由樑振華總編劇、孟亮執導，張延、宋佳倫等主演，吳其江友情出演的年代親情大劇《媽媽在等你》正在央視電視劇頻道播出。
《媽媽在等你》是去年剛剛殺青，雖然不是廣電總局推薦的劇目，但是能在衆多大製作的建黨百年獻禮劇中“脫穎而出”率先登上央視播出，也足以看出這部劇在觀衆中的受歡迎程度。
其實，《媽媽在等你》已經齊魯頻道、東方影視頻道等地方臺播出。整體上來說，這部劇是一部典型的“媽媽劇”，類似於此前演員王茜華、閆學晶主演的作品，比如《俺娘田小草》《歲歲年年柿柿紅》。
不過，不同於閆學晶主演的《俺娘田小草》，《媽媽在等你》並沒有一味的“苦情”，相反故事的呈現是在比較輕鬆的氛圍中進行，更像是一部帶着濃濃年代氣息的生活劇。
《媽媽在等你》的故事內容概括下來就是“一位中國母親與孩子們的曲折人生”，故事背景從文革到千禧年近30年的跨度。
演員張延飾演了故事裏的中國母親，特殊時期丈夫捲入政治風波，爲保子女她被迫離婚。
五個孩子命運各不同：大兒子爲國捐軀、女兒爲愛癡狂、老三酷愛鑽研成國之棟樑、老四誤入歧途貪腐入獄、老五和大嫂有情人終成眷屬，在這五位孩子的成長過程中，這位中國母親任勞任怨、默默奉獻，展現了一位中國母親的平凡卻又偉大的形象。
地方臺播出的版本是無刪減版的，整部劇涵蓋的內容豐富、時代烙印深，給觀衆帶來的觀感不錯。不過，因爲編劇的水平有限，所以整部劇有些“扭曲”。
看得出，編劇力求塑造出一位立體、真實的母親形象，所以把各種曲折甚至有些狗血的故事都加入到了這個劇本中，並且大都是國產劇“用濫”的愛情故事，如此“亂燉”的結果毫無疑問是弊大於利的。
一方面，故事豐富對於塑造角色是有利的;但是另一方面，各種各樣的維度不同的故事摻雜在一起難免“生硬”，彼此銜接不好，甚至有注水的嫌疑。
舉個例子，五兒子在大哥犧牲後與大嫂互生情愫，編劇這樣設計是可以理解的，反映了主角們對時代禁錮和封建思想的突破，也從側面表現了中國社會的進步。但是兩位到了談婚論嫁的時候，編劇又不安分了——大嫂患上了“重病”，而且不告訴任何人，很唐突的要和老五分手，如此一來“注水”了好幾集……
再舉個例子，宋桂倫飾演的男主角“平反後”回到張延飾演的女主角面前，想要復婚，彌補妻子獨自照顧五個孩子的辛苦。結果卻因爲誤會女主角和鄰居談戀愛，一氣之下竟然和“勞改期間”認識的年輕漂亮女醫生結婚了，多少年的感情基礎都沒有一眼誤會來的深刻。
不知道編劇這樣設計的意圖爲何?是爲了拉長劇集還是爲了給飾演女醫生的演員表演機會?
另外，《媽媽在等你》的主要演員來自於《遠方的山楂樹》，部分青年演員的演技有待提高。
不由得想起演員張延主演的另一部年代劇《父母愛情》，自從山影製作的《父母愛情》橫空出世後，國內的年代劇總免不了要與之比較，不過大都只能望其項背。
對於《媽媽在等你》這樣一部製作成本不高的年代劇來說，從導演到編劇都算不上行業一流，所以在格局立意、內容合理程度上和《父母愛情》有很大差距。
《父母愛情》同樣是講一家人的故事、一個時代的孩子的成長，但是編劇設計的劇情非常合理、情感流暢，最重要的是沒有那麼多奇葩的劇情，每個故事有始有終。
臺詞詼諧幽默，節奏輕鬆愉快，都是老百姓生活中會遇到的事情，教育、工作、婚姻、待客以及家庭成員相處，穿插這笑點和淚點，反映了生活裏真實的點點滴滴，潛移默化的讓人產生共鳴。
用一句話形容《父母愛情》的成功：有煙火氣但不俗氣，小事雖多但不雞零狗碎，來源於生活但又高於生活。這也是《媽媽在等你》等諸多國產年代劇、生活劇或者親情劇無法與之相提並論的關鍵。
所謂的經典劇目就像一本本書，哪怕你早已經牢記所有故事情節，但忍不住想再次翻閱，而一旦再次翻閱，還是會沉浸在美妙的故事中……
但是客觀地講，又有多少影視作品能達到《父母愛情》的高度呢?都是央視首播，《父母愛情》只有一部，但《媽媽在等你》可以有很多。
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