電影《意外英雄》已經正版視頻平臺上線首映。不過，目前該片呈現出來的口碑狀態並不理想。該片其實來頭不小，由張紹剛老師擔任出品人，更是由王祖藍擔任總監製，被稱爲女版大鵬的於莎莎在這部電影作品當中，也是親情客串了不少戲碼。然而，《意外英雄》卻有些爛得讓人意外。
這部電影劇情倒是非常簡單，女主的父親被自己的生意合作伙伴出海後殘害，但爲女主留下遺囑，要其繼承家產。這份遺囑便鎖在女主的別墅當中。合作伙伴出錢讓男主這個潑皮租住女主的別墅，伺機盜取遺囑。而男主和女主，竟然日久生情。男主倒戈，幫助女主，戰勝了大反派。最終，男女主角終成眷屬。
首先，這樣的影片劇情實在不夠意外。作爲普通的網絡電影而言，這個爛俗的劇情模式，倒是經常被用到。尤爲值得注意的是，這個劇情路數，在五年前的不少院線電影當中經常見到。但被知名的演員拍攝成爲電影作品的不多，因爲知名的喜劇演員都要求一些口碑的。
這一次，張紹剛老師出品，王祖藍同學監製，顯然都是非常不錯的了。但是，兩位喜劇界的藝人，似乎並不注意劇情的原創性和新鮮性。對於這個爛俗的劇情模板而言，放在五年前，都是嚴重落伍的。今日，繼續拿出來拍攝成爲電影作品，似乎顯得出品人張紹剛老師並未太對喜劇藝術的追求。
第二點，《意外英雄》缺少一個有效的喜劇內核。這種小痞子給女神做點事兒，就收穫愛情、抱得美人歸的故事，對於正常審美能力的觀衆而言，似乎劇情過分單薄且少兒化了。略有審美追求的喜劇，至少應該要求劇情上的真實有效。當然，所謂的劇情真實有效，並非說劇情要嚴格按着現實的樣子去呈現，而是劇情的內核是有效的，可以感染影迷的。
《意外英雄》的喜劇內核，就是小痞子抱得美人歸。這是一個過分粗淺幼稚的內核，是過分少兒化的。反觀同樣是網絡上映的大鵬主演的《大贏家》，則呈現了更爲有效的喜劇內核，講的是認真與馬虎之間的對抗關係。顯然，後者更加成人化一些。將喜劇兒童化，本身就是劇作水平不佳造成的。
第三點，《意外英雄》的喜劇表演方式，也是嚴重落伍的。五年前的院線喜劇片當中，充斥着不少曾經的喜劇明星們的爛俗作品。大家都是以玩鬧的方式去表演，從演員開始，就給觀衆一種逗你玩的既視感。這種毫無真誠感可言的表演，後來被拋棄掉了。觀衆需要一種非常真誠的表演方式，即使是喜劇片的表演。
還是拿《受益人》做例子。大鵬在這部電影作品當中，極盡真誠，沒有一刻是鬧着玩的。但這部作品最終實現了非常不錯的喜劇效果，更是有着強有力的諷刺性。反觀張紹剛老師出品的這部《意外英雄》，無論是男女主角，還是片中的配角，都沒有足夠真誠的表演，都是浮誇非常。外加上劇情本身的懸浮性，也就形成了演員和劇情之間的相互拆臺了。
第四點，這部電影透露着王祖藍、包貝爾等喜劇演員的值得商榷的美學追求。嘻嘻哈哈鬧着玩、沒有一刻是正經的，就是好看的喜劇作品嗎?無論是王祖藍，還是包貝爾，都喜歡用誇張搞怪的方式去呈現人物。這種表演方式，其實無可厚非，真正值得批評的，是表演的內容一樣浮誇。
演員表演上的浮誇，如果遇到劇情上的厚重與真實，也可以產生強烈的化學效果。周星馳早年的喜劇作品，就是這種強有力的對比，大量劇情，諷刺力度強烈，而周星馳以浮誇方式呈現，反倒是自成一派，被稱讚爲後現代。反觀王祖藍和包貝爾等喜劇演員的追求，是表演和劇情內容的雙浮誇，這就整段垮掉了。
綜合來講，喜劇電影從來不缺少那些套路化的作品，用一個敘事公式，往裏邊複製粘貼內容，最終機械拼湊一部所謂的喜劇作品，劇情內核乾癟，演員表演浮躁。我們真正缺少的，是一個有效的，具備社會學價值的喜劇內核。在這個有效的內核前提下，纔是演員的表演，纔是具體橋段的是否好笑等等。拋開這些，只談搞笑，就純粹是耍猴子。《意外英雄》，活生生把演員降低了智商能力，演了一出他們自己都不信的馬戲團雜耍兒。
