《金瓶梅》全書描述男女同宿共一百零五處，其中大描繪者三十六處，小描者三十六處，根本未描者三十三處。它那赤裸而又放肆的對於男女性行爲的大量描寫是空前少見，驚世駭俗的。小說中有許多性變態行爲的描寫。如西門慶讓王六兒叉開腿用艾球點成火去燒巴;讓潘金蓮、李瓶兒脫光衣服，挨他的馬鞭子。書中寫李瓶兒“喜好馬爬着，教西門慶坐在枕上，她倒插花往來自動”。潘金蓮擅長於口交，“明知婦人第一好品蕭”，“捧定那話，往1：3裏吞放”。王六兒更是集李、潘二人之長於一身。
《金瓶梅》中的男男女女公然不分場合、不分對象恣意地尋歡作樂。西門慶永遠處於追逐女性的亢奮狀態中，漁獵女色到了幾乎瘋狂的地步。西門慶性徵服的對象有：官宦家的千金、妓院中的名娼、小生意人家的渾家、結拜兄弟的妻子、家資頗豐的寡婦、前妻的陪房，她們都成了西門慶尋歡作樂、發泄淫慾的對象。
第五十七回他對吳月娘說：“你的醋話兒又來了!卻不道天地尚有陰陽，男女自然配合。今生偷情的、苟合的，都是前生分定，姻緣簿上註名今生了還。難道是生刺刺，胡謅亂扯，歪廝纏做的?咱聞那佛祖西天，也止不過要黃金鋪地。陰司十殿，也要些楮鏹營求。咱只消盡這傢俬廣爲善事，就使強姦了姬娥，和姦了織女，拐了許飛瓊，盜了西王母的女兒，也不減我潑天富貴”。這段話道出了西門慶這個商人出身的暴發戶的色情狂心態。西門慶淫行不問時間、地點，恣肆濫行，小說中多次寫到他白晝宣淫或秉燭房事，有關性描寫的語言、動作、場面極其粗俗、猥褻。
《金瓶梅》中的性描寫可以分爲四種情況：一是性關係過程的一般敘述;二是直接性行爲(如性交過程)的描摹;三是對性慾、性行爲的渲染;四是對性、性心理、性意識的提示和強調。從敘述篇幅來看，大體可分爲詳、略兩類，略寫爲主約百次，詳寫爲輔約五十次。全書一百多處淫穢文字，幾乎無一例外的是對性行爲感官的再現，是最露骨的官能行爲的自然展示與最表層的生理感官的刺激。
《金瓶梅》中的女主人公之一潘金蓮可以稱得上是一個淫慾十足的蕩婦，小說中大量描寫了潘金蓮淫蕩的語言、行爲和心理，如書中寫道：“惟有潘金蓮這婦人，青春未及三十歲，慾火難禁一丈高。每日打扮的粉妝玉琢，皓齒硃脣。無日不在大門首倚門而望，只等到黃昏。
到晚來歸入房中，粲枕孤幃，鳳台無伴，睡不着，走來花園中，款步花苔。看見那月漾水底，便疑西門慶情性難拿;偶遇着玳瑁貓兒交歡，越引逗的她芳心迷亂”。書中寫了“潘金蓮醉鬧葡萄架”和“潘金蓮蘭湯邀午戰”，還寫了潘金蓮在佛堂內與西門慶性交時“顫聲柔氣、呻呻吟吟，哼哼唧唧”等等情狀。潘金蓮的性戲赤裸而多變，通過這些描寫既寫出了她的性本能與性慾望的強烈，又寫出了她狂野的獸性。她狂熱地、赤裸裸地展示自然性慾，完全不受傳統道德的節制。貞操觀念、綱常倫理在潘金蓮的意識中完全被衝破，她的抗爭和追求帶有淫蕩的、畸形的特徵。
除了使用淫具外，西門慶還向胡僧求有“房術的藥兒”。小說中有許多性變態行爲的描寫。如西門慶讓王六兒叉開腿用艾球點成火去燒巴;讓潘金蓮、李瓶兒脫光衣服，挨他的馬鞭子。書中寫李瓶兒“喜好馬爬着，教西門慶坐在枕上，她倒插花往來自動”。潘金蓮擅長於口交，“明知婦人第一好品蕭”，“捧定那話，往 1：3裏吞放”。王六兒更是集李、潘二人之長於一身。
《金瓶梅》描寫性的畸形，是肉體狂歡與享樂的表現;在《金瓶梅》中，縱慾的春潮涌現，描寫了性的畸形和變態，小說中的男男女女在動物式的交歡、姦情和亂倫中享受着肉體的歡娛。小說中有大量關於“淫器”、春藥和春宮圖的描寫。在《金瓶梅》中，自稱“小時在三街兩巷遊串，也曾養的好大龜”(第三回)的西門慶，隨身帶着“淫器包兒”，裏面有銀托子、相思套、硫磺圈、藥煮的白綾帶子、懸玉環、封臍膏、勉鈴等等，這些都是增進性交快感的淫具。
《金瓶梅》中還有關於性的偷窺、潛聽的描寫。如“李瓶姐牆頭密約，迎春兒隙底私窺”，“盼情郎佳人佔鬼卦，燒夫靈和尚聽淫聲”，有大量關於丫鬟、童僕以及寺廟和尚“聽淫”“窺淫”的描寫，從竊聽者與偷窺者的耳中、眼中恣肆鋪陳、淋漓盡致、露骨聳聽地描摹穢行的聲態。
小說中還描寫了大量性的亂倫行爲，表現了這種不加選擇的縱慾傾向。書中描寫了兄弟和嫂嫂的通姦——王六兒與二搗鬼，女婿和丈母孃亂倫——潘金蓮與陳經濟、宋得與周氏，主人與僕人胡搞——西門慶與女僕惠蓮等亂搞;主母與家童通姦——潘金蓮因琴童容貌長得標緻，於是勾搭上他，而小小年紀的琴童，把與主母的通姦當成趣事在同伴中炫耀。
性行爲成了一種隨時隨地都在發生的13常活動，它伴隨着酒後的興奮、午睡醒來的困懶、園中澆完花木後的無聊，處理公家事務和應酬賓客中的片刻空閒……它成了西門慶最重要、甚至是惟一的享樂方式。因爲享樂與真正的內心快樂毫無關係，它追求的是滿足和刺激，它本質上是一種把對象作爲消費品去使用的活動，所以對西門慶來說，凡是與他交歡的女人，無論是妻妾還是姘婦，全都與妓女沒有什麼不同……
