李清照，號義安居士，宋代婉約派女詞人，出生於書香門第，文學造詣頗高，有“千古第一才女“之稱。下面跟小編一起了解一下李清照的作品吧。
宋詞是唐詩的衍生體，唐詩工整簡潔，宋詞長短句式相結合，顯得更靈活，因而宋詞更具有表現力，比起嚴肅工整的唐詩，宋詞更能體現入骨。宋詞與唐詩並稱，不唯標示“一時代有一時代之文學”之義，而且也說明，宋詞是可以與唐詩媲美的一大詩體。
宋詞承襲唐詩，正如魯迅先生所言，好詩差不多已被唐人作完了。所以，到了宋代，宋人在詩歌創作方面，要不落唐人的窠臼，確乎很難。但是，唐人所留下的豐富的文學遺產，宋人也並沒有白白浪費，而是將它們更多更靈活運，在“詞”這一詩歌體式上，使詞在宋代獲得了空前絕後的發展。因此其中也不乏很多 青出於藍而勝於藍的經典名句。
在宋代眾多詞人當中，能夠承襲唐詩併發揚光大的，當屬李清照了。李清照被稱為“千古第一才女”，是中國古代女性文學家最傑出的代表，她雖然不是一位高產的作家，流傳至今的詩詞也不過四五十首，但卻“無一首不工”，不愧“為詞家一大宗矣”。李清照之所以能夠取得這麼大的成就，得到這麼高的評價，除了她本身聰慧靈秀，有著深厚的文學功底外，還在於她善於學習和借鑑前人。如，她的一首千古絕唱《如夢令》，就可以說承襲唐代詩人韓偓的致敬之作。
“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否?知否?應是綠肥紅瘦。”
李清照說，昨天夜裡，雨點稀疏，晚風急猛，雖然酣睡了一宵，還是餘醉未消。試探地問那捲簾的侍女，她卻告訴我說，海棠花還跟原先一樣。唉，你知道嗎，知道嗎?海棠樹應該是綠葉繁茂、紅花凋零了。
這首小令是李清照的奠定“才女”地位之作，轟動朝野。傳聞就是這首詞，使得趙明誠日夜作相思之夢，充分說明了這首小令在當時引起的轟動。又說此詞是化用韓偓《懶起》詩意。韓詩曰：
“百舌喚朝眠，春心動幾般。枕痕霞黯澹，淚粉玉闌珊。籠繡香菸歇，屏山燭焰殘。暖嫌羅襪窄，瘦覺錦衣寬。昨夜三更雨，今朝一陣寒。海棠花在否，側臥捲簾看。”
兩相對比，韓詩平淡無奇，李詞曲折有致;韓詩表層敘述，李詞深入挖掘;韓詩一覽無餘，李詞含蓄蘊藉;韓詩語言不見功夫，李詞善於錘鍊字詞;韓詩似雅而實俗，李詞化俗為雅;韓詩嬌慵纏綿，李詞輕巧靈秀，跌宕傳神，入木三分地刻畫了少女的傷春心境。
“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。”這兩句寫昨夜的風很急，還淅淅瀝瀝的下起小雨;晚上又飲了一些酒，睡的很沉，直到早上醒來酒意還沒有完全退去，一副慵懶的模樣，這種狀態下最容易想起昨夜的雨疏風驟，隱隱心底還藏著些許心事，這樣就順理成章地引出下文。“試問卷簾人”寫出李清照不忍問卻又忍不住想知道外面海棠花的境況的矛盾心理。“捲簾人”“卻道海棠依舊”，這讓她出乎意料，雖然她內心渴望海棠依舊，但自己也明白風雨之後必是花事凋零，所以“捲簾人”的回答給了她意外的驚喜。詞至此，又疊進一層，意境又開一界。
“知否?知否?應是綠肥紅瘦。”主人公畢竟還是知道這是暮春時節，況且昨夜又是一夜風雨，海棠花斷然是不會依舊了，因此她連用兩個“知否”來糾正“捲簾人”的答覆。“應是綠肥紅瘦”一句寫出了當前的情形。她用“綠”字代指滿枝的綠葉，用“紅”代指枝頭的花朵，“肥”替換了“多”，“瘦”替換了“少”，寫出了一個全新的意境。無怪乎多為歷代詞論者讚譽，王士禎《花草蒙拾》中這樣評價李清照這首詞：“人工天巧，可稱絕唱。”
李清照化用唐詩的，還有《點絳脣·蹴罷鞦韆》:
“蹴罷鞦韆，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客入來，襪剗金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。”
李清照說，蕩完鞦韆，慵倦地起來整理一下纖纖素手。瘦瘦的花枝上掛著晶瑩的露珠，花兒含苞待放，因蕩過鞦韆涔涔香汗滲透著薄薄的羅衣。忽見有客人來到，慌得顧不上穿鞋，只穿著襪子抽身就走，連頭上的金釵也滑落下來。含羞跑開，倚靠門回頭看，明明看的是客人卻要嗅嗅門前的青梅以此掩蓋。
這首詞，上闕寫少女蕩完鞦韆的精神狀態。詞人不寫盪鞦韆時的歡樂，而是剪取了“蹴罷鞦韆”以後一剎那間的鏡頭。下闕寫少女乍見來客的情態。她蕩完鞦韆，正累得不願動彈，突然花園裡闖進來一個陌生人。“見客入來”，她感到驚詫，來不及整理衣裝，急忙迴避。這首《點絳脣·蹴罷鞦韆》的創意來自唐代詩人韓偓的《偶見》:
“鞦韆打困解羅裙，指點醍醐索一尊。見客人來和笑走，手搓梅子映中門。”
這兩首詩詞相比較，李清照的寫法比韓偓的要高明。“和笑走”顯清薄，“和羞走”則顯嬌羞;“映中門”顯得太過旁若無人，“倚門回首”則將少女的滿心期待與偷窺之態刻畫得惟妙惟肖;“手搓梅子”表現不安，“卻把青梅嗅”卻描了出了少女聰明的偽裝情景。這首《點絳脣·蹴罷鞦韆》表面上寫的盡是少女的嬌羞之態，但最後一個“倚門回首”的偷窺動作又寫出了她的狡黠與大膽，這樣一個又嬌羞又大膽的少女，更加讓人印象深刻。
