劇作，爲什麼是爽劇呢?因爲女主角其實是一種逆襲開掛的模式，尤其是顧佳這個角色，是“一路狂奔”模式的，有奮鬥狀態在。這是人物的精氣神，是人設階段就奠定好的。反觀《他其實沒有那麼愛你》，四位主角缺少這種亢奮狀態下的人設，她們面對生活都過於平靜。這種人設下的人物，就不鮮活有趣，劇情就缺少興奮點。
與此同時，目前播出的劇情當中，幾位角色的性格設計有雷同化的傾向，彼此之間的區別不夠清晰。四位女性都自帶抒情氣質，就造成劇情橋段當中，還沒出現矛盾小高潮呢，幾位女主角就開始坐在一起抒情起來了。這是最爲可怕的事情。編劇創作，應該遵循儘量不抒情的原則，角色們面對和需要解決的，是一個接着一個的矛盾衝突，她們沒有抒情的時間，劇情纔會好看。
第三個問題，則是這部電視劇依舊沒有把女性的三十加命運上升到愛情之外去，甚至於，女性依舊在情感上是男性的附庸產品罷了。這一點問題，《三十而已》也是同樣存在的。只是前者更像是爽劇模式，讓觀衆忽略了這個問題，只注意那些有趣的撕扯了。這部《他其實沒有那麼愛你》暫時沒有這些互相撕扯的戲碼，爽劇模式一直無從開啓。但敘事內容當中，依舊圍繞男性展開，尤其是失敗的愛情和婚姻展開。
不是說這個內容不好，而是涉及到女性羣像題材的電視劇，就剩下婚姻愛情這麼一丁點可憐巴巴的內容了，實在是我們的女性編劇們把自己束縛住了。新時代的女性編劇們，蠻可以在婚姻愛情之外，爲我們新時代的女性們找到新的有趣的題材內容。比如，我們看看男性編劇們都寫什麼呢?《新世界》、《老酒館》、《勝算》等等，沒有一部是圍繞女性愛情展開的。爲什麼呢?這就是男性編劇已經把創作思路打開了。
而我們的女性編劇們，只要創作電視劇內容，就逃不出婚姻愛情的藩籬，只會在這個內容當中摸索。你女性編劇自己跳不出這個藩籬來，你編劇筆下的人物，也就只能悽悽慘慘慼戚了。其實，女性編劇具備更多的優於男性編劇的創作細節功底，若是能夠跳出這個創作的舒適圈，似乎是大有可爲的。反觀這部《他其實沒有那麼愛你》，還是把“他”放在了首位。這是了無新意的。
什麼時候，我們的女性羣像劇不再圍繞男性展開了，只是把男性當作劇情當中非常小的一部分去呈現，什麼時候，這個女性羣像劇纔算是真正成了。女性編劇，跳出男性藩籬，肯定能夠創作出更爲優秀的作品。
