12月10日晚間，電視劇《終極筆記》突然正版視頻平臺多集上線，首播。該劇開播之前，並無太多宣傳，屬於低調上線模式。而《終極筆記》上線之後，基本上可以用清一色差評來形容。這部電視劇由青年演員曾舜晞領銜主演，依舊是《盜墓筆記》的老套路。不過，從故事到演員，這部新版的“盜墓筆記”基本上可以歸爲爛劇的行列。
首先，是故事依舊糜爛。“盜墓筆記”的故事糜爛，主要體現在兩點。第一點，是故事胡編亂造，沒有真實感可言。“真實感”非常重要，這是《盜墓筆記》系列最缺少的。“真實感”不是現實主義，不是非得要求故事講的多麼貼近生活，而是故事講的讓觀衆“誤以爲”是真的。最基本的，就是敘事的真誠。這是整個《盜墓筆記》系列都沒有的。第二點，則是不會講故事，缺乏技巧。
《終極筆記》之所以不好看，很大的原因就在於，不會講故事。不會講故事，又分出很多層面來。第一個層面，是劇本層面上的，大情節和小情節之間，缺少必然的連續。橋段和橋段之間，缺少應有的戲劇張力和劇情期待力等等。《終極筆記》的劇本，可以拿到劇作系，當作改錯的範本進行修訂。劇本層面上，問題太多，太碎，這裏不給它當老師了。第二個層面，則是鏡頭語言不會講故事。好導演，會用鏡頭講故事，能夠讓觀衆進入劇情。《終極筆記》顯然缺少鏡頭講故事的意識，導演全程跟着爛劇本走。
其次，則是劇作本身缺少一種“真實感”的劇本和鏡頭意識。這和《盜墓筆記》原著的創作水平太低也有直接關係。像“偷墳掘墓”類的故事內容，本身就是胡編亂造，拿着離奇當噱頭，故意製造一個接着一個的離奇，糊弄讀者罷了。當然，糊弄的好，作品就好看，糊弄的不好，觀衆讀者就會罵娘。《盜墓筆記》屬於糊弄的不好的。這裏加一句，所有的小說，其實都是“糊弄”，這裏邊沒有貶義的味道。糊弄，是藝術的最大特點。
像盜墓類的內容，怎麼才能把觀衆讀者糊弄好呢?就是努力告訴觀衆，我講的這些內容，看似是假的，實際上都是真的。因爲故事太假了，所以必須反覆強調自己的故事是真的，這是非現實主義作品必須要做的事情。而現實主義的作品，因爲過分真實，作家們往往採用荒誕的處理方式，把真的往假了搞一搞。像“盜墓類”的東西，本身就假，就必須往真了搞。
怎麼往真了搞呢?老太太給孫子講故事，都怎麼講?即使都是胡扯的，但她一定反覆強調，我見過，是真的，真實前提下，太離奇了。具體到《終極筆記》裏邊，這部劇作，無論是跟現實沒有一點聯繫，直接帶上了偶像劇的氣質。這就太假了。人物應該活在現實裏邊，即使自己的故事大線是胡扯的，但小細節上，一定要有煙火氣才行。
像《鬼吹燈》最近兩年拍攝的幾個網劇，它有一個特點，一有機會，就往現實的角度靠攏。人物角色，斷然不會搞成偶像劇式的，相反，他們往真實裏邊搞，讓人物有煙火氣，就像你生活周邊的人。這就是講這類胡編亂造故事內容的技術手段。故事越假，人物越要真。《終極筆記》缺少這個基本意識，一位偶像劇模式，加上盜墓題材，觀衆會喜歡，實際上，四不像，不倫不類了。
最後說演員。我前邊已經說了，這部電視劇的創作意識是偶像劇化的。所以，在《終極筆記》當中，所有演員都是偶像劇表演路數的。首先，是演員的選取方面，清一色的青年演員，清一色的顏值控。其次，是演員表演方式上，清一色的偶像劇表演套路，一定要耍帥，一定要扮酷，一定要努力證明自己很值得成爲偶像。這都讓劇作失真了。本身就假，人物還失真，《終極筆記》就更沒法看了。
說說曾舜晞。曾舜晞的問題是演什麼都是曾舜晞，他沒有給角色更好的角色感。這本身也是演技呆板的表現。當然，曾舜晞在《終極筆記》當中的蒼白表現，不能只歸罪於其自身的演技水平差。巧婦難爲無米之炊，劇本人物就呆板不靈活，讓演員也無從發揮。演員演員，到底演的是什麼呢?是臺詞嗎?是肢體動作嗎?這些都是表象的。演員真正表演的部分，是潛臺詞的部分。《終極筆記》在創作意識上，就沒有潛臺詞的部分，演員表演出來，蒼白無力，也是必然。
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