蹴罷鞦韆，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。 見客人來，襪剗金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。
一闕清新秀麗的《點絳脣》，爲我們勾勒出一幅簡潔明快的場景：
一個天真爛漫的少女剛剛蕩過鞦韆，正在站起身揉搓纖手的時候，突然聽到有客來訪，她連鞋子也顧不得穿，就光着襪子往閨房跑，因爲走的狼狽，髮髻上的金釵掉在地上也顧不得拾取。等到了屋門時候，卻停下腳步，裝作去嗅青梅，實則是想趁機偷覷來者是什麼人。
“和羞走”、“倚門回首”、“卻把青梅嗅”，幾個一連串的細膩小動作，少女的狡黠聰慧一覽無遺。
網絡配圖
一個不知名的少年郎，懵懵懂懂地闖進了情竇初開的少女心扉。這個少女就是後來名震大宋詞壇的李清照(元豐六年1083～?)。
或者，那個少年郎，就是李清照的未來夫君趙明誠(元豐三年1080～1129)也未可知。(個人以爲，二人有婚約在前。趙明誠可能是爲婚事而來。所以李清照假借嗅青梅，想要看未來夫君一眼的。)李清照爲了紀念這個令自己砰然心動的場景，寫下了這首《點絳脣》，也是應有之義。
可是，後代詞評家認爲這首詞淫靡庸俗，甚至說這詞並非李清照所作。
其實，哪個少年不鍾情?哪個少女不懷春?其時的李清照正值情竇初開的豆蔻年華，寫下這樣一首欲語還羞的詞也並不是什麼特別出格的事情。
“和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅”之句，將一個嬌憨小女兒的爛漫天真，刻畫的入木三分，絕非庸俗之作。這首小令清新自然，與“淫靡”二字似乎並無多少的瓜葛。
網絡配圖
即使較真起來，也唯有詞中“露濃花瘦”、“薄汗輕衣透”之句令一些人想入非非。倘若只將目光聚焦在少女輕薄的衣衫上，而對那嬌羞無限的一抹回眸視而不見，那隻能說明詞評人的心理陰暗了。
李清照盪鞦韆的小園名叫有竹堂，是其父李格非在京師汴梁的居所。(在寸土寸金、居大不易的汴梁城中許多官員都得租房子居住，李格非是有房一族，少女李清照可以在私宅中盪鞦韆，好幸福!不過，有客人來就得迴避，是以知“有竹堂”規模不會很大，更不會有內外宅之分了。另：此詞是否作於李格非通判廣信軍之時，待考。)
李格非、字文叔，山東濟南人。史稱“幼時俊警異甚”(《宋史-李格非傳》，“出東坡之門，其文亦可觀”(邵博，<跋《洛陽名園記》>)，蘇門弟子晁補之《雞肋集-有竹堂記》載:“濟南李文叔爲太學正，得屋於經衢之西，輸直於官而居之。治其南軒地，植竹砌傍，而名其堂曰有竹、、、”。
“李格非之文，自太史公之後，一人而已。”(韓淲《澗泉日記》)此說雖然有溢美之嫌，但李所作《洛陽名園記》被稱爲中國第一部園林專著，居所稱爲“有竹堂”其人之審美情趣、心性學問據此亦可見一斑。
在“女子無才便”是德的專制時代，官宦女子都要經歷什麼樣的成長曆程呢?
晚明才女沈宜修《夏初教女學繡有感》雲：“憶昔十三餘，倚牀初學繡。十五吹瓊簫，柳絮飛沾袖。十六畫蛾眉，蛾眉春欲瘦。”
同理，在宋王朝，女孩子不需要讀經明史，必修功課也是女紅，這是將來在婆家安身立命的本領。官宦人家的千金則有條件學習音樂、練習字畫，以提高修養，陶冶情操。
網絡配圖
李格非是名士，其妻也非尋常人。俞正燮《癸巳類稿-易安居士事輯》稱“父格非，母王狀元拱宸孫女，皆工文章。”(王拱宸、宋仁宗朝名臣，與歐陽修同科且狀元及第。二人是連襟，王拱辰續娶妻妹爲妻，故此歐陽修嘲其“新女婿是舊女婿，大姨夫爲小姨夫”。另有一說，李清照之母乃是王珪之女。還有說李清照先娶王拱宸之女，後娶王珪女之說。不管哪個王氏是李清照生母，毫無疑問的是，二王都是家世顯赫、有着極深文學修養的知性女子。她們對年幼的李清照產生了重要的影響!)
在父母的薰陶之下，潤物細無聲，養在深閨人未識的李清照即“幼有才藻”，名動京師。以至於趙明誠爲之傾倒不已，自編自導了一出鳳求凰的鬧劇。
野史記載，趙明誠“幼夢誦一書曰：‘言與司合，安上已脫，芝芙草拔”(請注意這個“幼”字，或者可以證明趙李二人定婚之事是在未成年之前。)。
據《雲麓漫鈔》載，其時，李格非之女“有才思，文章落紙，人爭傳之。小詞多膾炙人口、、、”待字閨中的李清照詞名遠播，趙挺之豈有不知之理?
