11月15日晚間，電視劇《山河錦繡》在央視一套兩集首播。這部電視劇講的是上世紀九十年代兩個小山村的脫貧致富故事。只從題材方面來講，扶貧劇類型已經很多，這部《山河錦繡》沒有什麼優勢。不過，基於目前的兩集劇情來看，這部電視劇以寫實、求真和直面貧困的創作態度，爲劇作打下了不錯的基礎。顯然，這部電視劇屬於深入採風之後的作品，編劇和導演都熟悉真正的農村生活。
寫實，主要是編劇層面上的。《山河錦繡》第一集，女教師相親的戲，便是編劇對於生活的最好體驗和劇情表達。沒有真正的農村生活，沒有真正觀察甚至於自己就是農民，是無法創作出這種飽含着農民感的橋段內容的。在《山河錦繡》已經播出的兩集內容當中，有多處橋段都讓人拍案叫絕——對，就是這樣，這就是我們村。
舉個例子。第二集當中，縣裏邊給拉來了救濟糧，村口幾個小痞子以騙拖拉機司機喝水的由頭，悄悄卸掉了車上的不少糧食。村幹部出面去要，竟然也要不回來。這樣的橋段，不是真正生活在農村的編劇，是寫不出來的。我們很多書齋編劇，總是會寫大雅、小雅的內容，對於民風的內容，往往捉襟見肘。《山河錦繡》通過劇本的力量，告訴觀衆，編劇就是成長於農民羣體當中的，編劇創作出來的角色，也是典型的農民樣子。
對於扶貧劇而言，創作起來，看似很難，實則，只要把握住最重要的一點即可：真。扶貧題材的電視劇最容不得造假，因爲只要有角色的虛假、故事的虛假，但凡有一處，都會造成觀衆的流失。劇作必須處處求真，才能獲得最好的口碑反饋效果。在這一點上，《山河錦繡》目前來看，做得非常出色。
求真，除了是編劇在角色設定和故事架構上的真實之外，還包括整個導演組、製片組對於真實場景的再現。《山河錦繡》開局的兩集劇情，尤其是土坯房子的那些戲份，求真的效果，已經到了讓觀衆回到曾經的感覺。在咱們中國當下，要找那樣的土坯房子，真的是不好找了，誰家還有，可以當文物保存起來了。
在演員的造型設計上，導演顯然也是求真的。不知名的演員們還好說，因爲觀衆們對於不知名演員無法形成既定的印象，大家只需要在農民角色上求真即可。像李乃文這樣的知名演員，已經有多部影視劇作品被大家熟悉，這一次，他要飾演一個村支書，挑戰是極大的。這種挑戰，針對的是觀衆，還有李乃文自己。《山河錦繡》當中，李乃文確實扔掉了“李乃文”，成爲一個活脫脫的農村村支書。這便是導演和演員的成功。
關於求真這一點，場景的求真，已經是顯而易見的。《山河錦繡》當中，還有表演的求真，神態的求真等等。最爲重要的，是脫貧致富大故事線上的求真。其實，前邊所有的劇本寫實、拍攝求真等等，都是爲了劇情大故事線的真實服務的。目前的開局兩集，應該可以看作是這個合併村要脫貧致富的蓄勢——直面了貧困之後，必然要升起一種脫貧致富的劇情推動力。
所以，對於《山河錦繡》而言，它的開局，需要把真實的貧困呈現給觀衆。我覺得，編劇一上來，便是一出“醫藥費”的戲碼，這齣戲，不僅寫出了我們很多人的內心，而且側面展示了貧困在兩個村莊當中的存在情況。在這出醫藥費的賠償戲碼當中，觀衆們不僅看到了個性鮮明的村民形象，而且看到了兩個村子實際的財務情況——都是捉襟見肘的。
《山河錦繡》兩集劇情之後，我的整體感受是，這部農村劇很真實，從環境到演員，都是我們當年熟悉的農村場景。對於扶貧題材的電視劇而言，真正見功底的，還不是開局的貧困展示，而是從貧困到過上小康生活的展示。我們一些扶貧劇當中的農業致富項目，不足以讓有真正農村生活經驗的觀衆相信。這也就考驗《山河錦繡》編劇和導演的功力水平了——如何在開局真實的前提下，繼續保持致富路徑上的真實。
劇本寫實和拍攝求真，看似只是兩句簡單的話語，但真正操作起來，難度是顯而易見的。《山河錦繡》這部農村劇開局非常不錯，希望它能夠繼續保持這種“真”的質感。
