本片改編自馬伯庸同名小說第一部，主要講述一段長達五十年，跨越三代人的護寶傳奇故事。
讀過馬伯庸小說的人都知道，馬王爺喜歡用不斷的反轉和懸念去製造高潮，讓讀者在其精心編織的故事中，去體會生命可貴及人生無常。
電影在改編時大部分沿用主線故事脈絡，只不過由於篇幅有限，對一些世界觀設定及次要人物進行刪減，因此，對於沒有看過小說的觀衆，本片還算友好。
一、環環相扣的故事情節
全片的劇情非常流暢，拋開諸多讀者詬病的邏輯硬傷，可謂跌宕起伏。
故事線圍繞着古董界的“五脈”展開，這五大鑒寶家族源遠流長，在古董界有着極高的聲望，只要經他們鑑定的寶貝，就基本算官方認定，走到哪裏都不會有人提出異議。
男主角許願是五脈中白門許家的唯一傳人，自小命運多舛，母親離世，父親將自己拋棄，孓身一人的他，守着一家電器維修店，依靠祖傳鑑寶手藝，也算能夠勉強度日。
許願悲劇的根源，在於祖父許一城將國寶——武則天明堂玉佛頭出賣給日本人，雖然許一城爲此被槍斃，可許家也背上賣國賊的罪名，從此不容於古董界。
然而，隨着日本人木戶加奈將玉佛頭交還中國，無數隱藏黑暗中的勢力開始蠢蠢欲動，許願認識到祖父之死及父親失蹤兩件事可能沒有那麼簡單，在黃家後人黃煙煙的幫助下，他剝絲抽繭，一路追蹤，終於將當年的真相查清，更通過父親的提醒，找到了真正的玉佛頭，爲許家洗清冤屈。
影片最大的特點就是“局”，這點從許願在拍賣場亮相開始就體現出來，許願爲了混口飯吃，做局讓別人相信他撿漏拿到了真古董，而父親許和平更是佈置了一個龐大而環環相扣的局，引得所有好事者都跳進這個局中。
同樣，付貴也在做局，但他的出發點是爲了保護許願，不想他越陷越深遭遇危險，藥不然的局則充滿着野心和報復，這位自以爲是的藥家後人，最終在接近成功時被許願截胡，功虧一簣。大局中套小局，每個人皆在局中，同時又想方設法把別人拉進自己的局內，使得本片劇情從始至終都充滿着懸念，牢牢將觀衆拽住，而觀衆也在破局過程中享受着解謎帶來的快感。
二、專業性極強的鑑寶歷程
片名叫做《古董局中局》，那麼古玩字畫、金石玉器的出現就必不可少。電影將上述古董界的寶貝與劇情完美融合，猶如觀看一場大型中國文物科普秀，讓人大開眼界。
開場不久，影片就奉獻了許願和藥不然古董鑑別對決的精彩畫面。兩人像傳說中的武林高手一樣，將每件古董的真僞、差別、來歷、材料、做工等講述的惟妙惟肖、有理有據，體現出極高的藝術素養。
得益於當今成熟的電影工業體系和後期特效製作，每件古董在他們的描述中都彷彿活過來，瓷器上燒製的蛟龍，繪畫紙張的經緯線，不再只是簡單而陌生的專業名詞，而變爲可見、甚至可觸摸的具體事物。
許和平的佈局，更將中西文化的諸多元素融入其中。
用真假古董做摩斯密碼，不過是開胃小菜，後期無論是天干地支的搭配，還是吸取吳清源與本因坊秀哉的圍棋世紀之戰，皆讓人歎爲觀止，而最後的解謎，更融合了張僧繇接梁武帝之命給寶誌和尚畫像、寶誌和尚皮相與法相的傳說典故，使得整個推進過程妙趣橫生，觀衆在觀影中不但增長了見識，還學到了不少乾貨。
一部好的電影作品，絕不僅僅只是讓觀衆看的過癮，它還需要依靠博大精深的文化底蘊，帶給觀衆心靈的震撼及對歷史的傳承和敬畏，從這點考量，《古董局中局》做到了。
