唐朝是世界公認的中國最強盛的時代之一，不清楚的讀者可以和小編一起看下去。
唐朝物阜民豐，隨着對外貿易的發展，唐朝民風也越來越開放，女子不必拘泥於家中，世人對女子的態度也遠比隋朝時更寬容。女子生活愈發豐富其粧扮也越發精美，白居易有詩説：“小頭鞋履窄衣裳，青黛點眉眉細長。外人不見見應笑，天寶末年時世粧。”
此詩大意便是，進宮的女子自以為粧扮着最時髦的粧容，殊不知，隨着歲月蹉跎，這套粧扮早已過時。由此可見，唐朝女子在粧容上頗有創新性，其愛美之心也是與時俱進的。
研究眉形
唐朝女子化粧分為敷鉛粉、抹胭脂、畫黛眉、貼花鈿、點面靨、描斜紅、塗脣脂七個步驟。
前面兩個步驟通俗易懂，就不作解釋，直接從畫眉開始。
無論是在今天，還是在唐朝，畫眉這一步驟都尤為重要，它決定着整個粧容的品質和整個人的氣質。故在唐朝女子中，無人不會畫眉，甚至有人戲謔説，八歲偷照鏡，長眉已能畫。
更有甚者，直接將畫眉當做女子化粧的代稱。
唐朝女子雖崇尚畫眉，其實更熱衷於研究眉形。唐朝眉形多式多樣，其中較為常見的是“廣眉”、“長眉”、“蛾眉”、“遠山眉”、“鴛鴦眉”、“五眉”、"月眉”、“酒煙眉”、“拂煙眉”。
初唐時期，流行寬而闊的蛾眉;到了唐玄宗時期，則流行細長的眉毛，稱為“細眉”或“柳眉”。白居易在《上陽白髮人》中有“青黛點眉眉細長”之句;而倒八字形的短眉，則是在中晚唐時期才出現。
其中貴族女子多愛濃密的廣眉和彎彎的蛾眉，一時之間，畫眉風氣盛行，唐明宗甚至下令讓畫工作“西蜀十眉圖”。
所謂十眉便是小山眉(又名遠山眉)，五嶽眉，三峯眉，垂珠眉，月稜眉(又名卻月眉)，分梢眉，涵煙眉，拂雲眉(又曰橫煙眉)，倒暈眉。
唐朝女子畫眉，不拘泥於黛眉，還會畫翠眉，甚至還有人颳去眉毛，用紫紅色在眼上下兩側畫橫槓，以此來代替眉毛。
貼花鈿(dian，四聲)
畫完眉毛後，再貼花鈿，花鈿也被稱為面花，大多時候貼於眉毛中間，有時還會貼於鬢角、臉龐或者貼在酒窩上。
關於花鈿的起源，據宋高承《事物紀厚》引《雜五行書》記載：南朝“宋武帝女壽陽公主，人日卧於含章殿檐下，梅花落額上，成五出花，拂之不去，經三日洗之乃落，宮女奇其異，競效之”。因故稱之為“梅花粧”或“壽陽粧”。
花鈿製作工藝簡單，原料豐富，多為金箔、紙、魚腮骨、鰣鱗、魚鱗、茶油花餅、珍珠、黑光紙、螺鈿殼、雲母，甚至還有人連蜻蜓翅膀也拿來用做花鈿!
