《懸崖之上》全國大面積點映，在諸多方面還是不盡如人意

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張藝謀導演的電影《懸崖之上》全國大面積點映。這部影片將在五一期間全國上映。小編看完點映之後認爲，《懸崖之上》在多方面不盡如人意。如果這部影片是一位青年導演作品的話，則可以給予質量認同。不過，這是出自大師張藝謀之手，總是讓人覺得，“就這，離大師真的還差很遠吧”。

《懸崖之上》給人一種“既生張藝謀，何生柳雲龍”的感覺。如果影迷沒有看過柳雲龍主演的諜戰劇《勝算》等作品的話，直接看張藝謀導演的這部《懸崖之上》電影，可能會覺得，也算不錯。但是，一旦觀衆影迷把兩部作品都看了，且願意做一下對比的話，就會發現電影《懸崖之上》礙於時長等多方面的限制，確實不夠精彩。

首先，就是諜戰電影“打底”的內容，託不住前邊的轟轟烈烈。換言之，對於諜戰片和諜戰劇而言，前邊搞得再熱鬧，也不呈現編劇、導演多少的水平。這類題材的影視劇，真正呈現水平的，是最終的故事內容，也就是“謎底揭曉”的時刻。諜戰影視劇，要有最終的謎底揭曉時刻的酣暢感才行。

張藝謀導演的《懸崖之上》，前邊的故事內容都較爲精彩，甚至於可以用“酣暢”兩個字來形容了。可是，到了最終的“打底”階段，亢奮的故事一下子就頹廢了，軟綿無力。最終的底子沒有打好。尤其是於和偉飾演的“臥底”人員被排除懷疑之後，和劉浩存飾演的諜戰人員輕鬆接頭，依舊是諜影彌補的電影院，真的讓人感慨敵寇的智商怎麼突然掉線這麼嚴重了呢。

這其實就是礙於電影時長的限制，無法展開更多的高智商的橋段內容了。《懸崖之上》於和偉角色和劉浩存角色的最終接頭，最需要高智商的橋段進行支撐了。這次接頭，其實是整部電影的真正高潮點。因爲前邊的所有橋段，都是爲這次接頭和任務執行做鋪墊的。可惜，影片真正應該作爲故事總攻出現的內容，被該片遺憾式留白了。只能說，編劇在最後的智商呈現上，力所不及了。

如果觀衆看過柳雲龍的《勝算》，就會發現，最終的反轉，纔是真正的諜戰味道，纔是真正的酣暢淋漓。《勝算》當中，柳雲龍角色的處境，和《懸崖之上》於和偉角色的處境是相同的。但是，電視劇作品《勝算》顯然可以展開更多內容，尤其是在最終的故事總攻階段，實現了反轉再反轉。而張藝謀導演的《懸崖之上》，於和偉角色帶來的反轉，不僅僅是無力的，而且是缺少效果的。

其次，《懸崖之上》的諜戰任務，是沒有含金量的。這是最爲可怕的事情。前邊大段的影片內容，都是諜戰人員們如何出生入死。這當然是好看的。但是，諜戰人員爲何而戰，是非常重要的。這是諜戰影視劇的最重要內容。在《懸崖之上》當中，多位諜戰人員出生入死，就是爲了營救一個日寇集中營當中逃出來的人員，讓這人出境之後，在境外揭露日寇的罪行。這個諜戰任務，太弱了，甚至於架不住推敲。讓日寇集中營當中的越獄人員在世界人民面前揭露日寇罪行，真的有點一廂情願的意思。這位人員，在當時的技術面前，甚至於自證是日寇集中營受害者的能力都沒有啊。

所以，說一次戰況激烈、鬥智鬥勇的諜戰任務，竟然是爲了營救這麼一個人員，並且目的是揭露日寇，真的有點扯大旗的意思了。反觀柳雲龍的《勝算》，最終的諜戰任務，是苦肉計和反間計，讓日寇關東軍內訌，還算是具備很大殺傷力的。諜戰任務，必然興師動衆，那麼，必須要有值得出徵的諜戰任務才行。《懸崖之上》，失之於小。

第三說正面角色的人物塑造問題。諜戰模式之下，大家都是高智商的。所以，諜戰內容，不容易塑造角色。大家都是高智商，也就顯不出主角如何了。《懸崖之上》真正算得上有效主角人物塑造的，其實是秦海璐角色的兩個孩子，在國際大飯店門前要飯。這是革命工作可能會犧牲孩子未來的一種寫照，呈現的也是諜戰同志們的偉大精神。

然而，這種一工作，就無法照顧家庭的寫法，真的太套路了。我們大量的影視劇，都是這麼一個套路，總是搬出自己工作忙無法照顧家人來。套路化敘事，容易限制影迷的不屑當中。《懸崖之上》在正面角色的塑造上，缺少更多的合理性，出彩的地方不多。

第四說該片當中反面角色的塑造問題。這是《懸崖之上》和《勝算》有巨大差距的重要一點了。反面角色，如何賣命，必須要有一個合理的人物行爲動機才行。在柳雲龍的《勝算》當中，大反派的頭號走狗，也是被正面角色算計死的，大反派也是最後幡然醒悟。這一點上，電影《懸崖之上》和《勝算》近乎一致。但是，柳雲龍的《勝算》當中，頭號走狗的行爲動機非常明確，他爲何這麼賣命，劇情原因非常清楚。