2月16日晚間，電視劇《風雨送春歸》在央視電視劇頻道首播。基於目前的劇情內容來看，這部電視劇是較爲傳統的電視劇敘事筆法，尤其重視在普通敘事當中，瞄準人性這一層面。這是和當下的很多熱播劇有所不同的。王志文、於震和俞飛鴻等演員的表演，也不負衆望。
先說傳統敘事。
《風雨送春歸》這部電視劇最大的特點便是傳統敘事。咱們當下的很多類似電視劇，都是求新，求變化，喜歡在敘事上多做一些文章。比如，加入一個強有力的懸疑敘事，從而吊住觀衆。比較典型的，便是近期熱播的電視劇《狂飆》，誰是幕後大佬，一直沒有明說，一直吊着觀衆到最後。
反觀這部《風雨送春歸》則不然，它並不在懸疑上做太多文章，而是採用了較爲傳統的“平鋪直敘”法則。亦千萬不要小瞧了這種傳統敘事筆法，它有着自身獨特的魅力。這部電視劇按照時間順序敘事，直接把反派和大反派全部亮給了觀衆。而在平鋪直敘過程當中，進行更爲深刻的人性展示和犯罪過程展示。
再說人性一面。
在這部電視劇作品當中，於震飾演的男二號，前一刻還在牀上和自己的妻子討論孩子的“歸屬”問題，下一刻，就已經坐在辦公室當中，收到王力可角色發來的短信了。這其實就是非常好的人性敘事。顯然，這部電視劇的編劇和導演，試圖通過這些內容，去透視中老年男性在很多層面上的人性問題。
包括對於王力可角色的塑造，也是透視人性的，尤其是透視那些沒有安全感的孩子成長起來之後，在人生道路上如何選擇。小反派和大反派之間的叔侄關係，也是這部電視劇當中非常有效的人性描摹。叔叔一邊呵斥侄子的公司惹事兒，一邊又關心侄子的身體。這其實就是典型的“沒兒子的叔叔”的人性心態。類似的洞察人性的內容，在《風雨送春歸》當中有很多。
然後說《風雨送春歸》在敘事上可能遭遇的負面差評。
重傳統敘事筆法，重人性刻畫描摹，是非常有價值的。但是，這種敘事筆法之下的電視劇，是對部分觀衆進行了審美挑戰的。很多觀衆喜歡“被牽引着走”。比如，像《人民的名義》當中，大家不到最後，是不知道大反派是誰的。這就是一種非常有效的懸疑牽引。《風雨送春歸》不做這種懸疑牽引。
它的平鋪直敘，真正的成績，或者說閃光點，是把反派們如何腐蝕男配角和男主角家屬進行直觀呈現。如果說《狂飆》這樣的電視劇，講的是張頌文角色的成長史的話，那《風雨送春歸》這樣的電視劇講的，則是男配角和男主角的家屬如何一步接着一步地被腐蝕掉。這個過程，是有展示與反思價值的。
繼而說王志文和俞飛鴻的表演。
兩人在劇作當中，實在太有夫妻相。不少觀衆都這麼認爲。而大家產生這種看法，實在是因爲，王志文和俞飛鴻的演技卓越，能夠用自己的表演能力，去捕捉真實的夫妻角色關係。優秀的演員，就是演什麼，都跟真的一樣。
《風雨送春歸》當中，演什麼都跟真的一樣的，還有魯諾。這位青年演員在該劇當中飾演小反派，一個集團公司的總經理。魯諾呈現出來的角色，確實有點紈絝子弟的意思。而這種子弟，開這種公司，依靠自己的叔叔，也是必然。這個反派角色，遭人恨，有魯諾表演上的功勞。
最後說於震的換臉。
我不認爲於震老師的換臉，是這部電視劇的問題。相反，這次的換臉，反倒是證明了於震老師是一位非常優秀的演員。《風雨送春歸》當中，於震老師的面部表演，情緒非常到位，精準。這是一般演員無法實現的。
