在繼承元代雕漆工藝的基礎上，明代的雕漆生產有了飛躍的發展，尤其是永樂、宣德時期，雕漆技藝取得了空前輝煌的成就。明成祖朱棣酷愛雕漆，明朝遷都北京後，他命御用監在皇城內建立了專為皇家服務的漆器作坊——果園廠，專門生產雕、填漆器。下面小編就為大家帶來詳細的介紹，一起來看看吧!
工匠從全國各地精選，永樂皇帝親召元代雕漆巨匠張成之子張德剛進京，授其營繕所副，專司果園廠雕漆的生產。這一時期果園廠的雕漆技藝精湛，產品精美絕倫，代表了明代雕漆工藝的最高水平。精美的雕漆製品不僅滿足了皇家的需求，永樂皇帝還以此為禮品饋贈日本國王。
明代嘉靖、萬曆時期，官辦漆器作坊生產的漆器一直保持着較高的工藝水平，裝飾紋樣一改前期風格，除部分繼承了反映民間文化習俗的題材外，對帝王歌功頌德、宣揚宗教神話和表現長生、昇仙、福壽吉祥的內容成為雕漆裝飾的主流風格。雕漆的這種特點與嘉靖皇帝朱厚熜信奉道教密切相關。
剔紅雙龍牡丹紋圓盒
剔紅雙龍牡丹紋圓盒，高7、4cm，口徑44、2cm。清宮舊藏。
盒平蓋，蓋面以牡丹紋襯底，雕兩龍奮爪相向作戲珠狀，動感強烈。盒壁上雕花卉和龍紋。盒底髹黑漆，顯浮躁，係為後配底，無款識。此盒紋飾精美，龍形雄偉，與永樂、宣德時期花卉題材雕漆作品通常採用黃漆素地的處理方法不同，紋飾空隙以朱漆為地，滿刻精細的菱花錦紋。此種做法在永樂時期的剔紅器中實屬少見。
永樂時期的雕漆器髹漆層次明顯增多，有的作品厚達一、二百道，因此花紋上下起伏，層次豐富，增強了立體感，這是明代對雕漆技藝的新發展。這個時期以花鳥鳴禽為題材的作品多以盛開的花卉作地，成雙成對的雉雞、孔雀、龍螭等於花叢中飛舞，意境浪漫，為一種新的風貌。此盒漆層肥厚，刀工圓熟，其裝飾風格以及龍紋等都具備永樂雕漆的標準特徵，代表了明代永樂雕漆的最高水平。
剔紅垂釣圖二層方盒
剔紅垂釣圖二層方盒，明早期，高6、2cm，口徑5、5cm。清宮舊藏。
盒方形，委角，雙層。蓋面雕天、水、地三種錦紋為地，其上壓雕垂釣圖：月映江岸，疏林之下一老叟手持釣竿仰頭望月，意境靜謐。構圖雖粗獷簡練但不失意趣，人物神態生動，雕磨細膩。器壁雕刻牡丹花卉。蓋內有乾隆四十八年(1783年)御題詩：“靖難兵回稱永樂，果園漆器制精良。盒圖垂釣一老叟，廣孝應緣擬廣張。乾隆癸卯御題。”並鈐“比德”、“朗潤”印兩方。
據該盒花紋及雕刻風格應為明早期作品，但髹黑漆的盒底右側邊緣有刀刻填金“大明永樂年制”豎行楷書款，與常見的永樂針劃細款風格有別，應為後髹底時所刻假款。
剔紅葡萄紋橢圓盤
剔紅葡萄紋橢圓盤，明永樂，高3、1cm，口徑18、5-26、8cm。清宮舊藏。
盤橢圓形,通體髹肥厚朱漆，盤心雕刻葡萄枝葉圖案，中部碩大的葡萄高出盤心，凸起表面約15mm，晶瑩飽滿，這種局部凸起的處理方法幾近圓雕的境地，為前所未見。盤底髹黑漆，刀刻填金“大明宣德年制”六字款，款下被塗掩的“大明永樂年制”針書細款仍依稀可辨。
此器為明早期官辦漆器作坊果園廠的優秀作品，集中體現了這一時期雕漆工藝的水準與風貌。
