《紅樓夢》的悲劇是非常的獨特的。接下來小編帶你詳細瞭解歷史真相，一起看看吧!
提到賈惜春，大家一定會想到她的三個姐姐，那便是曹公爲這四春設定的諧音“原應嘆息”，賈元春，從《紅樓夢》一開篇便進入了皇宮，幾年後有幸得到皇帝的賜封，封爲鳳藻宮，加封賢德妃，在整部《紅樓夢》中，元春只出現在省親一回裏，但她的才華、真性情，和對自己命運的無奈卻實實在在的展現出來了，她是賈政、王夫人的第二個孩子，承擔起了作爲賈府最大的政治依靠，她的一生是悲劇的。
賈迎春，人稱“二木頭”，最喜歡看的是“太上感應篇”，以“救人救難”爲人生的座右銘，爲人懦弱，連下人都不把她放在眼裏，雖是一個賈府的小姐，但卻沒有一點小姐的樣子，讓人恨其不爭;賈迎春，是賈赦的女兒，是庶出的身份;得不到父親的疼愛，而終究被賈赦以半賣半嫁的方式嫁到了孫家，最終，死在孫紹祖的家暴之中，其命運之悽慘，讓人痛惜。
賈探春，她是賈政與趙姨娘生的女兒，雖然也是庶出的身份，但她用強勢的態度、據理力爭、公正無私的表現和出色的管理才能，贏得了衆人的認可，人稱爲“紅玫瑰”，王熙鳳抄檢大觀園時，她對動手弄她衣服的王善保家的打的那一個耳光，讓人印象深刻，這帶刺的玫瑰，似乎名副其實;而從曹公的設定來看，她的命運也同元春一樣，只是她是漂洋過海，成了拯救賈府爲國奉獻而和親的犧牲品。
而賈惜春，這個四春之中最小的女孩，誠然沒有元春、探春一生的精彩;也似乎沒有迎春一生的悲劇。她是賈敬的女兒，是寧國府族長賈珍的胞妹，但在整部《紅樓夢》裏，他們這一對兄妹從來沒有過交流，她的父親賈敬去世時，曹公的並沒有特意爲她寫上幾筆。
探春曾評價她，孤介太過;抄檢大觀園時，她的丫鬟入畫，因替她哥哥收藏了一些錢財和衣物，惜春得知後，趕緊讓王熙鳳將她帶走，或打、或殺、或賣，即使是王熙鳳和尤氏相繼勸告，她依然不願入畫待在自己這裏，並同嫂嫂尤氏，大吵了一架，憑啥我清清白白的一個人，倒叫你們給帶壞了;連尤氏都忍不住說道，怪道人人說，四姑娘是一個心冷嘴冷的人。
《紅樓夢》裏的賈惜春，的確是一個喜歡獨處、習慣獨處的人，她在賈府裏的存在感很少，出現的場次也很少。
周瑞家的送宮花時，她正同水月庵的小姑子智能兒聊天，看見宮花後，打趣的說道，剛纔我還說明日剃了頭做姑子去呢?若剃了頭了，還怎麼戴宮花呢?可見，惜春出家的念頭，從一開始便有了。
劉姥姥遊大觀園時，同賈母談到了年畫，賈母便說道，我們家四丫頭就會畫，明日讓她給你畫一副帶回去，似乎從這裏，我們才發現，原來惜春這個小姐，還有畫畫這個能力，而聯繫到四春身邊的貼身丫鬟，抱琴、侍書、司棋、入畫來看，她們這四個姐妹，似乎各自都有各自的特長，但是否是她們的興趣所在，就不得而知了。
在小白看來，惜春的生存環境是四春中最悲劇的一個，她的母親是一個謎，父親早早的離開家去探尋長生不老去了，雖然她的哥哥賈珍是寧國府的族長，但她似乎從來還有享受過這樣的富貴。
寧、榮二府即使再親，終究也比不過自己家親，加上榮國府兩房的複雜家庭關係，讓她的存在感顯得更低了，在賈府，不僅有賈寶玉、王熙鳳這兩個得勢之人，還有着探春的光芒，也因此，惜春顯更加得沒有存在感了。
一個人孤僻的性格，扭曲的性格，絕非是一朝一夕能形成的，從這一點來看，其實惜春和迎春的性格都是不正常的;而其相似點就是沒有親生母親的陪伴和教育;在古代，對女子的教育最大的影響便是母親，畢竟那個年代母親的職責就是“相夫教子”;而一旦一個孩子，沒有母親，她又指望誰來疼愛呢?試看看元春、探春，她們都有幸的活在了母親的關懷之中，元春無需多說，探春的母親趙姨娘雖然很不着調，但那一份母女的感情自然是存在的;而迎春、惜春，誠然沒有這種待遇。
惜春同迎春相比，連唯一的父親都不在身邊，雖然賈府富貴，物質豐富，但那一份精神上的慰藉誠然是一片空白，也因此，她習慣於沒有關懷、習慣於被人漠視，便在這種習慣中也自然的養成了孤僻的性格，這誠然是可悲的。
勘破三春景不長，緇衣頓改昔年妝。可憐繡戶侯門女，獨臥青燈古佛旁。
在曹公的這句判詞中，我們似乎看出了曹公對她的同情，是什麼讓一個還未經歷過人生最好的青春時光的惜春毅然的決定相伴青燈古佛旁呢?又是什麼讓一個年紀輕輕的惜春，能夠抵禦衆人的狂歡和大觀園的青春氣息呢?說來說去，還是一種情，一種心心念念渴望被關注而到失望的絕情;一種對人情冷暖深入體會後的絕望!她的悲劇，似乎在今天依然存在在許多不幸的沒有得到父母疼愛的心靈之中!
