對愉妃很感興趣的小夥伴們，小編帶來詳細的文章供大家參考。
乾隆帝是一個愛畫之人，作爲一個大收藏家，他自己收藏的名畫不計其數，然後他再拿着自己刻的那幾十個印章往畫上蓋，他不僅愛收藏古畫，也喜歡讓畫師給自己和身邊的人繪畫，在通曉中西畫技的郎世寧加持下，乾隆朝的畫作呈現出了多姿多彩、百花齊放的勝景。
乾隆朝有一幅重要的畫作，名爲《心寫治平圖》，這幅長卷描繪的是乾隆帝和他的一些主要后妃，創作這幅長卷的人是清朝著名宮廷畫師郎世寧和他的弟子，最後三位(惇妃、順妃、循嬪)的畫像是宮廷畫師後加的。
在乾隆帝的19位高階嬪妃(妃和妃以上)中有11位嬪妃被錄入《心寫治平圖》，其中順貴人是乾隆帝中晚期的妃嬪，時爲順妃，不知何原因被降爲貴人，但畫像仍然被保留了下來。在貴妃及以上的13位嬪妃中，有4位嬪妃沒有錄入《心寫治平圖》，分別是繼後那拉氏、哲憫皇貴妃富察氏、愉貴妃珂里葉特氏和婉貴妃陳氏。這四位后妃爲何沒有錄入這幅重要的圖卷呢?
根據後世發現，《心寫治平圖》在貴妃高氏和純妃蘇氏之間有裁剪後又拼接的痕跡，按照乾隆初期后妃地位，這裏被裁去的是嫺妃那拉氏(繼後)，她因斷髮觸怒皇帝，一切史籍畫跡都被銷燬。所以，繼後原本是被錄入了《心寫治平圖》的，只是後來裁去了。
哲憫皇貴妃，富察氏。事高宗潛邸。雍正十三年，薨。乾隆初，追封哲妃，進皇貴妃。諡曰哲憫皇貴妃，葬勝水峪。—《清史稿后妃傳》
其中哲憫皇貴妃富察氏因爲是在乾隆帝登基前逝世，所以沒有錄入。婉貴妃雖然身份不低，而且還是乾隆帝的潛邸舊人，但是她的貴妃甚至是她的妃位是因爲她的長壽而得到的，她不僅沒有生育孩子，在乾隆中前期她的身份也僅止爲嬪，而且她的俸祿一直按照貴人位分發放，直至70歲才足額發放，此時已經是乾隆五十一年，可見在初期乾隆帝對她並不寵愛也不重視，沒有錄入她也可以理解。
《心寫治平圖》中錄入的四位時爲“嬪”位的妃嬪(慶、穎、忻、循)均是乾隆帝登基後新入宮的，沒有一位潛邸舊人。而且，郎世寧曾經另爲陳氏繪製了一幅婉嬪半身朝服像，亦可作爲某種補償。
以上三位，通過分析都可以找出一些沒有錄入《心寫治平圖》的理由，但是愉貴妃珂里葉特氏沒有被錄入卻有幾個不合理之處。
嫺妃、純妃、愉嬪、魏貴人，奉侍，慎勤婉順。嫺妃、純妃俱著晉封貴妃。愉嬪著晉封爲妃。魏貴人著晉封爲嬪，以昭恩眷，欽此。—《清乾隆朝實錄》
首先，愉妃是乾隆帝的潛邸舊人，初封海常在，又封海貴人，誕育皇五子永琪後被封爲愉嬪，乾隆十年晉封愉妃，而且此時愉妃是妃位之次，慧賢皇貴妃去世後，她的地位僅次於皇后、嫺貴妃、純貴妃、嘉妃。同爲早期高階嬪妃，嘉妃的畫像都錄入了《心寫治平圖》，爲何愉妃卻沒有錄入呢?
《如懿傳》中演員邊程飾演的少年五阿哥永琪
除此之外，愉妃也是除哲憫皇貴妃外，爲乾隆帝誕育兒女的后妃中唯一一個沒有錄入《心寫治平圖》的人。更何況她的兒子永琪是乾隆帝最喜愛的皇子之一，若非其早逝，永琪極有可能繼承大統，對於這樣一位地位尊貴而特殊的嬪妃，乾隆帝沒有準許她錄入《心寫治平圖》是一件很值得探討的事情。
《心寫治平圖》創作時間跨度大，從乾隆元年至乾隆四十幾年順妃、循嬪居位，前後經歷四十多年，而各妃嬪封妃、封嬪時間各不相同，故而令妃和令妃之後的嬪妃基本都是單獨或者兩三人一同錄入，然後拼接到主圖上，在令妃之後的畫卷上能明顯看出拼接痕跡，這也就是說，在令妃前或後原本有一幅愉妃畫像其實也未可知。也就是說，愉妃的畫像有可能原本有，後來被拿掉了。那麼如果是這樣，愉妃被拿掉的原因是什麼呢?
