電視劇《機智的戀愛生活》在芒果TV多集上線，正式開啓了首播模式。該劇由季肖冰、金沫汐等青年演員主演，講的則是職場當中，兩個“機靈人”的愛情故事。這個主題設計，彷彿很是有趣。但是，在劇作的具體橋段表達當中，則出現的問題很多，故事性太差，衝突感不足，爛俗老套的內容太多等等。男主角季肖冰缺演技，而劇作本身也缺少行之有效的故事內容。
這部電視劇的男女主角人設方面，兩個人都是機靈得很，都是有着較高智商的。這種人設的確立，如果打造好了，容易出現不少的看點，且都是高智商層面上的較量。但是，對於這部電視劇的編劇而言，顯然沒有把握住這種“高智商”層面上的橋段，相反，編劇依舊只能採用一個低智商、一個高智商的爛俗橋段編排方式。
所以，在首播的劇情當中，男女主角的智商，需要忽上忽下。比如，在大學校園當中，男主是女主的經濟學老師。男主這個時候的智商，就需要高高在上了。而此刻，女主的高級智商竟然不起作用了，竟然要掛科了，竟然無法通過補考了等等。這麼一來，男女主角“機智”層面上的較量就沒有了，劇情也就淪入爛俗的“男高女低”模式了。
而稍後，當女主畢業，男主自主創業之後，兩人終於可以在職場上高手過招的時候，《機智的戀愛生活》竟然沒有高手過招了，立馬讓男主角發生車禍，喪失記憶了。一下子，男主又成了智商上的小白，而女主反倒是被對比出新高度來了。《機智的戀愛生活》在很長一段劇情當中，都是這種至少一個智商小白的狀態，談不上什麼機智可言。這其實就是編劇創作上的乏力。
另外，《機智的戀愛生活》在開局的劇情當中，敘事線索過分混亂，閃回的內容太多，部分閃回更是太囉嗦了。一部合理的電視劇劇本，儘量不要出現閃回。這是經過了多位影視創作大師論證過的規律，我在這篇文章當中不贅述了。而因爲劇情需要，不得不閃回的時候，也一定要剋制，要言簡意賅，要儘快完成任務，儘量不要在閃回當中出現大段橋段，乃至於儘量不要一個閃回接着一個閃回等等。
這些內容，都是影視劇的劇本創作課上的常識了。《機智的戀愛生活》竟然連這些常識都沒有，不出現劇本上的問題纔怪。當然，閃回太多，太頻繁，並非這部電視劇在敘事上的唯一問題。它真正的問題是主線故事不清晰。這部電視劇通過兩集的劇情，依舊無法確立有效的劇情主線，這樣做，會造成觀衆的大面積流失。當大家已經觀看了90分鐘前後的劇情之後，依舊不知道劇情當中主角們的主線目的是什麼的時候，觀衆也就不必繼續忍耐了。
在主線故事模糊之外，這部電視劇在小橋段上的看點設計，也不好。具體的橋段創作，缺少設計，是非常可怕的。懂行的編劇，創作出來的懂行劇本，在具體橋段上，有進有出，有鋪有墊，看着會讓人舒服，並且能夠有效的勾連劇情。反觀這部《機智的戀愛生活》，小橋段上不僅生硬，而且缺少勾連感，“前言不搭後語”。我們經常說的，電視劇橋段創作，應該給觀衆下鉤子，勾着觀衆往後邊看。這部劇，就是缺少這種下鉤子的意識。
電視劇橋段創作，其實就是創作衝突。這部電視劇在這方面的意識，嚴重不足。大量的橋段內容，都是沒有衝突的。所以，爲了製造所謂的看點，就只能用鬧劇方式去填充了。最終造成的結果，就是劇情角色們都不在一個正常人的智商上，反倒是像小丑了。這部電視劇美其名曰“機智”，但角色卻用了大量的鬧劇處理方式，機智不起來了。
和劇本不過關同時存在的，則是男主角季肖冰的演技。《機智的戀愛生活》這樣的劇作，在男主角的表演難度上，是非常低的，就是帥氣和冷酷罷了。角色人物的性格單薄，是創作意識上的問題。但是，拿到性格單薄的角色，演員不是無能爲力的。最爲典型的好例子，就是演員賦予角色更多的生活氣息，讓角色變得活泛一些，不至於單薄到死氣沉沉。
可是，演員季肖冰無法完成這種活泛，他只能按着劇本的樣子，呈現了一個死氣沉沉的男主。演員表演角色，氣質上，需要向上纔好，要讓觀衆看到活着的角色。這裏邊，有不少的表演技巧。演員班兒的課程上，好像也都是教的。季肖冰在《機智的戀愛生活》當中，給人一種非正規科班畢業的感覺。可是，資料查證後顯示，季肖冰畢業於北京電影學院。這是很奇怪的事情了。
基於劇作內容質量的不過關，演員本身在演技上的諸多問題等等，電視劇《機智的戀愛生活》目前在豆瓣形成的觀衆短評情況，也不容樂觀。目前非常有限的觀衆短評當中，一星差評，基本上佔據滿了整個“屏幕”。
