西漢時期的“樂府”除了具有一些基礎職能之外。還增加了收集編纂各地漢族民間音樂;整理改編、創作音樂以及進行演唱和演奏等。可以說此時的漢代樂府更像是一個，兼具各類與音樂有關事宜的“樂團”。而且也沒有脫離音樂機構的屬性。實際上如果從嚴格意義上來講，漢武帝設立“樂府令”之後。由於採集了大量民歌，所以也形成了一整套比較完備的“采詩”制度。在這種因素的影響之下，漢代樂府逐漸向帶有音樂性質的詩歌體裁發展。下面小編就爲大家帶來詳細的介紹，一起來看看吧!
1、語言樸實自然
漢樂府民歌多用生動的口語，親切樸素，敘事同抒情結合，感情真摰動人。如《孤兒行》寫孤兒受兄嫂虐待，詩句雖參差不齊，而情與境會，孤兒口狀心計之狀，活現筆端。詩句句式長短不一，二至八言都有，有句式整齊的齊言詩，也有錯綜參差的雜言詩。
漢樂府民歌沒有固定的章法和句法，長短隨意，整散不拘，靈活自由、有繼承《詩經》四言體的：如《公無渡河》，《善哉行》;有雜言體的，句法自由多變，整散不拘：如《鼓吹曲辭》裏《鐃歌》中的《上邪》：“上邪!我欲與君相知，長命無絕衰、山無陵，江水爲竭，冬雷震震夏雨雪，天地合，乃敢與君絕。”二，三，四，五，六，七字也有，變化極爲自由。
漢樂府還有不少完整的五言詩，如《江南可採蓮》，《孔雀東南飛》等，比四言詩多了一個音節，適應當時社會語言的發展，又增強了詩歌的表現力。篇幅長短均有，最長的達三百五十餘句，短的則數句。漢樂府民歌篇幅長短均有，最長的如《孔雀東南飛》，便長達三百五十餘句，短的如《雜曲·枯魚過河泣》只得四句;《江南可採蓮》便是隻有七句。
2、押韻靈活
漢樂府民歌的押韻自由，靈活多變。有句句押韻的，如《平陵東》：“平陵東，松柏桐，不知何人劫義公”，“心中惻，血出漉，歸告我家賣黃犢”便是;有隔句押韻的，如《東門行》、《燕歌行》、《樑甫吟》等;也有隔兩句和三句押韻的，如《陌上桑》的“日出東南隅”和“自名爲羅敷”相隔兩句押韻，又“照我秦氏樓”和“桂枝爲籠鉤”更隔五句押韻。這都顯出押韻的變化多端。
3、用對話或獨白形式敘事
漢樂府詩巧妙地熔鑄對話刻劃人物，聲情畢肖，使人如聞其聲，如見其人。如《上山採蘼蕪》甚至幾乎全由棄婦同故夫的問答構成，表現出妻子的善良性格。也有全篇採用獨白的，如《孤兒行》中用獨白寫出孤兒所受的痛苦。
4、浪漫主義的色彩
漢樂府民歌雖多抒寫現實，但亦有不少作品運用了浪漫主義色彩。如《上邪》如山洪爆發似的激情和高度的誇張;《烏生》中烏鴉的魂魄向人們申訴;《枯魚過河泣》中腐臭了的魚會哭泣，會寫信等。這些豐富奇特的幻想，顯示了浪漫主義的特色。
5、排偶句
排偶句也可以說是漢樂府在形色方面的特色，如《陌上桑》中的：“頭上倭墮髻，耳中明月珠。緗綺爲下裙，紫綺爲上襦”便是。
6、迴環往復，音韻和諧
在當日的民歌中有不少優美小詩，如《江南可採蓮》：“江南可採蓮，蓮葉何田田，魚戲蓮葉間。魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。”此詩迴環往復，形象鮮明，音韻和諧，文字活潑，正是民歌的本色。
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