11月1日，電視劇《星辰大海》已經可以在正版視頻平臺觀看到第4集。基於目前已經播出的4集內容來看，這部作品聚焦了女性悲劇問題，但有非常濃郁的女性勵志味道。而且，這部電視劇“貴在真實”，並不迴避很多問題。比如，女性的身份，是否本來便是悲劇的一種可能，而女性利用自己的性別，又是否會佔到優勢等等。
在電視劇《星辰大海》當中，劉濤飾演的女主角從姑姑家逃出之後，進入一個小麪館工作，繼而結識了對面的兩個住戶。這兩個青年女性，一個在陪酒場所工作。另一個，則在外貿公司幹着端茶倒水的工作。最終，在陪酒小妹的誘惑之下，公司小妹也跟隨一起進入了陪酒場所，然後從業。劇作塑造了兩個陪酒小妹，甚至於在讓兩個小妹的穿着非常妖冶。在電視劇講正向價值傳遞的當下，《星辰大海》爲什麼要這麼做呢?
這其實便是對“女性身體”或者“女性性別”的直接審視了。要通過故事(電視劇)的方式講明白女性悲劇，就需要面對這種身體和性別元素。把這些內容視而不見，迴避起來，反倒是無法看清更多真相。在已經播出的劇情當中，兩位陪酒小妹賺到的錢，已經是其它工作的十倍有餘。表面上看，這其實就是性別優勢帶來的最直接收益。但是，該劇對這種收益的態度，是十分明確的。
女主角簡愛進入這種場所之後，剛開始“陪酒”，便聽到了一位下海的英國文學教授的《簡愛》朗誦，繼而，女主角便逃離了這種場所。可以說，該劇女主角簡愛，在母親的培養之下，形成了一種人生的內在高潔，這是一種文學式的高潔，而這種高潔的最大本質，便是生存要依靠自己，而不是男人和男人的施捨。
女性的身體和性別優勢，最大的優勢在於，可以利用這些內容，求取男性的“施捨”。而這同時，這種施捨本身，也是一種典型的女性悲劇命運。文學名著《簡愛》當中，女主人公的各種悲劇，其實就在於，她無法與社會當中獲得獨立的人格，無法逃離自己寄託、攀附的命運。女性要結束這種悲劇命運的最大前提便是，讓自己成爲真正人格健全的生命體，不必依附男人，尤其是不必依靠自己的身體和性別，去換取生存資料。
在這部電視劇作品當中，編劇對於兩位陪酒女的態度，沒有過分的批評，更多的，應該只是怒其不爭。而與此同時，編劇重點塑造了與之對立的女性性格，那就是努力向上的簡愛。勇於吃苦，敢於學習，不走性別捷徑，正是編劇賦予《星辰大海》這部作品真正的女性勵志的獨特氣質。所以，我說這部電視劇是敢於寫實的。因爲敢於寫實，所以必然會直面那些性別優勢和身體優勢，必然會有這類所謂的陪酒女的內容出現。
通過4集的內容，《星辰大海》爲觀衆們帶來了一個別樣的勵志女性。首先，她並不服從命運的安排，能夠通過紮紮實實地吃苦，讓自己在大城市當中立足。我們當然不必過分吹捧吃苦的力量，但是，正是這種力量，會成爲我們人生當中的第一桶金。我們的很多女性劇當中，其實已經忘記了勇於吃苦的重要性，並且努力把我們的女主角們打造成爲奢靡的對象。這種嚴重物化女性的影視劇創作方式，纔是最值得警惕的。
繼而，這個簡愛，確實有着強有力的學習能力。女主角因爲家裏沒錢了，所以無法上大學。但是，她通過自己的學習，並未放棄成人自考的機會。而進入這家外貿公司之後，女主角更是從端茶小妹做起，且並不止步於此，相反，她抓住了各種學習的機會，把外貿的各種知識搞清楚了，能夠上手自己做了。這就是典型的在社會大學當中修煉自己。我們很多中年人，出了大學校門，就不再學習了。比之於《星辰大海》當中的簡愛，確實不如。人生是一個活到老學到老的過程。
《星辰大海》當中，爲觀衆們帶來了真正的女性勵志。在這份勵志當中，所謂的性別，已經不是獲利的資本。因此，性別，也不再是悲劇的必然屬性。我們很多的女性悲劇，都走不出性別的牢籠，主要便在於，女性依舊需要依靠自己的性別“優勢”去獲得生存資料罷了。當女性不再依靠這種“優勢”也能獲得生存資料的時候，女性悲劇就註定要結束了。《星辰大海》於這一點上，價值不小。
