詞牌名《浣溪沙》是怎樣來的?《浣溪沙》的格律是怎樣的?今天小編就為大家詳細解讀一下《浣溪沙》。
《浣溪沙》簡介
浣溪沙,原為唐教坊曲名,後用為詞牌名。此調分平仄兩體,字數以四十二字居多,另有四十四字和四十六字兩種。最早採用此調的是唐人韓偓,通常以其詞《浣溪沙·宿醉離愁慢髻鬟》為正體,另有四種變體。
正體雙調四十二字,上片三句三平韻,下片三句兩平韻。此調音節明快,為婉約、豪放兩派詞人所常用。代表作有晏殊的《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》、秦觀的《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》等。
《浣溪沙》的來源
據南朝宋孔靈符《會稽記》載,“勾踐索美女以獻吳王,得諸暨羅山賣薪女西施、鄭旦,先教習於土城山。山邊有石,雲是西施浣紗石”。今浙江諸暨市南近郊的苧蘿山下浣紗溪畔有浣紗石,上有傳為東晉王羲之所書“浣紗”二字,相傳這裏是春秋時越國美女西施浣紗處。
一説浣紗溪即浙江紹興南二十里的若耶溪。總之,調名“浣紗溪”的本意即詠春秋越國美女西施浣紗的溪水。又:近人樑啟勛《詞學·調名》雲:“《浣紗溪》,杜甫詩‘移船先生廟,洗藥浣紗溪’。”
按:今查《杜工部集》,唐杜甫的《絕句三首》詩有“移船先主廟,洗藥浣沙溪”之句。成都杜甫草堂附近有浣花溪而無浣紗溪,況且樑啟勛所引詩句,其中的“生”“紗”二字尚有異文。因此,樑説僅備參考。
最早採用此調的是唐人韓偓,通常以其詞為正體,為平韻體。另有仄韻體,始於南唐後主李煜。此調音節明快,句式整齊,易於上口,為婉約派與豪放派多數詞人所常用。
《浣溪沙》的格律
浣溪沙詞調有五種格式。
一、正體
正體,雙調四十二字,上片三句,三平韻,下片三句,兩平韻,過片二句用對偶句的居多。以韓偓《浣溪沙·宿醉離愁慢髻鬟》為代表。前段第二句,韋莊詞“孤燈照壁背窗紗”,“孤”字平聲,“照”字仄聲。
後段第二句,歐陽炯詞“園中緩步折花枝”,“緩”字仄聲。第三句,李煜詞“登臨不惜更沾衣”,“登”字平聲,“不”字仄聲。譜內可平可仄據此,其餘悉參後詞。至《花草粹編》所載李氏一詞,前段第三句“流水飄香乳燕啼”,歷查唐宋元諸家平韻詞,此句從無第二第六字用仄、第四字用平者,李詞誤填,不可從。
二、變體
變體一,雙調四十二字。上片三句,三平韻;下片三句,兩平韻。以唐末五代薛昭藴《浣溪沙·紅蓼渡頭秋正雨》為代表。此詞首句不起韻。薛詞別首“越女淘金春水上,步搖雲鬢佩鳴璫”,正與此同。
變體二,雙調四十四字。上片三句,三平韻;下片五句,兩平韻。以五代宋初孫光憲《浣溪沙·風撼芳菲滿院香》為代表。此詞後結作三字三句,唐宋元詞,僅見此作。
變體三,雙調四十六字。上片五句,三平韻;下片五句,兩平韻。以五代顧敻《浣溪沙·紅藕香寒翠渚平》為代表。此詞前後結皆三字三句。按《花間集》本,前後兩結仍作七字一句,今從《花草粹編》,以備一體。
變體四,雙調四十二字。上片三句,三仄韻;下片三句,兩仄韻。以五代南唐後主李煜《浣溪沙·紅日已高三丈透》為代表。此調全押仄韻者,止此一詞,無別首可校。
《浣溪沙》代表作
《浣溪沙·宿醉離愁慢髻鬟》五代·韓偓
宿醉離愁慢髻鬟,六銖衣薄惹輕寒,慵紅悶翠掩青鸞。
羅襪況兼金菡萏,雪肌仍是玉琅玕,骨香腰細更沈檀。
《浣溪沙·紅蓼渡頭秋正雨》五代·薛昭藴
紅蓼渡頭秋正雨,印沙鷗跡自成行,整鬟飄袖野風香。
不語含嚬深浦裏,幾回愁煞棹船郎,燕歸帆盡水茫茫。
《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》宋·晏殊
一曲新詞酒一杯,去年天氣舊亭台。夕陽西下幾時回?
無可奈何花落去,似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。
《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》宋·秦觀
漠漠輕寒上小樓,曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。
自在飛花輕似夢,無邊絲雨細如愁。寶簾閒掛小銀鈎。
《浣溪沙·紅日已高三丈透》南唐·李煜
紅日已高三丈透,金爐次第添香獸。紅錦地衣隨步皺。
佳人舞點金釵溜,酒惡時拈花蕊嗅。別殿遙聞簫鼓奏。