電視劇《大決戰》在央視一套播出第二集。在第二集的劇情內容當中，蘇青飾演的王翠雲角色上線。解放戰爭的歷史資料“汗牛充棟”，能夠形成電視劇橋段內容的資料，更是浩如煙海，可爲何要在這部電視劇作品當中塑造一個王翠雲的形象呢?這一疑問，估計很多觀衆在看《跨過鴨綠江》的時候便已經有了。
在電視劇《跨過鴨綠江》當中，也塑造了鄭銳和鄭雙雪等人物角色。這些人物，在正史當中，是找不到唯一的對應的。因此，我們可以說，這是電視劇作品當中藝術性創造的角色。這部電視劇的歷史內容也非常浩瀚，能夠用的資料非常之多，爲何也要塑造鄭銳和鄭雙雪這樣的角色呢?
原因其實很簡單，爲戰爭劇增加更多的視角，尤其是“普通視角”。在《跨過鴨綠江》當中，鄭銳這個角色，爲觀衆們提供的是普通戰士的視角，他全程參與的任務非常之多，能夠帶出的視角故事也非常有效。妹妹鄭雙雪，承擔的，也是這個任務。在戰爭劇當中，往往都是領導層的視角，缺少這種“普通視角”。所以，劇作在塑造的時候，總是會增加“鄭銳”、“鄭雙雪”這樣的角色。
回到電視劇《大決戰》當中，創作手法也是一樣的。《跨過鴨綠江》當中，“普通視角”是用這組兄妹內容來完成的。而在《大決戰》當中，“普通視角”則是由王翠雲和武雄關這組尚未成婚的夫妻來完成的。這是戰爭劇當中非常重要的敘事角度，且這個視角纔是最容易攜帶人文情感的。爲什麼這麼說呢?
比如，在《大決戰》第二集的劇情內容當中，王翠雲帶領姐妹們闖關東。可誰知，海上便遭遇了敵船。敵船不分青紅皁白，直接開槍射殺，根本不管什麼婦女老幼。這是高層的戰爭視角所無法呈現到的。用“普通視角”來呈現，用王翠雲等角色的遭遇去講這個事情，就能夠很好地證明，解放戰爭的必要性。
在《大決戰》當中，王翠雲去闖關東，重要的目的就是尋找未婚夫。這是劇作當中的愛情敘事線索。戰爭劇的主要內容，當然是慘烈的戰爭，但只有慘烈，就缺少了人文氣息。《跨過鴨綠江》用兄妹內容沖淡戰爭硝煙，《大決戰》則用夫妻情去沖淡。這是相似的，也是較爲負責任的人文創作手法之一。
部分觀衆可能對《大決戰》的期待，只有炮火連天的戰爭場面戲份。這顯然是把《大決戰》期待小了。真正優秀的戰爭劇，不宣揚戰爭，而是呈現更多的視角出來，讓大家珍愛和平。尤其是這種“普通視角”上的敘事，非常重要。王翠雲這個視角，能夠讓觀衆看到作爲普通人在戰爭當中的一面，有戰爭帶來的不幸，也有走上正確道路帶來的成長。
我在《大決戰》首集的解讀文章當中，看到不少觀衆的留言，擔心這部電視劇從重慶和談開始演，離真正的“大決戰”還有很遠的時間，擔心劇作戰爭戲份內容不夠激烈，到來非常晚等等。正是因爲這些留言內容，小編才覺得應該聊一聊“文戲”的內容。像“重慶和談”，像“王翠雲”等等，都是非常重要的，甚至於比具體的戰鬥場面要重要的多。
戰爭，要到了不得不打的時候，纔去打，而且，在藝術作品當中去呈現，也不是渲染戰鬥場面的快感，而是呈現更多的悲壯慘烈。這種文學敘事的基礎性要求，在列夫·托爾斯泰的《戰爭與和平》當中，便已經奠定清楚了。《跨過鴨綠江》、《大決戰》等戰爭劇內容，都是遵循這一原則去進行創作的。
在《跨過鴨綠江》當中，到了第8集才正式開打。前邊，都是對“和平地最終爭取”，和平已經被敵寇破壞殆盡的時候，戰爭才正式打響。在《大決戰》當中，也是同樣的道理。毛主席一行，去重慶爲爭取和平而談判，這是把自身的生死置之度外的。乃至於東北已經發生武裝衝突了，周總理等人依舊在重慶爭取和平等等。這些文戲，在藝術創作上，要比武戲重要。戰爭劇，不是窮兵贖武，而是爲了維護最終的和平而戰。
所以，千萬不要覺得“重慶和談”、“王翠雲戲份”等內容囉嗦，這些“文戲”，提供的都是黨和人民對於和平地極力爭取，這是戰爭劇最好的底色。
