【原文】
望湘人·春思 ①
厭鶯聲到枕，花氣動簾，醉魂愁夢相半。被惜餘薰，帶驚剩眼②，幾許傷春春晚。淚竹痕鮮③，佩蘭香老④，湘天濃暖。
記小江風月佳時，屢約非煙遊伴⑤。須信鸞弦易斷⑥。奈雲和再鼓，曲終人遠⑦。認羅襪無蹤⑧，舊處弄波清淺。青翰棹艤⑨，白蘋洲畔，盡目臨皋飛觀⑩。不解寄、一字相思，幸有歸來雙燕。
【白話譯文】
討厭那黃鶯聲傳到枕邊，心煩那鮮花芳香進到房間，它讓我半醉半愁好夢難圓。錦被還留着她身體的餘香，而我的腰帶卻又空了多眼，多少次傷春又到春晚。湘妃竹淚痕正鮮，春蘭已花謝香散，湘中春暮天氣温暖。曾記得江上風清月明之時，我多次約她相伴遊玩。
想來琴絃最容易斷，如今再把琴彈，一曲既終她就遠去不返。要尋找她已無影無蹤，舊遊處只見江水清淺。我把塗着青色的船靠岸，停在白蕷洲畔。整日裏登樓極目遠望，卻不見她寄來一封書信，好在伴我的還有歸來雙燕。
【賞析】
這是一首懷人之作。上片由景生情，下片由情入景。
詞以鶯歌為起，以燕歸為結，構思獨特，厭鶯歌而幸歸燕，情理上別有一番滋味。
“厭鶯聲到枕，花氣動簾，醉魂愁夢相伴”，開篇三句寫春日的清晨，黃鶯嗚叫，春花綻放，微風吹過，香氣瀰漫，這本是一片生機昂然的美好景象，可是詞人正處在傷春懷人的心情當中，無法排解憂愁，便以喝酒來麻痺自己，將愁緒消解在醉魂之中，希望以沉睡來逃避現實。可是黃鶯不解其意，唱和不停，詞人因被吵醒而心情更加煩躁，不禁生出對鶯鳥的厭惡之情。
“被惜餘薰，帶驚剩眼。幾許傷春春晚”，這三旬含蓄而細膩地刻畫出詞人懷念舊人的真誠心切。“餘薰”是舊人留下的馨香，可是斯人已去，詞人唯有珍惜她僅留下的一點餘香。“惜”字表現出詞人對舊人的珍惜和無限懷念。詞人日日思念故人，以至於腰帶的剩眼越來越多，“驚”字突顯出詞人消瘦程度之深。
消瘦是源於對伊人的思念，這一句實有柳永《蝶戀花》中“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”的深情意藴，柔情脈脈，令人動容。這種憔悴也表現了主人公的堅毅和執著。“幾許傷春春晚”一句沉重哀傷，在傷春的情緒中，時間不知不覺已經到了暮春，念及自己與伊人別離的日子愈來愈久，詞人傷歎不已。這一句既是對前文“傷春”之情的總結，也領啟了下文關於“春晚”的描寫。
“ 淚竹痕鮮.佩蘭香老，湘天濃暖”一句中引用了“湘妃淚竹”和“屈原佩蘭”兩個典故。暮春時節，湘妃竹的點點淚痕猶在;屈原所佩戴的蘭花香草已經老舊了，天氣已進入“濃暖”時分，説明春天即逝，即將入夏。此情此景讓詞人記起當年屢次盛邀佳人，與她在江畔沐風賞月時的歡會情景。
“須信鸞弦易斷。奈雲和再鼓，曲終人遠”。“鸞弦”本指男子續絃，這裏指男女主人公之間的交好。
“認羅襪無蹤，舊處弄波清淺。青翰棹艤，白蘋洲畔。盡目臨皋飛觀”，詞人引用曹子建《洛神賦》中的典故，把心上人比作步履輕盈，姿態曼妙的仙女，可惜佳人仙蹤無跡，不得追回。遙想彼時佳人在河塘撩弄清波，姿態嫵媚誘人，可如今河塘處再無佳人倩影。江畔舟船飄搖，水中白蘋浮動，詞人極目遠眺，盡是舊日風景。睹舊物而不能感舊情，詞人心中的惆悵更加深切。
“不解寄、一字相思，幸有歸來雙燕”，詞人歎惜伊人不解情，別期無定，令他終Et相思縈懷，受盡千般煎熬。只能從雙燕歸來的景象中強尋安慰，似是欣喜，實則淒涼，充分表現了詞人因思念伊人而無法排遣的抑鬱痛苦，以及盼望佳人早日重回身邊的急切情懷。[5]
此詞大量運用點染法，即情思並非一瀉無餘，而是情一點出.即以景物烘托渲染，如“被惜餘薰，帶驚剩眼，幾許傷春春晚”，與秦觀的詞在寫法上有共同點;多用借代手法，如“淚竹痕鮮.佩蘭香老，湘天濃暖…‘須信鸞弦易斷，奈雲和再鼓，曲終人遠”等旬，表達委婉含蓄隱晦.與唐李商隱的詩有相似之處。
