近日，山東衛視出品的《紅高粱》在四家衛視播出後取得了收視和口碑的雙豐收。的確，改編之後的電視劇《紅高粱》比電影版更豐滿，尤其對九兒的童年往事有了一個更加完整的交代。
近日，山東衛視出品的《紅高粱》在四家衛視播出後取得了收視和口碑的雙豐收。這是繼上世紀80年代末張藝謀電影版《紅高粱》之後，莫言的經典之作再次被改編成影視劇，不過，這次選擇的是電視小熒屏。從前幾天播出的劇集來看，較原著和電影，劇版《紅高粱》都有了很大的創新和突破。
九兒有“前傳” 周迅更悲慘
“周迅版的九兒好慘，好心疼”。很多看過《紅高粱》的觀衆發出這樣的感慨，甚至有觀衆在微博上發起了#心疼周迅#的話題。
的確，改編之後的電視劇《紅高粱》比電影版更豐滿，尤其對九兒的童年往事有了一個更加完整的交代。在電影版《紅高粱》中，一開場就是九兒嫁人，他的悲慘也只在於親爹愛財，爲了一頭騾子將女兒嫁給一個麻風病人。但在劇版《紅高粱》中，周迅一出場就遭遇了人生的幾大悲劇：親爹不爭氣、親孃被逼死、青梅竹馬不能嫁、被土匪掠走、跟奄奄一息的麻風病人成親、跟公雞拜堂……密集的矛盾衝突將觀衆牢牢抓住。
《紅高粱》改編成電視劇之後，故事主線變成了“一個女人的成長史詩”，九兒的大部分戲份不再單單是跟餘佔鰲的愛情較量上，而是賦予了她很多的智謀與性格。她周圍的環境不只是餘佔鰲、土匪和日軍，還有初戀情人張俊傑、乾爹朱豪三、婆家單家的幾股勢力等等，處境更加複雜、險惡，因此周迅版的九兒形象也更加立體和鮮明。
新增人物細膩、鮮活，劇情更豐滿
在電影《紅高粱》中，除了“我爺爺”和“我奶奶”及羅漢大哥，其他人物都是作爲一些符號化的背景存在。比如九兒的爹，很多看過三遍電影的人都只記得這是一個賣女求財的父親，但在劇版《紅高粱》中，戴老三的形象更加鮮明、細膩，吃喝愛賭抽、奸懶饞猾壞的形象被老戲骨韓童生刻畫得入木三分，“戴老三”作爲矛盾衝突的導火索，更凸顯了九兒的命運坎坷。
爲了豐富電視劇的劇情，劇版《紅高粱》加入了硝煙瀰漫的剿匪線索。在原著中只是一筆帶過的人物朱豪三在劇版《紅高粱》中戲份被大大擴充，他剿匪、禁菸、禁賭，成功塑造了一個亦正亦邪、有血有肉的鐵腕縣官形象。在這個故事線下，餘佔鰲的人物經歷也得以豐滿，經歷了轎伕——土匪首領——抗日的成長曆程，而在電影裏，幾乎沒有提到餘佔鰲的土匪身份。
除了原有人物更加豐滿之外，劇版《紅高粱》還增加了不少新的角色，比如秦海璐扮演的單家大嫂淑賢、黃軒扮演的九兒初戀情人張俊傑等等，這些新的角色不但交代了九兒這個人物的前因後果，而且豐富了對那個年代社會和人物的描寫。
創作團隊更成熟 《紅高粱》規格創電視劇新高
編劇莫言、導演張藝謀、攝影師顧長衛、主演姜文、鞏俐，現在看這份名單，電影《紅高粱》的創作團隊也是相當高大上，但是，在拍攝電影《紅高粱》時，這些人身上遠沒有現在的光環：那時的莫言還沒有獲得諾貝爾文學獎，那時的張藝謀是第一次做導演，那時的顧長衛還只是一個攝影師，那時的姜文也只是剛剛拍過《芙蓉鎮》的一名演員，那時的鞏俐還在中央戲劇學院表演系讀二年級……是電影《紅高粱》成就了他們。
而相比之下，劇版《紅高粱》的創作團隊則成熟了不少：總編劇趙冬苓在業界享有盛名，曾創作出《母親，母親》、《葉落長安》、《我的父親母親》、《北方有佳人》等爲大衆耳熟能詳的作品，而導演鄭曉龍更是中國“教父級”導演，《四世同堂》、《渴望》、《編輯部的故事》、《北京人在紐約》、《金婚》等多部作品在中國電視劇界具有里程碑意義，而現象級電視劇《甄嬛傳》更讓他走向國際，鄭曉龍坦言在《紅高粱》的創作中也有意加上了國際化視角。周迅則是戴着影視雙後的頭銜暌違熒屏十多年之後再次迴歸，朱亞文、黃軒也是當紅小生，而秦海璐、於榮光、韓童生更是影視圈摸爬滾打了好多年的實力派演員。這次可以說是他們成就了電視劇《紅高粱》。
目前，電視劇《紅高粱》還在熱播，到底電視劇版還有哪些創新和突破?拭目以待。
