還不知道：朱元璋和常遇春關係的讀者，下面小編就爲大家帶來詳細介紹，接着往下看吧~
明洪武二年七月，剛剛奔襲千里，攻破元上都開平的常遇春奉命班師南歸，結果在行軍至柳河川時突發重疾病逝，年僅40歲。
聽到這個消息後，難以遏制悲痛心情的朱元璋甚至癱倒在了龍椅上。他在祭奠常遇春的詔諭中寫道：“開拓之功，遇春居七八”。可見，常遇春在朱元璋心中地位之高。
不過，即使如此，朱元璋之後的一個舉動還是令人們感到有些驚愕。他下令，讓宮廷畫師爲常遇春繪製了一幅身穿龍袍的全身像。
封建時代等級森嚴，稱呼、服飾、宅邸都有着嚴格的等級限制，皇帝專門讓人繪製臣子穿龍袍的畫像，不僅空前，更是絕後。這一事件實在是太匪夷所思，因此有不少人覺得，這一說法會不會是後世的謬傳呢?
答案是否定的，因爲常遇春的龍袍畫像一直保存到了今天。
根據記載，當時朱元璋下令要畫師繪製的這幅龍袍像，被太祖懸掛於明朝功臣廟當中，名列功臣榜第二(徐達第一)。在祭祀儀式結束後，常遇春之子常升特地請求朱元璋，讓畫師再依照原像又畫了一張，當作傳家之寶。
靖難之役中，常升戰死，其妻子胡氏攜龍袍像遠逃至雲南避難。這80多年裏，畫像依舊被常家嚴密珍藏，直到明孝宗大赦建文罪臣時，常家纔再次攜龍袍像出現。
在這之後，常家雖歷經戰亂，但一直小心保留這幅畫像，不曾遺失。前些年，中大歷史系教授朱希祖、明史專家吳晗等專家經過反覆比對考證，認爲這幅常家所藏的龍袍像，“即是開平王遇春公生前的真實面貌”。
也就是說，常遇春龍袍像一事並非後世虛構。
龍袍像的保存，爲後世人們研究這段不同尋常的故事，提供了極佳的切入點。
從畫中龍袍的樣式上來看，它並不是真正意義上的天子龍袍，龍袍並沒有使用代表皇家的金色，而是用了明代官服常用的緋紅色作爲打底。因此，從形制上來看，它更加接近於明清特有的“蟒袍”。
所謂蟒袍，就是皇帝用來賞賜有功之臣的"賜服"，它上面繪製的圖案和天子朝服上的龍紋特別相近，只不過蟒袍上所繪的蟒龍要比正牌金龍“少一爪”。如果不細究顏色，光從紋飾上分析，人們很難發現兩者之間的差別。
當然了，如果常遇春像裏穿的是這種蟒服，那這件事也不至於被人們大書特書。畫中常遇春所穿的龍袍，並不是紅底四爪龍紋的蟒袍，它介於兩者之間，雖是紅底，但卻是實打實的五爪金龍!
人們猜測，正是朱元璋的授意，畫師們纔會在畫常遇春像時用這種高於蟒袍的特殊服飾。這也足以看出朱元璋對常遇春突然暴死的哀痛和惋惜。
朱元璋之所以如此重視常遇春，並不是沒有原因的，就像之前所說，常遇春對於明朝的建立，是有着居功至偉的開拓之功的。
早年間，常遇春只是鄉間盜寇，但從1355年投奔朱元璋開始，常遇春就開始嶄露頭角，顯現出無與倫比的軍事天賦。他曾說自己“能將十萬衆橫行天下”，這也讓他得了一個“常十萬”的外號。事實證明，他的這句話並不是妄言。
1359年，常遇春以奇兵突擊，攻克衢州，擊潰元朝上萬精銳;
之後，採石磯大戰中以先鋒姿態突入敵陣，幫助朱元璋擊潰守軍，攻佔太平，次年再下集慶(即後來的應天府);
1360年，與駐守池州的徐達聯合作戰，在外圍伏擊陳友諒，將他逼得敗走江州。第二年，又率領三萬士兵配合馮國勝等人擊破陳友諒數十萬衆，瓦解了後者對應天的猛烈攻勢;
而在決定吳、漢兩勢力勝負的鄱陽湖決戰中，常遇春不僅重傷陳友諒麾下大將張定邊，又利用小船縱火不停給敵軍制造混亂，還在朱元璋坐船擱淺的危機時刻，用簡單粗暴卻很有效的撞擊方式幫助其脫困。
可以說，常遇春幾乎參與了朱元璋開拓時期所有重要戰役，這樣一位“摧鋒陷堅”的大將，又怎麼能不讓朱元璋重視。
陳友諒覆滅後，元朝對朱元璋陣營的威脅變得首當其衝。在攻取元大都、征討陝西的歷次戰役中，常遇春一直是以副將軍的身份與徐達配合。
常遇春、徐達，以及李文忠三人，可以說是朱元璋覆滅元朝最重要的軍事將領。而他本人更是在覆滅元朝的戰役中“盡瘁而終”，失去這樣一個有功勞又有苦勞的將領，朱元璋如何能不心痛。
當然了，常遇春和徐達這位開國第一功臣相比，還是有一定差距的。不過徐達死後，雖然同樣享受到配享太廟，圖留功臣廟等一系列待遇，但卻再沒有了龍袍繪像的殊榮，這其實也很耐人尋味。
有不少人猜測，朱元璋之所以在酬謝常遇春時有些用力過猛，也與當時的軍事環境有關。
常遇春死時，北元雖然被明朝屢屢暴擊，但畢竟是百足之蟲死而不僵，像元順帝、王保保等這些北元勢力依舊活躍在寧夏、甘肅等地，可以說初生的明政權，隨時有被侵擾的隱患。
在這種情況下，下大力氣哀悼常遇春這樣一位功臣良將，尤其是龍袍繪像這種有些逾制的行爲，也可以起到激勵士氣，鼓舞人心的作用，尤其是那些拼殺疆場的武將。
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