8月10日晚間，湖南衛視開播的電視劇《以家人之名》已經播出兩集。兩集之後，該劇呈現出來的觀衆口碑還算不錯。不少溢美之詞都集中於三位青年演員身上，箇中滋味，明眼人一看便知。縱覽已經播出的兩集劇情，和接下來兩集的預告片劇情，老編認爲，這部電視劇談不上優秀，只能說是“矬子裏邊拔將軍”。
爲什麼說是矬子裏邊拔將軍呢?因爲最近播出的不少電視劇作品，都過分浮華，不接地氣，現代都市題材的作品，缺少真實感，玄幻仙劍題材的，更是千篇一律。在這樣的背景下，略有現實味道的《以家人之名》就顯得較爲與衆不同的。對於該劇首播的兩集而言，真正提氣的、可以圈住觀衆的，不是譚鬆韻、宋威龍和張新成三位青年演員，反倒是塗鬆巖帶來的中年角色。
首播的劇情內容當中，把故事掛在了一個較爲真實的生活場景當中，依靠大量的較爲有效的生活化的場景，努力告訴觀衆，我們演的這些都是真的，從而讓觀衆產生一種基於現實主義的情感介入。這種情感介入，是可以一白遮百醜的。已經大結局的《三十而已》，開局也是用這種方式實現一白遮百醜，但後續吼不住了。
與此同時，《以家人之名》的開局，製造了不少的觀衆刺痛點。尤其是劇情當中的兩位母親，都是拋下孩子不管不顧的角色。這樣的精神病態和形勢所迫，在劇情創作當中，雖然手捏的痕跡太重，但作爲痛點內容存在，還是沒有過分懸浮的。所以，大量的觀衆是吃這一套的，並且在情感上不願意對這兩個母親的角色深究。
若是以純然的現實主義的創作方式來論，《以家人之名》真正的劇情重點，在開局兩集當中的劇情重點，是這兩個拋下孩子的母親，她們何以如此，纔是優秀編劇願意關注的。不過，對於《以家人之名》而言，顯然只是把這些刺痛點當中“圈住”觀衆的編劇技術性手段罷了，並未有真心實意地努力探究。基於這個層面上來講，這部電視劇算是質量尚可的，但不足以稱之爲優秀。
對於《以家人之名》而言，編劇較爲懂得編劇技巧，能夠在尋常場景當中“抓地”。什麼是“抓地”呢?就是劇情本身不過是手捏的情感線索脈絡，但在具體的橋段表達當中，卻儘可能地用生活化的場景去表達，從而實現一種現實主義的錯覺。實際上，真正的現實主義的創作筆法，不會避重就輕。《以家人之名》重在溫暖的情感表達，不重在悲劇何以如此。這是一種較爲討巧的創作方式。
如果我們身邊都是非常優秀的現實主義的影視劇作，那麼就會顯得《以家人之名》不過如此了。但目前的劇荒狀態下，其它劇作，清一色的胡編亂造，反倒是讓懂得如何“抓地”的《以家人之名》顯得質量較爲不錯的。不是它多少，只是同行太差罷了。
對於這部電視劇的前兩集而言，能獲得較爲不錯的口碑，較大的功臣，是演員塗鬆巖。這位中年演員在表演上，和黃磊類似，笑呵呵地把生活當中的小愁苦都呈現出來了，尤其是這種不以物喜不以己悲的狀態，是中年男性的普遍狀態。演員通過自身的努力，把角色放在了地面上，而沒有出現懸浮感。
說說譚鬆韻。我在去年寫給《錦衣之下》的劇評文章當中提到過，譚鬆韻的演技，容易成爲看點和焦點。這一次，她在《以家人之名》第二集當中出場，也是能夠踩在戲眼上，充分發揮女主角的主觀能動性。其實，譚鬆韻在同齡演員當中的演技，跟《一家人之名》在大量劇作當中的位置，是類似的——不是自己多優秀，只是同行給陪襯的優秀了罷了。
譚鬆韻在《以家人之名》當中，對角色的呈現是鮮活靈動的，這恰好是青年男性觀衆們喜歡的女主人設。像譚鬆韻這樣的單純、外向與可愛的表演方式，十年前，也有前輩女演員們運用過。不過，隨着歲數的增長，這種表演方式用着用着就不好使了，觀衆開始說這批女演員裝嫩了。好在，譚鬆韻現在歲數還小，觀衆不會批評這種表演方式，只會鼓勵與認可。對於譚鬆韻個人而言，這一招，沒有可能是“一招鮮”，歲數大了，必然得改戲路。類似的，趙今麥啊、張子楓啊，以後都得改戲路才行。
再說張新成。簡單說，他在這部《以家人之名》當中，表現得比宋威龍要好很多。已經播出的兩集內容當中，這個演員會搶戲眼，能夠佔據個別橋段的主動性。宋威龍是這部《以家人之名》的短板。劇情人設當中，人物是內向沉穩型的。這樣的角色當然不容易出彩，當然會經常在單獨橋段當中處於表演上的被動位置，但是，好演員會在被動的戲份當中放出閃光點來，一個動作，一個眼神，其實都可以增加劇情看點。
宋威龍目前的水平，還不足以實現演員爲劇情加分。他依舊停留在流量明星的裝酷耍帥層面上。當然，這樣的沉悶型的美貌男子角色，非常適合部分青年女性的審美口味需求。與此同時，不得不說，《以家人之名》當中這種女主有倆哥哥寵着的模式，太適合青年女性觀衆了。這劇後續，很可能就是這個層面上的投其所好。因此，老編對該劇的質量，報以謹慎的態度。
