劇中一些情節設置，依然是充滿人治色彩的產物，是權力不受約束的另一種表現。
反腐劇《人民的名義》開播後，掀起了全民觀影熱潮。這部已經成爲2017年現象級的電視劇，爲什麼會收穫這麼多的關注呢？
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反腐，當然是這部劇走紅的最大原因。反腐，既是該劇的標籤，也是該劇走紅的背景，還是該劇創作的素材庫。這可能是該劇和之前的反腐劇最大的不同。
《人民的名義》寫寫停停6年，創作期間，周梅森就經常上中紀委網站，一旦曝出新的貪官，第一時間就列入文件夾裏。對觀衆來說，新聞報道中的反腐案情介紹，顯然難以滿足許多人的好奇心，而新聞消失的地方，正是文學、戲劇大展拳腳之處。
有人看到了一張官場關係網：師生、父子、同學、夫妻……還有人看到了不同場景的裝修風格、傢俱陳設，推斷出不同級別官員的審美品位，甚至有人從中看到了學生幹部的成才路徑，當然，更多的人看到的是表情包。
事實上，現實的反腐，全民的關注，豐富的素材，多視角的觀感，這些都給了《人民的名義》一雙最好的翅膀。可是，這些都掩飾不住該劇某些自帶的尷尬。臉譜化的人物設計、陳舊老套的敘述方式、雜亂拖沓的鏡頭切換、刻意生硬的流行元素……是該劇難以自棄的硬傷。
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此外，還有諸多不合常理的情節設置，最讓人詬病的是陳海被人謀害，人事不省，其父陳岩石就和老伴談笑風生地迎接沙書記，坐談對飲，一副什麼都沒發生過的樣子，這已經不是不合常理，而是不近人情了。往大了說，這可能是樣板戲在塑造人物時“去親情化”“去家庭化”的陳舊思維。
其實，這也不是最重要的，最關鍵的是，臉譜化的人設往往還有“青天老爺式”的痕跡，動輒就搬出“人治大於法治”的思維。比如，此劇一開始，省檢察院要將外逃的副市長丁義珍拘起來，市委書記李達康卻態度強硬地堅持奪回辦案權，原因是怕嚇跑開發商，進而影響地方經濟發展；作爲正面人物來表現的沙瑞金，以自己的權力命令大風廠工人撕掉了法院的封條。按理說，沙瑞金應讓光明區法院來撕封條，而不應該用手上的權力強撕，要依法行政。
無論是沙瑞金還是李達康，都是本劇塑造的銳意進取型官員。如果說，這些情節是該劇力圖歌頌美化的亮點，那麼，這也可能是該劇最大的遺憾，其透露出的價值觀也許比腐敗本身更值得反思。因爲，在現代社會的語境中，這種“清官通吃”的反腐思路，依然是充滿人治色彩的產物，是權力不受約束的另一種表現。法制的健全，有效的監督機制，法律意識的普及以及公民權利的伸張，纔是剷除腐敗土壤的正途。
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當然，不論怎麼說，《人民的名義》所帶來的熱度，足以讓反腐話題發酵一陣子，特別是該劇通過情節或劇中人提出的一些直指現實的問題，給觀衆留下了耐人尋味的思考和探索的空間。當然，這部劇還沒有播完，也希望其情節的設定和走向，也符合建設法治社會的宏旨。