如宋人陶谷所著《潸異錄》上説：“後唐宮人或網獲蜻蜓，愛其翠薄，遂以描金筆塗翅，作小折枝花子。”
可見古時婦女的化粧方式不僅豐富，而且別出心裁，不拘一格。
除了製作原料外，其形狀也多彩多樣，有菱形、圓形、扇形，其中較為常見的是梅花樣。製作時，先剪出各型各式的花鈿形狀，然後用呵膠蘸着唾液或呵氣貼在臉上即可。花鈿製作簡單，所以縱使是尋常女子，也有能力去粧扮，故花鈿在唐朝時期極為流行。
材料的多樣性導致花鈿顏色也十分豐富，由花瓣製成的花鈿多為紅色，由翠色羽毛製成的多為綠色，由金箔片製成的為金色，由黑光紙製成的為黑色，由魚鰓骨製成的多為白色。
除花鈿外，唐朝女子還喜歡在額頭塗額黃，所謂額黃，便是在額頭塗黃粉。這一風俗起源於南北朝時期，當時佛教盛行，善男信女皆以黃色為尊，女子為模彷彿像的莊嚴安詳，便在頭上塗額黃。
唐朝時期的女子塗額黃時，一改南北朝“約黃”的塗法，她們所塗的額黃沒有濃淡的過度，整個額頭都被塗成黃色，這樣誇張的塗法，讓人平添了幾分耀眼。
點面靨(ye，四聲)
貼完花鈿便開始點面靨，一般而言，面靨被分為兩種。一種是點在酒窩處的粧靨，一種是點在眼角旁的斜紅。
劉恂在《嶺表錄異》中有記載説：“鶴子草，蔓生也。其花麴塵，色淺紫，蒂葉如柳而短。當夏開花，又呼為綠花綠葉。南人云是媚草，採之曝乾，以代面靨。”
點於酒窩處的粧靨一般又為圓點。
《釋名》中記載：“以丹注面曰的。的，灼也。此本天子諸侯羣妾當以次進御，其有月事者止不御，重以口説，故注此於面，灼然為識，女史見之，則不書名於第錄也。”
由此可見，粧靨不僅美觀，還是區分宮妃的標誌。隨着經濟發展，粧靨也不再僅是紅色圓點，追求美貌的女子還常用金箔翠色羽毛製作靨鈿，其形狀也越發豐富。點於眼角旁的斜紅，常為新月形狀，其顏色鮮豔，酷似刀疤。
點塗脣脂
化粧的最後一個步驟，便是點塗脣脂，脣脂顏色多為硃紅色、緋紅、櫻桃紅色但也有特殊的顏色如紫色黑色。
《清異錄》對唐朝晚期的脣色描寫道：“都下競尚粧脣，婦女以此分妍否。其點注之工，名色差繁。其略有胭脂暈品、石榴嬌、大紅春、小紅春、嫩吳香、半邊嬌、萬金紅、聖檀心、露珠兒、內家圓、天宮巧、恪兒殷、淡紅心、朱龍格、雙唐媚等。”
不僅是顏色，唐朝女子塗脣脂的形狀也有特色，其中最流行的便是蝴蝶脣粧。蝴蝶脣粧按形狀可歸為花瓣形，它的顏色分明，中間部位比兩邊更為鮮豔，上脣更突出脣形，勾勒出形狀讓脣部更加飽滿。下脣更注重形狀小巧精緻，如同花瓣，整個脣部如同即將起舞的蝴蝶。
唐朝女子塗脣脂前往往先塗一層白粉，一可以遮蓋自己原本的脣色便於上色;二可以修飾自己的脣形。
唐朝女子粧容精緻繁瑣，一般可分為白粧和紅粧，白粧便是隻用鉛粉不加修飾，相比而言，紅粧更為日常。
酒粧是唐朝時較為流行的粧容，它在鉛粉的基礎上，於臉頰上塗脂粉，不清不妖，為良家女子最愛。
白居易描述唐朝粧容説：“時世粧，時世粧，出自城中傳四方。時世流行無遠近，腮不施朱面無粉。烏膏注脣脣似泥，雙眉畫作八字低。妍媸黑白失本態，粧成盡似含悲啼。圓鬟無鬢堆髻樣，斜紅不暈赭面狀。昔聞被髮伊川中，辛有見之知有戎。元和粧梳君記取，髻堆面赭非華風。”
唐朝女子粧容豐富多彩，與其它朝代相比，顯得更加前衞，不同顏色形狀的眉毛，可與不同形狀，不同顏色的花鈿、面靨、斜紅、脣脂相搭配，組合出適合自己的粧容。
然唐朝粧容雖豐富，但較多的卻極為誇張，常見大片紅或大片黃。隨着社會時代的發展與變遷，於今日而言，她們的粧容實在難以讓人接受。
