作爲慶祝中國共產黨成立100週年的重大革命歷史題材劇，由劉江執導的《光榮與夢想》目前在東方衛視、北京衛視熱播。無論是題材、人物，還是製作，該劇的故事張力與精神感染力讓人印象深刻。它既有風起雲涌大時代的厚重與廣袤，也有歷史人物在小細節層面的生動與真實。
一直以來，好的歷史題材作品，總是遵循“大事不虛，小事不拘”的創作原則，嚴格恪守歷史年代與歷史事件的真實性。而在人物的描繪刻畫上，又基於藝術性的創作創造，總有生動的神來之筆。如今看《光榮與夢想》，也確實如此：其“大”可謂波瀾壯闊，其“小”又相當細緻入微，通過這部作品回望建黨以來的光輝歷程，那些尋找光明、追隨理想的革命先驅不懈奮鬥，雖是“篳路藍縷”般艱辛，但也更是“百舸爭流”般激情澎湃。
《光榮與夢想》的格局之大，大在時間跨度，大在事件衆多，更大在人物繁多。
本劇的故事橫跨35年，從軍閥割據時代，中國民主革命的萌芽時期，一直到建國之後的抗美援朝，這是新舊中國交疊的時代，戰亂紛爭、政權更迭，各路人馬你方唱罷我登場，而唯有從成立初期，便抱定“不僅僅爲窮人找出路，更要爲窮人找幸福”、“不僅僅建立新中國，更要建設新中國”信念的中國共產黨，最終帶領中國走向了全新的未來。
在《光榮與夢想》中，真實的歷史人物超過了400人，這不僅僅是數量上的“龐大”，更是創作理念的“宏大”。該劇沒有拘泥於單一的故事類型，也沒有侷限於大歷史中的小羣像，而是讓我們以更開闊的視野，來感受歷史的最真實狀態。比如在剛剛播出的劇情中，有黃埔軍校的成立，有校軍的北伐，有獨立團的捷報頻傳……或許很多觀衆，第一次通過《光榮與夢想》瞭解到，原來這所傳說中的神奇軍校，如此臥虎藏龍，走出來那麼多功勳“名將”，連毛澤東都曾經是這裏的面試官。
雖然出鏡的歷史人物衆多，但《光榮與夢想》在角色刻畫上，卻是取捨有度、詳略得當、形象鮮明，這些都得益於該劇對細節的專注與用心。
誠如導演劉江所說，在創作上要“見人，見細節，見衝突”，這句話確實從已播出的劇情中得到了驗證。比如對毛澤東、李大釗、孫中山等重要歷史人物的呈現，就用了很多生活化的小細節，讓觀衆感受到偉人之所謂是“偉人”，不僅是因爲他們“高大上、偉光正”的事業，更是因爲他們在平凡的時代和平凡的地方，做出了不平凡的選擇與決定。更多的時候，他們同樣是普通民衆，同樣有七情六慾。他們首先是“人”，然後才能在歷史洪流中，歷經磨難、脫穎而出，於平凡中孕育偉大，才成爲讓人敬仰的革命領袖。
就已經播出的劇集看，《光榮與夢想》在人物刻畫上，有幾處讓人印象深刻。其一，是孫中山與夫人宋慶齡的一段對話。宋慶齡在逃亡中流產，終身無法再懷孕，中山先生支開了身邊人，和宋慶齡單獨相處。這一刻，兩個人都很難過，孫中山掩面而泣，情緒稍微平復後又爲宋慶齡倒開水，面對宋慶齡的一句“對不起”，孫中山也說了一句“對不起”，這是自己選擇的事業所付出的犧牲。
這樣的細節，或許是我們在所有影視作品中第一次看到，但它的出現，絕非只是爲呈現一段兒女情長的生活細節，而是從腹中胎兒的夭折，上升到了爲舊中國謀未來，舍小家爲大家，舍卻自己的孩子，卻要護佑起千千萬萬的孩子，革命領袖的忘我與博愛，由此可見一斑。
同樣，在劇中，毛澤東與楊開慧這一對革命伉儷，也讓人感懷。《光榮與夢想》開篇，就以故居發現楊開慧的遺物爲始，鏡頭一轉，則是年邁的毛主席，取出了楊開慧當年贈予的梳子，睹物思人，也瞬間將鏡頭推向了激情燃燒的革命歲月。
這把梳子，可謂是兩人愛情的信物，見證了他們一路攜手前行的革命愛情。兩人的生活軌跡中，也多次出現這把梳子。比如毛澤東遠行，楊開慧贈梳子，兩人難捨難分。在工作間隙，楊開慧爲毛澤東梳頭。梳頭，是兩人感情的交流，也是他們革命情懷的遞進，令人動容。因爲他們深知，爲了共同的事業而奮鬥，兒女情長的事情自然會少一些，但中國革命的未來，一定會不一樣。在這裏，讓人頭腦清醒的梳子，更代表了他們在革命事業中的堅定與清醒。
不僅毛澤東和孫中山，劇中涉及的很多人物，都得以真實、個性化的呈現。正是這樣的小細節，讓我們感受到了偉人先輩在生活中更普通的一面、更人性的一面，也正是這樣的細節，豐富了人物塑造，於平易近人中，彰顯出偉人的真實狀態與風采。由此，回望整部《光榮與夢想》，當現實無限接近理想，當理想又照進現實，我們所感受到的，則是一次極具沉浸感與感染力的精神洗禮。