三、豐富細膩的人物情感
雖然本片帶有濃烈的懸疑色彩，但不影響它對人物情感和內心世界的塑造。
作爲全片的男女主角，許願和黃煙煙的感情發展牽動着無數觀衆的神經。在尋找真相的過程中，二人從互不相識，到彼此惺惺相惜，可謂患難見真情。
不過，電影在愛情的表達方面非常剋制，以至於到全面結尾，男女主角之間的關係仍然沒有挑明，那種似有似無的情緒雖然夠曖昧，卻有頭無尾，讓兩人之間的情感張力減弱不少。
相比較而言，散仙付貴雖然戲份不多，但在葛優的精心演繹下，性格塑造栩栩如生，讓人印象深刻。
這個與許家三代都有瓜葛的男人，剛出現時膽小怕事，自私自利，活脫脫一位只顧自己、不顧別人的混混，而隨着故事的推進，人物性格的複雜一面逐漸顯現出來，子母銅鏡設局把許願整的夠慘，讓人看到他狡黠的一面，而濟公廟下的古墓中，付貴拿起槍來對抗“老朝奉”一夥，又有點當年《英雄本色》中小馬哥的味道，最後臨死前對許願的那番話，護犢之情脫穎而出，令觀衆動容。
同樣的例子還有許願父親許和平，這位忍心拋棄七歲兒子的父親，一直隱姓埋名，甘願被世人誤解仍固執守護着許家那段不爲人知的祕密。影片在後期將許家三代人的感情進行了昇華，那種超越家族情感的堅持，深深印在所有觀衆的腦海中。
由詠梅飾演的沈爺，前期溫柔後期蠻狠，僅僅幾個畫面就把人物的性格展示出來，不過受制於篇幅，這個角色情節還沒有完全展開，如果有續集，應該會重點體現。
李現飾演的藥不然雖歸爲反派，卻不讓人反感，畢竟他所揹負的，是整個家族的未來，李現在處理這個角色時稍顯柔弱，缺少角色本應有的狠勁，同時，他的形象氣質十分陽光，在飾演藥不然這種腹黑男時明顯功力不足，使得角色形象過於扁平化，無法形成與許願雙雄對壘的火花四射。
還有小人物鄭國渠，無論名字亦或手段都很有意思，特別他將狡猾與憨厚兩種氣質融爲一身，讓人物顯得莫測高深，不過，由於後期編劇的原因，鄭國渠在到了古墓之後智商就直線下降，甚至連死都莫名其妙，讓人失望。
作爲一部爆米花娛樂片，電影無論在節奏，還是劇情推進方面均可圈可點，雖後期難免有些煽情，和前期的緊張刺激反差太大，不過，能把一個家族對佛頭五十年的守護講述的津津有味，對於觀衆來說也就足夠。
同樣限制於小說和電影的娛樂屬性，影片爲製造層層反轉的緊張感，而犧牲掉故事本身的邏輯性，有點爲懸疑而懸疑的味道。例如本片最大的局——玉佛頭真相，就明顯不符合邏輯。
許一城將真佛頭外套殼，製造真佛頭爲假的表象，藉以瞞過老朝奉，保護國寶，但實際情況是，他確實把玉佛頭送給了日本人，儘管留了後招，但玉佛頭回國這件事情本身就無法預料，一旦玉佛頭一直在日本，也不會有人能夠發現真相，那麼他做的所有努力都是白費，影片想洗白許一城的漢奸身份，卻不料掉進另外一個坑裏，讓觀衆細想後無法接受。
還有許和平的佈局風險性很大，按理說不應該讓自己的親生兒子去試險，電影(其實是小說)這樣處理，無非是爲了增加觀衆參與的代入感，但顯然與現實相悖。
所以，《古董局中局》不過就是一部能給觀衆帶來感官刺激的商業娛樂電影，不必去深究它的劇情和邏輯合理性，或者可以說，這部電影創作的初衷就是圖觀衆一樂，認真你就輸了!