《心寫治平圖》令妃部分，左側有明顯拼接痕跡
由於史料的缺乏，此事已不可考，只能對此事進行猜測，在乾隆三十一年，在乾隆帝的家庭內部出了三件大事，首先是三月初八，皇五子榮親王永琪薨逝，終年25歲;其次是五月十一，皇貴妃魏氏誕育皇十七子永璘;爾後是七月十四，繼後那拉氏逝世。《心寫治平圖》大概就是在乾隆帝從承德回宮後將繼後裁去，有可能在同時，乾隆帝把愉妃也裁去了。
古之慾明德於天下者，先治其國;欲治其國者，先齊其家;欲齊其家者，先修其身;欲修其身者，先正其心;欲正其心者，先誠其意;欲誠其意者，先致其知，致知在格物。物格而後知至，知至而後意誠，意誠而後心正，心正而後身修，身修而後家齊，家齊而後國治，國治而後天下平。—《大學》
“心寫治平”出自《大學》，修身齊家治國平天下也。乾隆帝裁去了繼後那拉氏，而愉妃與繼後的關係有可能很親密，乾隆帝惱怒繼後，繼而遷怒於愉妃，此時愉妃的依靠永琪又已經離世，他也許認爲愉妃已經不符“心寫治平”之意，故而把她也裁去了。如此種種已未可知，以上均屬筆者猜測之辭，只能期待更有說服力的史料出現才能解開謎團。
愉妃早從潛邸，乾隆帝登基後又陪伴了他57年，僅次於婉嬪，在這些年中，她不僅沒有錄入《心寫治平圖》，而且在描述乾隆帝后妃的其他作品中也幾不可見。容妃、豫妃等雖然沒有入圖，但是在乾隆朝其他畫作中卻可一窺，連婉嬪都還有一幅半身像，難道愉妃真的連一張畫像都沒有嗎?這也就牽連出了歷史和美術界的一樁未定之案。
八國聯軍侵華時，不少宮廷畫作流失海外，在法國多勒市美術館一幅無名畫像，從繪畫風格等方面應爲郎世寧爲乾隆帝某位時爲“妃”位的妃嬪所作，因畫像後的金籤遺失，該館把此圖命名爲“嘉妃中年吉服像”，但是該妃明顯與《心寫治平圖》中的嘉妃畫像不一致，各位看官也可自行比對，私以爲這二圖絕非一人。通過比對《心寫治平圖》和《塞宴六事圖》等有乾隆帝后妃的畫作，此圖中的妃嬪不是其中的任何一位后妃，而乾隆帝做過“妃”位的后妃中唯有繼後那拉氏和愉妃珂里葉特氏沒有可比對的對比項。也就是說，這幅畫應該就是繼後那拉氏做嫺妃時或愉妃的畫像。
不過從那拉氏和珂里葉特氏居“妃”位的年齡來看，這幅畫是愉妃的可能性還是要大一些，繼後那拉氏從雍正十三年九月至乾隆十年元月居妃位，年齡是17歲至28歲，愉妃珂里葉特氏從乾隆十年元月至逝世居妃位，年齡是31歲至78歲，而這張畫像上的女子看上去約有三十多歲，愉妃在年齡上可能更符合。不過這也只是猜測，沒有實證可以證實。
作爲乾隆帝的潛邸舊人，愉妃在繼後那拉氏逝世後就是乾隆帝后宮資歷最深的妃嬪，一位有着如此資歷的妃嬪按說應該得到加尊，可是誰想在乾隆三十三年，沒有生育的慶妃晉封爲慶貴妃，成爲後宮的二號人物，愉妃竟然被靠邊站，她竟然只是在逝世後才被以貴妃禮治喪，這在以資歷和寵愛作爲后妃晉升標準的乾隆帝的手中是極爲特殊的，且待更有說服力的證據出世，爲我們解開謎團。
